片中的外婆和姨婆都由闫妮饰演，这二人互为镜像，她们虽为同胞姐妹，但性格和经历迥异 。这样的角色设计显然是刻意为之，为叙事提供了一体两面的视野和意趣 。但更为激进的是，编剧并非要完整刻画刘玉萍、刘玉兰姐妹及其家庭关系，而是通过刘家姐妹的视角(保守的与开放的)、刘玉萍祖孙三代的视角（有代沟和年代差异的），来获得对现实事件的不同价值评判，从而深化家庭议题和社会议题 。毫无疑问，编剧在剧中践行了这个创作 ***，让视角不停转换，也让习惯了常规套路叙事的观众有不适感 。于是我们看到，《外婆的新世界》里的情感戏丰满，外婆一路上的见闻让外婆一家人心潮跌宕，构建起全剧的情感线索，给剧情铺陈打好了基础 。而外婆所见之人、所历之事紧跟社会议题，反映出当今社会生活的复杂多面，具有现实意义 。特别需要指出的是，本剧中的各单元篇幅有限，缺少长篇连续剧的复杂性，但各单元每个人情感的生发有始有终，这种情感方面的转变十分清晰合理，甚至高于剧情的逻辑性 。而从剧情角度来看，本剧涉及了养老、啃老、虐猫、孩子教育、婚外情、职业道德等诸多社会热点问题，编剧在各单元内部给出了自洽的逻辑并深刻拷问，足以让有生活阅历的观众产生共情 。
而这就是《外婆的新世界》的动人之处 。很多时候强求剧情的合理之处，是因为编剧一定要尊重观众理智的判断 。可是情不知所起，故事里动人的代入感才让人念念不忘 。作为普通观众，我们的观剧口味也许是长久以来被塑造而不自知的，或换言之，常见莲花便不觉得牡丹美，观众早已习惯了细节上一环套一环、情节上峰回路转且合理的剧集构造方式，他们已然不太能适应《外婆的新世界》这种慢悠悠、清淡淡的异类 。
醒来的外婆，不是完美无缺的女性书写
《外婆的新世界》从外婆自身的觉醒开始，通过她的视角展现了一个个艰难的故事，穿插回忆，并通过角色的成长，一步步解开束缚在女性身上的枷锁 。在网剧乃至电视剧的创作实践中，这种故事设定不仅有力，而且极具先锋性 。作为一部公路题材的单元剧，全剧通过外婆的旅行把各类社会问题连缀在一起，显示出作者深刻的介入意识，而这其中，最为显著的是对于女性意识的书写 。
各单元故事中，与外婆个人最相关的是年轻时外公出轨的故事 。外婆在路上偶然得知外公当年车祸身亡是因婚外情，这对传统观念强的外婆打击非常大 。外公过世后，外婆一直生活在“我有一个因公殉职但疼爱我的儒雅丈夫”的幻境里 。直到20多年后，车祸肇事者带着真相来了，唤起外婆的反抗精神 。她独自出走，丢下很多包袱，包括她的“丈夫”、女儿、孙女、姐姐，在那一刻她做回她自己 。她在路途中以自我意识去做每一件事情，勇敢行使自己的权利 。她痛彻心扉后选择彻底放下，继续上路，说明对婚姻伤痛与原有身份的抛弃 。一个女性完全摆脱掉婚姻与家人的束缚，这无疑是革命性的醒悟，外婆也由此新生 。
当然，《外婆的新世界》中的女性书写不是完美无缺的 。从出轨的外公，到虐猫变态男，到“拐人”的痴情男，再到利用母亲的啃老男……剧中的男性形象皆很不堪 。而编剧想讨论的议题实在是丰富，甚至过于丰富了，这就带来了诸多支线情节和顺带一笔的写法 。外婆一路经历了这么多事情，她每次都能完美地融入事件本身之中，即便这件事情与她并没有关系 。这无疑大大增强了外婆这个角色的传奇性，让“大女主”形象立得高大伟岸，却也使得诸多情节看起来牵强 。原因在于，虽然单元剧各集故事独立存在，但由于同属一部剧，所以必然有相同且相联系的核心元素存在 。比如角色性格、主角人数、故事框架、故事背景、背景音乐、主要环境、思想主题以及很多细节设定都是相同并贯穿全剧的 。如果中间有某些元素出现新设定，那往后剧集都不能违背该新设定 。《外婆的新世界》的编创们采用这种叙事 ***，无疑是给自己出了一道难题，去完成一个几乎不可能完美完成的任务 。所以，《外婆的新世界》要能经受住市场定位和观众接受的考验，不是一件容易事 。
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