杨广馨《雪梅》69.8cm×34.5cm 约2.17平尺
年代：2021
质地：纸本
形式：软片
钤印：白文：杨广馨印 朱文：肖形像（观音像）
款识：宋卢梅坡雪梅一首辛丑之春杨广馨遣兴
作品赏析：梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章 。梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香 。
杨广馨学书之始便以颜、柳为宗，奠定了坚实的楷书基础 。后学习“二王”并广泛临习晋人法帖及北魏墓志造像 。长年累月的临习濡染，使他既得雄强之风，又得典雅之态 。
颜振卿《春日》138.8cm×34.6cm 约4.32平尺
质地：纸本
形式：软片
钤印：白文：颜振卿
款识：朱熹春日颜振卿书
作品赏析：胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新 。等闲识得东风面，万紫千红总是春 。
此幅作品线条恣意豪放，纵横捭阖，大开大合，致广大尽精微，不计工拙，谋篇布局，经营位置，游刃有余 。点画苍拙有力，格调高古，个性鲜明，又融合了二王和颜体之奥妙，粗犷中不失细腻，开张中仍有严谨，兼收并蓄 。
杨军《陋室铭》34.1cm×142.1cm 约4.36平尺
年代：2020
质地：纸本
形式：镜心
钤印：白文：杨军之印
款识：刘禹锡文庚子杨军书
作品赏析：山不在高，有仙则名 。水不在深，有龙则灵 。斯是陋室，惟吾德馨 。苔痕上阶绿，草色入帘青 。谈笑有鸿儒，往来无白丁 。可以调素琴，阅金经 。无丝竹之乱耳，无案牍之劳形 。南阳诸葛庐，西蜀子云亭 。孔子云：何陋之有？
杨军学书四十余年，擅长书法四体，书风追求拙朴浑厚，笔墨苍涩遒劲 。这幅作品整体风格呈现出不激不厉，平和安静的风格 。这幅作品以行书展示，承袭了清人文房联的脉络，轻松自如，典雅灵动 。用笔轻松，不拘泥于点画，运笔之间，大有游览天地的畅快，和志向山林的含蓄 。
方放《坐移白日花间影，睡起春禽竹外声》138.5cm×23.1cm×2 约2.88平尺
年代：2020
质地：纸本
形式：镜心
钤印：白文：观云 朱文：方放信印
款识：时在庚子秋好云楼方放书
作品赏析：方放的作品行走于楷行草三体之间，意趣十足 。书体随着
徐右冰《烟云供养》34.8cm×138cm 约4.32平尺
钤印：白文：徐仁水之印
款识：右冰题
作品赏析：书法家功底深厚、取法高古，对传统经典书法的理解与把握都非常深入 。作品《烟云供养》本指道家却食吞气以祈长生 。后亦指山水画之欣赏有怡情养生之效果 。作品以二王帖学为本，广泛涉取各家的风格，碑帖兼容，从中我们能看到怀素、黄庭坚等书法家的影子 。书法家用笔沉着痛快，字形变化多端，章法自然和谐，并融入了充沛的情感，展现出书法家心胸开阔，潇洒不凡的个性，使人如沐春风，体会到高雅而畅快的精神享受 。
白锐《乐》68.8cm×68.3cm 约4.23平尺
年代：2021
质地：纸本
形式：软片
钤印：白文：白锐
款识：司马光诗辛丑白锐
作品赏析：吾心自有乐，世俗岂能知 。不及老莱子，多於荣启期 。緼袍宽称体，脱粟饱随宜 。乘兴辄独往，携筇任所之 。
白锐在书法理论和书法创作都有自己的追求,因此是理论与创作双丰收的书法家和书法理论家 。书法艺术风格体貌自成一格，儒雅而有力度 。书法家在这幅作品中，以精到的笔法和深厚的学养，写出了书法的端庄，圆润和秀气之美 。对于作品美感的激赏，也反映出中华民族的民族性格娴静、温和和友善的一面 。
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