王裕国《探幽图》扇面：21.2cm×60cm 卡纸：33.3cm×65cm 约1.14平尺
年代：2017
质地：纸本
形式：卡纸
钤印：白文：王氏、气定神闲 朱文：裕国
款识：岁次丁酉孟春写于京华书画频道演播厅黑山樵者裕国并题
作品赏析：这幅扇面小品《探幽图》取山间一景，在山间平台处，一位拄拐老翁仰头望向高耸险峻的石阶，天空中几只鸟儿飞过，画面用浓墨精细描绘山体形态，而画面正上方则大面积留白，简洁而充满意境，整幅画面传递出清冷幽静之感，又传递出自然探索的奇妙 。王裕国本人沉潜笃实、内秀蕴涵，在其作品中参悟妙理，陶冶性灵 。
姚思敏《清溪》67.2cm×66.2cm 约4平尺
年代：2019
质地：纸本
形式：软片
钤印：朱文：思敏
款识：己亥思敏
作品赏析：这幅《清溪》中，山林层层叠叠，小溪潺潺于怪石之间，远景一派葱茏，观此画仿佛能听到森林的喘息声，笔法松动，晕染细腻充满灵性，线、点、皴细密而活力充沛，张驰疏密有序，舒展而爽朗 。在创作中，姚思敏毫无偏见地放弃了许多习以为常的方式，随心所欲地寻求取舍，自然而然地兼收并蓄，形成独特的艺术魅力 。
陈向东《生长》内径：40cm×70cm 外框：62cm×92cm 约2.52平尺
年代：2016
质地：布面
形式：已装框
款识：向东2016
作品赏析：这幅油画作品《生长》取行道树一景，树的后面是被阳光照耀呈金黄色的田地，远处的山平缓而高远，整幅作品明暗对比强烈，创作手法并不强调景物的具象细节描绘，而是用排刷大块面平铺填补画面景象，行道树则用灵活的变化的笔触和刮画方式来表现，使整幅画面富有变化 。
孙海艳《阳光弥漫》内径：60cm×50cm 外框：73cm×63cm 约2.7平尺
年代：2017
质地：布面
形式：已装框
作品赏析：这幅油画作品《阳光弥漫》描绘了阳光下窗边的花卉静物，色彩鲜明，用色强烈，大面积的柠檬黄铺满整个窗，表现出阳光直射的强烈感，而花卉自由奔放的笔触表现出勃勃生机，整幅画面充满生命力传递出希望之感 。
郭争光《扬帆之二》内径：60cm×80cm 外框：71cm×91cm 约4.32平尺
年代：2019
质地：布面
形式：已装框
款识：2019.12郭争光
作品赏析：这幅油画作品《扬帆之二》取港口一角，远远近近的船只停靠在港口边，透亮的水面倒映着船只的影子，右侧的船上帆迎风挥动，映出阳光的色彩，如挥手致意一般准备时刻远航，整幅画面色彩清丽明快，亦动亦静，透出明快之感 。
张旭光《西亭春望》34.6cm×34.2cm 约1.06平尺
年代：2021
质地：纸本
形式：软片
钤印：白文：张旭光印
款识：唐人贾至西亭春望一首辛丑张旭光
作品赏析：日长风暖柳青青，北雁归飞入窅冥 。岳阳城上闻吹笛，能使春心满洞庭 。
张旭光的书法法度从容，他的行书作品出自“二王”，同时又恰到好处地糅合了颜鲁公的宽博 。大胆的笔法，鲜明的节奏，二王的精神风貌充盈在字里行间，晋人风骨扑面而来 。
吴云斌《晓出净慈寺送林子方》69cm×69.2cm 约4.3平尺
质地：纸本
形式：软片
钤印：白文：吴云斌印
款识：杨万里诗一首重庆云斌书
作品赏析：毕竟西湖六月中，风光不与四时同 。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红 。
吴云斌对传统的理解与打磨，经过了几十年的历练 。经验的累积与创作实践的累积，使他处于一种游刃有余的状态之中 。吴云斌的“米董”行书，用工甚勤，自有风神，彰显了当代书法家的个性和情绪，比传统书法更浪漫、更具美感 。带着一种新意跳入人的视野里，潇洒而不乏清秀，灵动而蕴藉、厚朴，将形式和表现的内容结合在一起，形成自己的美学观与创作观念，没有拼贴，也没有染色，而是一种朴素的形式，一种纯粹的自然，让书法进入一种心灵上的回归状态 。
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