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视频微电影如何制作？( 三 )

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（二）剧本格式
标题部分：每个场景左对齐写出以下内容：
1．场景号：内、外景；地点；人物；日、夜景；
2．主体部分：离场景标题和对话两行间距 。与页面同宽 。
3．对话部分：
①居中对齐；
②前后分别空两行；
③对话者的名字放在对话前一行 。大写、居中；
④在有必要使用技术指导的地方使用括弧；
⑤一些有必要的小的转场 。左对齐或右对齐 。
案例《云水谣》
1．内景、画室、夜
渐显 。画布局部特写 。字幕和音乐 。风琴弹奏的台湾民谣 。手法笨拙 。曲调简单 。却非常温馨 。画笔有条不紊地涂抹颜料 。色彩随着字幕的变换而变幻 。字幕和音乐即将消失的时候 。传来隐约的电话铃声 。画面随之虚掉了 。
2．外景、街道、日（字幕：台北）
迭现台北阳明山标志性的远景 。近景是山前繁华的街道 。车水马龙 。行人如流 。一个背着行囊步履匆匆的女人一边打手机 。一边与周围的行人和物体磕磕碰碰 。打不通 。继续拨号 。她叫孟晓芮（35岁） 。相貌清秀 。显得比实际年龄要年轻 。她的帽子式样古怪 。背囊硕大 。她的脖子上挎着照相机 。胸前耷拉着项坠、耳塞和叫不上名目的电器小零碎儿 。她躲开了电线杆子 。却险些撞上飞驰而过的摩托车 。仓皇之余帽子飞了出去 。
3．外景、路口、日
路口一角是电器商店的橱窗 。大小不一的电视屏幕播放着内容不一的节目——有选战主角手舞足蹈的咆哮 。有男女议员儿童般的互殴 。有大陆边疆美丽的风光 。有火辣辣甜腻腻的广告——行人来去匆匆 。孟晓芮走到交通信号灯下面等着过街 。她用肩膀和腮帮夹住手机 。熟练地点烟 。一边继续接听一边像冲出战壕的战士一样冲过了街道 。巨大的邮政车呼啸着封住了画面 。
4．内景、画室、夜（字幕：温哥华）
窗外是充满异国情调的夜景 。温哥华海湾街区的轮廓被灯火勾勒出来 。电话的指示灯轻轻闪烁 。铃声渐强 。一只苍老的女人的手不慌不忙地拿起了话筒 。袖口上蹭的颜料清晰可辨 。远方的声音扑面而来 。
孟晓芮（画外音）：妈妈！你怎么了？为什么不接电话？
沾了颜料的手指在废纸上认真地蹭来蹭去 。
孟晓芮（画外音）：妈妈！听不见吗？你说话……
镜头移向老人的正面 。王碧云（70多岁）面容慈祥 。但是疲惫不堪 。眼睛始终盯着一个地方 。她的声音缓慢而温和 。
王碧云：工作的时候 。我不接电话 。这道理你5岁就懂……
孟晓芮（画外音）：女儿知罪了（笑）……妈妈 。你的孩子生出来没有？这可是最后一个孩子了 。满意吗？
镜头中移出未完成的油画 。一幅秋天的山景 。
王碧云：非常满意……她漂亮极了 。
孟晓芮（画外音）：谢天谢地！我真怕又一次胎死腹中 。前年和去年……
王碧云（打断对方）：新加坡天气热不热？
孟晓芮（画外音）：我离开新加坡了 。
王碧云（意外而不解）：报社的事情……
孟晓芮（画外音）：辞掉了 。
沉默 。
王碧云（不悦）：晓芮 。你现在哪里？
孟晓芮（画外音）：我跟爸爸在一起！
王碧云（回不过神儿来）：你说什么？
孟晓芮（画外音）：我在找爸爸（大笑）！
王碧云愣住了 。不知道女儿是不是在搞恶作剧 。
五、分镜头剧本
当手头上有了文学剧本之后 。下一步就是由导演要做成分镜头剧本（也称为分镜头脚本、制作台本） 。用具体的拍摄手法表现出文学剧本中的内容 。这个剧本就成为导演和其他各项工作人员现场拍摄的指导脚本 。一般会把他画成表格 。上面有一些具体的项目 。清晰明了 。有时为了方便现场拍摄、后期剪辑使用 。必要的时候还可以用图画的方法来表达 。但不管采取什么具体方法 。目的是让拍摄、制作工作变得更容易、轻松一些 。而且导演会将编剧预留下来的创造空间也应该充分显示在里面 。
对于刚开始学习影视专业的学生 。尤其在做自己前几部短片时容易犯一个毛病：不写分镜头脚本 。往往这些同学开始认识比较浅 。认为手头只要有文学剧本就行 。至于每个场景的具体拍摄方法 。到现场后可以发挥 。但在这种意识的指导下拍摄出来的片子最后一定会给制作人员留有遗憾 。往往这些同学在回顾自己的拍摄过程时会说：“当时事情很多、很杂乱 。人员有时也不好管理 。拍摄设备运用也不熟练 。导演还要给演员说戏 。指导拍摄 。最后根本顾不上现场再去策划本场戏的具体拍摄手法 。最后只能草草了事 。”的确 。剧组工作人员真正到了拍摄现场后会发现 。其实现场会有太多的事情需要导演来处理 。分散了导演的精力 。艺术创作会大大减弱 。等前期拍摄完 。到了后期剪辑时才发现可能会有很多穿帮镜头、演员表现不充分的片段、灯光、构图、甚至有可能还出现镜头遗漏的情况 。总之是问题多多 。最后只能留有遗憾 。所以在拍摄之前一定要做好分镜头脚本工作 。把导演、摄像、灯光等绝大部分的艺术构想凸显在其中 。以保证拍摄的顺利进行 。

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