镂金错彩,富艳精工,温庭筠是如何写下《菩萨蛮》的？( 二 ) _经验知识

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他精通音律。工诗。与李商隐齐名。时称“温李” 。他的诗辞藻华丽。秾艳精致。内容多写闺情。他的词的艺术成就在晚唐诸词人之上。为“花间派”首要词人。对词的发展影响较大。
温庭筠是第一位专力于“倚声填词”的词人。他的词清疏明快、流丽自然而又富于情韵。同时。他的词思想内容相对集中。多以女性为主人公。多抒写她们的离别相思之情。她们的身份或为歌妓。或为女冠。或为丈夫远戍的思妇。或为深宫的嫔妃。或为采莲女。其中有相当一部分内容“类不出乎绮怨” 。所以。这也就是我们为什么可以说他的词镂金错彩。富艳精工。
最后。说一说他的《菩萨蛮》：
温庭筠最后留存下来的词作只有七十余首。其中以菩萨蛮为词牌名的一共有15首。这15首皆以女性为主人公。其中。《菩萨蛮·小山重叠金明灭》以宫中的嫔妃为主人公。描绘了一幅唐代仕女图。细致表现了皇宫的生活情趣；其余14首则以普通妇女为主人公。大多刻画出了一个多情善感、愁苦恍惚的思妇形象。

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这里。以《菩萨蛮·杏花含露团香雪》为例：
菩萨蛮·杏花含露团香雪[唐]温庭筠杏花含露团香雪。绿杨陌上多离别。灯在月胧明。觉来闻晓莺。玉钩褰翠幕。妆浅旧眉薄。春梦正关情。镜中蝉鬓轻。
这首词描写的是一位思妇梦醒后的情态。上阕前三句所写皆为觉前之事。第四句到下阕则写觉后起来的活动情态。
首句以杏花之芳美点明时节。也暗逗思妇致梦之因。春物这样芳美。独处闺中的少妇。不禁思绪牵萦而梦魂颠倒。这句写物色极为清丽。“香”和“雪”形容杏花的气色。这一个“团”字。使花朵丛集的繁密景象宛然。再加上前面的“含露”二字。赋予“香雪”以更清鲜的生气。使人感到春物的芳妍。这句也表明时间是夜晚。如果说“含露”也可说是早晨景象。杏花如雪则定是夜间。
次句写主人公的梦中情节。“绿杨陌”是绿杨夹立两旁的大道。这是梦中的离别之地。“多”字极妙。因别事萦心。故频见梦中。这一个“多”字。以见伊人梦魂之颠倒零乱。
“灯在”二句写梦初醒时的感觉。帘内残灯尚明。帘外残月朦胧。而又闻晓莺恼人。其境既迷离倘恍。而其情尤可哀。“灯在” 。灯尚在也；“月胧明” 。残月也；这是在下半夜偶然醒来。忽又朦胧睡去的光景。“觉来闻晓莺” 。方是真醒了。此两句连读。即误。“觉来”句既点明“绿杨”句为梦境。又与首句相映。增浓春的美感。这句收束上阕。启开下阕。上阕前三句所写皆为觉前之事。下半则为觉后起来的活动情态。

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“玉钩”二句写主人公晨起后的活动情态。与上阕后二句在时间上有一段距离。“玉钩”说晨起之象。“妆浅”说宿妆之象。从“月胧明”看。主人公被晓莺惊醒时天还未大明。而“褰翠幕”则是在既明之后。这应该是醒后萦思梦境。长久饮卧床榻而慵于起一身的原因。“褰翠幕”即挂起翠色窗幕。“妆浅”指淡淡梳妆。“旧眉薄”指之前画的眉已经黛色淡薄了。表明未重新画眉。活现出主人公的慵惰心情。这种情态的表现。正是由上阕描写梦别醒来的心情滋生的。
“春梦”句是对上句情态表现的解释。更点明“绿杨”句所写之为梦境。“关情”指梦中之事牵系情怀。中间连一“正”字。可想见弄妆时的凝思之状。末句突出人物形象。“蝉鬓”形容女子鬓发梳得匀薄如蝉翼。对镜妆梳。关情断梦。“轻”字用得很妙。蝉鬓已极薄。再加上一个“轻”字。用以形容鬓髮之枯搞。便可以见其人之面容憔悴。髮槁容悴。绝非一夕梦思而致。应该是已经忍受了长期相思折磨的表现。春梦离别。不过是这种生活中的一折而已。对镜而觉蝉鬓轻。正当春梦关情之际。其中心当如何难堪。然并未明言。只从人的观感略点一句。则其中蕴蓄人情。极为微婉易感。
【镂金错彩,富艳精工,温庭筠是如何写下《菩萨蛮》的？】这首词和作者同调其他诸作一样。通体只作客观的描写。从主人公的生活环境及行动中体现其深刻隐微的情绪。即在景物动作上亦只作扼要的勾点。使读者从所勾点的事物中想象到丰富的境象及其中隐含的深微的人情。初读稍苦难入。既入则觉包蕴层深。体味无尽。这就是温词的“深美闳约”所在。