整体上 ， 每一个可以达到国家级别现象级的女歌手 ， 她本身一定在声乐上是有可取之处的 ， 杨钰莹的可取之处就在于：基本功扎实的民歌歌手流行化思路 。
相比于后来的国家队谭晶 ， 杨钰莹的音色更好 ， 谭晶的音色恰恰是弱点 。流行音乐的音域审美和民歌的越高越好美感不同 ， 只需要A4-D5 ， 这就让明明唱功和T1 ， T0国家队谭晶有明显差距的杨钰莹 ， 比想要融入流行却无法融入的谭晶 ， 更具有商业化现象级能力 。以下从音色、音域、腔体综合补充 。
音色的时代审美差别；腔体影响最大的因素：发音点 。发音点的概念 ， 全程是“发音共鸣点” ， 本质上是我们唱功共鸣的核心 。发音点是我们控制音色的核心领域 ， 也是声线组成的关键 ， 每一个字的发音点如同稳定平稳 ， 那么声线更具有线性的听觉和美感 。
音色优劣的判断标准 ， 在商业上是比较粗暴的 ， 只有两条逻辑：低音磁性、高音明亮 。商业对于音色辨识度的要求只有这两条 ， 所以会诞生低音烟嗓这样的音色流派歌手 ， 和高音咽音极为明亮的孙楠 。这两条音色审美的逻辑 ， 对于我们学习声乐是有一定的帮助 。
杨钰莹就属于 ， 走的高音明亮的商业逻辑 。因为商业的明亮音色 ， 是普遍性的 ， 民歌是如此、戏曲也是如此 。民歌的女歌手发音点 ， 普遍的共鸣位置比较高 。高是什么意思？意思是：胸腔共鸣区和头声共鸣区之中 ， 民歌更喜欢以头腔共鸣区为主 ， 胸腔共鸣为辅 。
当胸腔共鸣为主导共鸣腔体时 ， 因为胸腔体积更大 ， 所以共鸣的波长长 ， 低音的信息就越丰富 ， 音色就越具有力量感、厚重感、真诚感 ， 但缺少明亮度 。
当头声共鸣为主导腔体时 ， 因为头腔更小 ， 共鸣波长短 ， 高音泛音的信息更多 ， 音色整体就呈现一种明亮、悦耳 ， 倾向于刺耳 ， 但高音区容易缺乏真声的厚度 ， 缺乏爆发力、力量感 。高音倾向于偏向于儿童的尖锐音色 。
值得一提 ， 儿童的生理发声逻辑是自动以头腔为主 ， 而成人的生理发声逻辑是自动以胸腔为主 。这也是为什么儿童唱歌音色无敌的原因 ， 自带满级头腔共鸣 。而大部分童星会在变声期后音色变化巨大 ， 比如陶阳 ， 比如迈克尔杰克逊 。
杨钰莹的民歌思维流行化 ， 在1992-2005年之间 ， 因为大众的审美还是集中于四大天王的亲民音域 ， 女歌手没有高音的压力 ， 所以杨钰莹属于当年非常优秀的商业音色 。整体的时代商业音域审美在A4-D5 ， 这对于民歌而已 ， 很轻松 。甚至于说民歌功底的歌手可以完成D5和A4高程度统一性 。
但当下2023年的声乐逻辑是 ， 混声体系 。核心是胸腔和头腔连接 ， 做动态对抗的叠加态混声 。这样音色可以根据自身的腔体能力自由勾兑 ， 你想要力量感爆棚的高音 ， 可以以胸腔芯体为主体 ， 头声点缀的混声对抗 ， 实现强混音色的金属芯听觉 。你想要高音轻盈 ， 可以勾兑为头腔共鸣为主 ， 胸腔芯体点缀的弱混空灵感 。
我们将杨钰莹放在2023年的话 ， 就会发现时代审美变了 ， 声乐的要求变复杂了：音色不再是一招鲜吃遍天 ， 音色需要有张力强弱变化 。这也是为什么我们去听杨钰莹的歌 ， 大概率还是有非常大的割裂感 ， 音乐曲风是一面 ， 唱法也是一部分 。
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