借喻的本体与譬喻词都隐藏，只有喻体出现；而隐喻和明喻的本体必须出现 。容易混淆的是，譬喻词在三种比喻中都可能隐藏，区别需要细细体会 。
关于借喻的诗例我们看一首王安石的木末诗：
木末北山烟冉冉，草根南涧水泠泠 。缲成白雪桑重绿，割尽黄云稻正青 。
缲成白雪桑重绿，割尽黄云稻正青 。这两句不见主体，不见譬喻词，只有两个喻体，白雪比喻丝，黄云比喻麦子 。虽然没有主体，但是读者“可以直接领会到本体 。”
三、比喻与借代
看完了三种比喻，还需要注意借喻和借代的区别 。有的比喻也是借代的一种，有的则不是 。
1、比喻也是借代
《木末诗》中的“白雪、黄云”是借喻也可以看作借代的一种，又如白居易的《玉真张观主下小女冠阿容》
绰约小天仙，生来十六年 。姑山半峰雪，瑶水一枝莲 。晚院花留立，春窗月伴眠 。回眸虽欲语，阿母在傍边 。
瑶水一支莲 。用莲花来比喻美女，这也是一种隐喻式的借代，主体是“绰约小天仙”，省略了譬喻词，喻体是：姑山半峰雪，瑶水一枝莲 。
2、这种借代不是比喻
韦庄的《江上题所居》用“青州从事”来代替酒，“泉布先生”代替钱，这是借代不是比喻 。
故人相别尽朝天，苦竹江头独闭关 。落日乱蝉萧帝寺，碧云归鸟谢家山 。青州从事来偏熟，泉布先生老渐悭 。不是对花长酩酊，永嘉时代不如闲 。
四、特殊的形式 博喻与比喻不同形式的混用
1、比喻不同形式的混用
诗中的比喻和文中的比喻不同，诗家语更加自由多变，一句话或者一段话如果隐喻和明喻混用，在文章里可能会有不协调的感觉，但是在诗中却很常见：
杜鹃啼处血成花，梅子黄时雨如雾 。寇准
出句用”成“，对句用”如“，按照修辞的解释，上句是隐喻，下句是明喻 。
在五七律中，因为对仗的原因，出句有明喻譬喻词”如“，对句常常用同为明喻譬喻词的”似“当然也有用隐喻词对明喻词的，例如”成“”是“等，白居易这首七律《同王十七庶子李六员外郑二侍御同年四人游龙门有感而作》：
一曲悲歌酒一尊，同年零落几人存 。世如阅水应堪叹，名是浮云岂足论 。各从仕禄休明代，共感平生知己恩 。今日与君重上处，龙门不是旧龙门 。
世【如】阅水应堪叹，名【是】浮云岂足论 。名【似】浮云岂足论，似，还有一点猜度的意思，名【是】浮云岂足论；是，变为一种判断和下定论，名声就是浮云，不值得 。人间不值得，名利不值得 。
2、博喻 博喻中的混用
说比喻不能不讲博喻，数量比较多而且连用的比喻称之为博喻，例如苏轼的《百步洪》第一首描写水波冲泄的一段：
长洪斗落生跳波，轻舟南下如投梭 。水师绝叫凫雁起，乱石一线争磋磨 。有如兔走鹰隼落，骏马下注千丈坡 。断弦离柱箭脱手，飞电过隙珠翻荷 。
第二句是明喻，轻舟南下如投梭 。第5-8句用一串博喻形容一个“快”字 。因为第5句有一个譬喻词“如”，所以这4句都可以看作明喻 。
白居易《琵琶行》中有一段博喻就复杂了:
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语 。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘 。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难 。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇 。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有【声】 。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣 。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛 。
这一串都是比喻主体【声】，其中有出现譬喻词的句子：大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语，四弦一声如裂帛 。更多的是隐藏譬喻词的句子：大珠小珠落玉盘 。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难........
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