萨利纳亲王家中的家庭祷告是整个电影的开始，人物的静止与不时拂动的窗帘、远方传来的喧嚣相映成趣
在1月份的某一天，我提着一盒食物，穿过大半个北京城到昌平的生命科技园看望一位住院的朋友 。那时窗外阳光明媚，晴朗无风，地上还残留着没化开的雪，病房里也一派安宁祥和景象 。离了医院，又在市区和另一位朋友吃了火锅 。那时北京还是一片熙攘繁华，高峰期街上总有望不到头的长龙 。
那时，离武汉“封城”还有10天 。
杨宗硕：告别与新生像玻璃制品般脆弱的一年里，人们迎来了无数场告别，做了无数个改变 。“我该对新的一年有所期许吗？”我问自己，却无法回答 。
电影：《列夫·朗道：娜塔莎》《地下》
由于上半年没有院线电影看，我买了新电视在家看老电影，这也是我近几年来观影最多的一段日子 。这篇文章给我的题目是“印象最深的”，而不是“最喜欢的”，让我有点纠结 。有些东西会让你印象很深，比方说《赛博朋克2077》——当你对一个事物抱有足够的期待，无论最终结果如何，都会在你心底留下一个深刻的疤 。
《列夫·朗道：娜塔莎》就是这么一部片子 。
我大概去年就盯上了它，那时候还只是个实验项目，叫“DAU”，取自前苏联物理学家列夫·朗道（Lev Landau）名字的最后3个字母 。整个项目的主旨总结起来就是“重建一个苏联” 。他们在苏联曾经辉煌过的土地上找到了一个角落，创造了属于自己的国土，好像上个世纪遗落在这里的游魂 。演员、更多不是演员的人们生活在这里，住着苏联式的房子，穿着苏联式的衣服，喝着苏联式的酒，用卢布交易 。一切看起来都是如此温顺，绝没有谁要当个尖刺——即使是少数几个能来采访的采访人员，也要把谈吐和仪表收拾好了再进来 。
大概2019年下半年，或者2020年初，我记不清了 。这部《列夫·朗道：娜塔莎》终于有眉目了的时候，人们开始狂热地吹捧它 。“超越电影的电影”“装置艺术的极致”“真实版《楚门的世界》”……然后，它在2月的柏林电影节上首映，一流二流三流的影评人齐聚一堂，为受困在家的我们发来线报：“看他×傻了”“从没见过这样的电影”和“不拿金熊我把头送你” 。
忍着好奇，我等到了4月 。DAU的俄罗斯上线，提供3美元72小时（或是48小时，我忘记了）的观看“签证”，我赶紧借了朋友的信用卡买回来，连夜把它看完 。出于对导演“不加修饰的真实”的敬意，我对借给我信用卡的朋友说了这么几个不加修饰的字：“真他×烂 。”
无论表演还是剧情、噱头，最后再到导演内心的小算盘，统统“真他×烂” 。我不否认演员的真实——他们喝真实的酒，抽真实的烟，做真实的爱（是的，这部电影有直接的 *** 镜头，不少观众把这当作看这部片子的理由之一，它的确也对故事的推动有相当的作用，但其他几处不必要的 *** 镜头让我觉得导演在暗中鼓励这种行为） 。同时，她们也真的被审讯，真的险些被侵犯，真的坠入负面情感 。
电影里的苏联是真实的吗？恐怕也不是 。它太像一般人想象中的苏联了，当你闭着眼想象出最刻板印象的苏联，那么《列夫·朗道：娜塔莎》的苏联就是那个样子 。扮演“苏联人民”的演员们心里早有了预设，他们每个人都把自己认为的苏联演了出来，于是就成了这么个仿佛真实，却又游离于真实以外的苏联 。
所以，在《列夫·朗道：娜塔莎》里，什么是真实的呢？除了演员真实的痛苦，其他一切都是假的 。假货最不该的地方是它足够像真的，它尽一切可能贴向真实，甩开艺术语言，抛弃独创性表达……造就了这么一部《列夫·朗道：娜塔莎》 。
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