基于此，文人写夏雨时就爱用“打”“跳”之类的动词，譬如“柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声”中的“滴碎”，“ 风如拔山怒，雨如决河倾 。屋漏不可支，窗户俱有声”中的“倾”，“坐看黑云衔猛雨，喷洒前山此独晴 。忽惊云雨在头上，却是山前晚照明”的“喷” 。都不必见物，只在书中窥见这些动词，当日雨之状、雨之力、雨之大就可一一呈现在我们面前 。而看志南的“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”中的“沾”，便只觉轻柔，其区别就像执铁板高唱“大江东去”的关西大汉与执红牙板高唱“杨柳岸、晓风残月”的十七八女孩儿 。一个粗犷一个温婉 。
第二个特点便是收得快 。刮雨时，仿似世界末日，整个苍穹阴云密布，一层一层叠加，笼盖着四野，强风呜呜作响，房屋在雨幕里，显得如此孤苦伶俜，只需几分钟，水便能淹没脚踝 。当众人绝望地准备投降屈服于其下时，它又瞬间收住，若非一地凌乱，根本无法判断其是否来过 。
前人诗词中便有这方面的描写：
坐看黑云衔猛雨，喷洒前山此独晴 。
忽惊云雨在头上，却是山前晚照明 。
——崔道融《溪上遇雨二首·其二》
前面稍微提了一嘴这首诗，现在我们来好好看看 。仔细看，这首诗写得真的很妙，也很形象 。起先诗人自己是作为旁观者来看这场夏雨的，他看着浓浓的乌云被风吹起，携着猛雨向前方山头袭去，抵达地方，瞬间喷洒，乌泱泱一大片，笼罩着整个山头，如同仙人渡劫一般，只有恐怖和战栗 。好在诗人离那座山头很远，他只需站在晴光里，看着远处的黑暗 。夏雨毕竟是夏雨，雷厉风行，正当诗人“幸灾乐祸”时，头上的晴空早被云雨覆盖，他惊讶地望向远方，只见斜阳温柔地洒在山头，晚霞烂漫，延展在四周 。之后怎么样，他没有写，我相信，他绝对淋湿了 。这便是夏雨的特点，下得猛烈，收得也极快，不给人任何放松的机会 。
这个不能说是夏雨的特点，但是我们也可以说说，雨后四周的风景真的会变得特别漂亮 。庭院积攒的泥水会悄悄退去，空中也会弥漫股清新的滋味，夏雨的冲刷会降低多日来的高温 。雨收得很快，毫不拖泥带水，故此雨后总是显得很平静 。
风驱急雨洒高城，云压轻雷殷地声 。
雨过不知龙去处，一池草色万蛙鸣 。
——刘基《五月十九日大雨》
雨后，池塘会特别平静，澄净的水面映照着天上的云，周围的野草经过雨水的洗涤，绿得更加清新，蛙声跃起，此起彼伏进入耳廓，营造出岁月静好之感 。
天缺西南江面清，纤云不动小滩横 。
墙头语鹊衣犹湿，楼外残雷气未平 。
尽取微凉供稳睡，急搜奇句报新晴 。
今宵绝胜无人共，卧看星河尽意明 。
——陈与义《雨晴》
雨前，天昏地暗；雨中，地崩山摧；雨后，万籁俱寂 。云层不再随风飘动，而是静滞在水滩上，鸟类在墙头用喙梳理湿哒哒的羽毛，万事万物没有交流，都在自己的领域完成自己的事情，有条不紊，泰然自若 。夏雨猛烈，一任其洗尘埃，冲掉我们与天空的阻隔，让星光也能为我们所赏 。
不过，它还有一个特点，那便是气势足 。夏雨和春雨秋雨都不同，它的派头是最大的，它先派风伯为其开路，在其吹拂下，乌云一步步吞噬掉洁白的云彩，遮掉天空的最后一缕光线 。再派雷公电母为其制造声响，雷声千里之外都能听见，而闪电硬是将天空撕开一道口子，如同鬼魅做舞，举行声势浩大的仪式 。这时，夏雨才会勉为其难为天地降下甘露，此前所有的盛举都是为了它的来临 。
猛风飘电黑云生，霎霎高林簇雨声 。
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