没错，就是许浑的这首《谢亭送别》直接让我接受了这个人：
劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流 。
日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼 。
前面两句便是诗的起兴，送别的歌唱了千千遍，朋友还是解开揽绳将要乘着行舟离去，两岸青山对出，无猿猴哀鸣，只有层林尽染，仍无法平静两颗跳动的心，水急流将船只带动，以更快的速度驶向前方 。
“日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼”，我感觉这就是一幅画，我不知如何去画，也不是很会如何去说 。
只是此时的许浑喝了些酒，脑袋昏昏沉沉的，已然听不见楼外的江水激流，天渐渐昏黄了起来，远山依旧如晦，浓睡未消残酒，但是友人已经离去，江面波涛汹涌，暗藏玄机，却未述说友人离去的讯息，许浑用他那混浊的眸子呆呆地看了看曾经行舟的方向，友人真的走了，走的彻彻底底 。
他用了好大一番力气才将脑袋中的混浊摆去，摇摇晃晃站了起来，外面很不平静，天似乎破了一个洞般再也止不住满天的风雨，一股脑地降了下来，不放过任何一个角落，他丝毫不惧，独自一人从西楼上下来，湿答答的，显得很孤独 。
许浑的这首《秋霁寄远》倒是比“日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼”景色描写得直接些：
初霁独登赏，西楼多远风 。
横烟秋水上，疏雨夕阳中 。
高树下山鸟，平芜飞草虫 。
唯应待明月，千里与君同 。
云销雨霁，彩彻区明，风声不断，此时有些寒冷，在此环境下，诗人独自一人登上西楼，远处是一方好景 。轻烟袅绕于秋日的江面上，绕指柔般，虚无缥缈，寒潭平静，连一片小舟都找不到，更别说遇青箬笠，绿蓑衣的渔夫，枫叶飘落，偶尔激来几下不平静的涟漪，残阳晕染在微雨里，营造出一股子“东边日出西边雨”之感，似晴非晴间，鸟冲过雨露的折磨，站在高树上用喙梳理着羽毛，平坦阔远的草地上小虫子飞来飞去，争取在这个暮色下，肆意享受夕阳下的娱乐 。
不管从意境还是描写角度，许浑的诗总能给我带来别样的感悟，正如“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼”，许浑的笔端总能出新句，总能给人新奇的感觉 。
若逢骤雨，日暮先抵，雨一停，云层散开，阳光总能赶来，这是一种希望 。故此落日余晖不会忘记任何地方，山村里见枯藤染光，昏鸦啼叫，“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村 。”山林中，望崖壁光斑，赤色万片：
山行落日下绝壁，西望千山万山赤 。
树枝有鸟乱鸣时，暝色无人独归客 。
赏荷时，望轻烟升起，柳堤渚岸：
两竿落日溪桥上，半缕轻烟柳影中 。
多少绿荷相倚恨，一时回首背西风 。
连下雪时，落日都不会忘记：
夕阳在西峰，叠翠萦残雪 。
狂风卷絮回，惊猿攀玉折 。
何意山中人，误报山花发 。
夕阳让琼脂皎洁更甚，连狂风在夕阳下都似温柔了起来 。
而且还能跟着王维一起，欣赏到终南山下辋川地界的落日美景：
空山不见人，但闻人语响 。
返景入深林，复照青苔上 。
秋山敛馀照，飞鸟逐前侣 。
彩翠时分明，夕岚无处所 。
吹箫凌极浦，日暮送夫君 。
湖上一回首，青山卷白云 。
于我而言，我总觉得唐诗比宋词韵味更足，倒不是说宋词不好，我只是容易被宋词的长短句弄的失去中心方向，描写景物来，总是没有诗那种铿锵有力或者意味绵长 。当然，只是我的感觉，就说这首《送灵辙上人》：
苍苍竹林寺，杳杳钟声晚 。
荷笠带斜阳，青山独归远 。
短短二十字便将韵、境、画、情描写出来，且通透又值得回味，竹林如涛，青葱竖立于此，风篁成韵，曲径幽处竟有寺庙隐匿此处，谦逊的就像位老者，里面时不时传来悠远的钟声，回荡在天地的辽阔里，那里便是灵辙将去的地方 。
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