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夕阳无限好只是近黄昏的作者是谁？夕阳无限好只是近黄昏改写( 二 )

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二：夕阳无限好只是近黄昏的作者是李商隐
“但得夕阳无限好，何须惆怅近黄昏” 。这不是一首诗，是吴兆江将唐人李商隐的两句诗:“夕阳无限好,只是近黄昏”,反其意而用之,曰:“但得夕阳无限好,何须惆怅近黄昏 。”
出处：
《五绝·登乐游原》
李商隐
向晚意不适，驱车登古原 。
夕阳无限好，只是近黄昏 。
据说，朱自清先生朱自清很喜欢近人吴兆江将唐人李商隐的两句诗：“夕阳无限好，只是近黄昏”，反其意而用之，曰：“但得夕阳无限好，何须惆怅近黄昏！”他晚年曾在书案的玻璃板下压有纸条,上书这两句诗，用以自策 。
三：夕阳无限好只是近黄昏改写
黄昏落日时，晚霞灿烂，火烧云染红整个天穹，倦鸟归巢，竹林深处传来杳杳钟声，风生庭院，影下蕉窗，天地异色 。
偶有斜风细雨，疏雨带残霞，晚烟染汀花，皆是好景 。
斜雾沉沉，暮色如晦，断肠者难掩悲痛，抒“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”，愁悲者，书“向晚意不适，驱车登古原 。夕阳无限好，只是近黄昏”，登高远眺者，写“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色” 。
乐悲皆随心情与个人，毕竟晚霞尚好，还是值得人欣 。
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下 。
青山绿水，白草红叶黄花 。
白朴的这首《天净沙·秋》是不是感觉很熟悉，反正我是横看似马致远的秋思竖看也似马致远的秋思，当然只是说意境相似，谁借鉴谁，我们也不知 。
白朴笔下的落日对我而言稍许有些沉重 。落日余晖，残霞欲退，孤零零的村落静静地矗立于此，昏黄的光镀在其上，自远处望去，给人以长河既落，万物尚衰之感 。特别是轻烟升起，若有若无状，让村庄也陷入迷离境界，老树在残霞的光线下，翠绿的叶子显得灰蒙蒙的 。
秋有些深了，寒鸦也禁不住将来的凄冷，哇哇啼叫，在寂寥的村间，显得很瘆人，飞鸿划过天际，向着淡去的霞光遁去，一点点隐匿于视线外 。
“青山绿水，白草红叶黄花”却给我以靓丽清新之滋味，有些摆离沉重浓秋的轨道感，出其不意间感受到了“晴空一鹤排云上”之勃勃生机 。远处青山，山涧流水，有些春日桃李争妍意味，也有些空山新雨后的沁人心脾，而后一句“白草红叶黄花”更是以其光鲜亮丽的色彩令人眼前一亮，经风击打过的牧草未凋谢，虽已残败，仍旧傲立于秋，火红的枫叶成山成片，在余晖之下，倒似为其增色，更似二月花，金黄的小花摇曳在风中，自由自在，逍遥万分 。
对我而言，白朴此秋，虽有秋意之沉重，却有秋意之欣喜，情绪尚未跌落泥尘，落日景色描写也极其美艳，一眼望去，怦然心动 。

夕阳无限好只是近黄昏的作者是谁？夕阳无限好只是近黄昏改写

文章插图
戴复古的《江村晚眺》也很美：
江头落日照平沙，潮退渔船阁岸斜 。
白鸟一双临水立，见人惊起入芦花 。
从诗题一“眺”字可观察到，他并非身临其境，置身于所写景物中，而是极目远眺，所看所感 。
他看到了夕阳西下，江头原本瑟瑟的江水逐渐被染成暖红的颜色，让清凉的水一瞬间变得温暖起来，斜阳落下，连粗粝的沙子也不放过，沙丘在余晖里都有了小小的影子，仿佛多了一群伙伴 。
天将暮，潮水总算疲惫起来，准备退下歇息，明日继续翻腾，渔舟唱晚早已归来，停靠在岸边，任由波动的水将其摇摆，村子在斜阳下其身影也不断被拉长，直至掩盖背后的人家终才作罢 。诗人的眼眸里是这样的世界，朝而往，暮而归，四时之景不同，其诗人笔墨亦不一般 。

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