IP时代能否挽救“作家”郭敬明
郭敬明这类在网络文学和学院文学之间的作家能坚持其实也不容易 。他们必须要面对市场，不可能像精英文学作家那样哪怕新书只有四位数的销量依然有作协、学院等体制性力量来做保障；又不愿像网络文学作家那样在网友不断地催更中慌忙上阵而不顾叙事上的矛盾、语言上的粗糙 。不过，方兴未艾的“IP热”只是暂时挽救了郭敬明在图书市场面对网络小说举步维艰的现状 。在这个时代，郭敬明的《小时代》《爵迹》《幻城》《夏至未至》接连被作为大IP翻拍，甚至连他旗下其他作家的部分作品也是如此 。尽管翻拍后的作品依然会受到这样那样的批评，但足够的关注度可以使他们通过影视带动图书销量 。
郭敬明以他的商业眼光大幅修改了《爵迹》，固然可以在图书市场作为“作家”风光一阵，但当这些所谓的IP都被改编之后，他利用自己苦心经营的粉丝文化所提供的商业价值不错的IP基础也就不复存在，而且后遗症远不止于此 。对他而言，这一轮的IP改编潮并不能真正拯救他岌岌可危的作家身份 。从《爵迹》的修改来看，旧版中的文学痼疾在新版中并未改观，新版为了结构和情节的完整，也为了对应电影的情节，“奥汀大陆”四大国中其他三国的故事已经被暂时隐去 。郭敬明此次开了一个遍布引线与隐情的头，后面的故事如果不是草草收尾，就只能牺牲掉很多线索，并逐渐调整原来庞大而混沌不清的世界观，回到分清主次情节人物，把故事讲完整的写作范式上，但是，这相当于要再重改一遍 。
如前所述，郭敬明选择玄幻固然有其无可奈何的一面，但玄幻题材也并非不会被市场淘汰 。当前由于中国玄幻小说无论线上线下创作都严重同质化，因此在艺术上没有整体的提升，一旦这类型的小说创作走出了瓶颈期，《幻城》也好，《爵迹》也罢都将被淘汰 。而且从这次《爵迹》的修改就可以看出，郭敬明在文学写作时已经明显地受到了电影思维的影响，一些在旧版中还没展开的情节因为不可能拍进电影，所以新版中也就没了 。这种电影思维不仅在情节取舍上影响了郭敬明，在许多细节上也是如此 。新版第一卷第七章开头的几段与旧版相比，除了新增加了一部分未来时的叙述外，最主要的变化之一就是内容和意义都没变的情况下句序的变化，而熟悉电影镜头和剪辑的人便能看出，郭敬明不仅在用词上更富镜头感，连调整后的句序也更符合镜头的景别变化 。这种边拍边写的文学创作最终虽然也能从电影剧本衍生出一个成熟的所谓“小说”，但是却把文学阅读原有的想象性空间和文学语言虚实结合的审美气韵改造为电影实景镜头语言 。因此，当他在一个残缺的IP基础上推广电影，再借助IP热去反哺文学作品的时候，这些作品的文学性也同时会遭到“反噬”而让位于镜头语言的需要 。
当年《爵迹》成书时，郭敬明在书中的《创作感言》中说：“我希望你们看到的，不仅是恢弘华美的场景、深刻激荡的故事，还有这些表象下面的，现实温暖的人性 。”如今，《爵迹》的电影版即将上映，郭敬明必然面对一轮新的批判，而回到“作家”郭敬明来说，起码从已出版的新版来看，当时那个号称要回归文学而“不忘初心”的郭敬明也许只有保住作家称号的初心，而在商业场的漩涡中怕是不懂何谓文学初心了 。
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