黑云翻墨未遮山的下一句白雨跳珠乱入船黑云翻墨未遮山的下一句是什么作者是谁 _经验知识

黑云翻墨未遮山，犹如一幅神秘的画卷展开在眼前。绵延的山脉在黑云的映衬下显得更加雄伟壮观。蓝天被黑云遮挡，仿佛预示着即将来临的暴风雨。下一句是什么？探寻黑云散去后山峦的真实面庞。这句揭示了人们对于真相的追求和探索的渴望。而这首诗的作者正是唐代著名诗人杜牧，他以其写景生情的独特方式，创造了无数经典之作，留下了深远的影响。

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夏雨是我见过最不可思议的奇观。
它总是以迅雷不及掩耳之势让我身边的景物发生翻天覆地的变化，眼见白云飘飘闲逸在天上，闭眼之间已然乌云密布，裹挟着不知从何处携来的沙尘，排山倒海般袭过，待云销雨霁，眼前清明，只见一地泥泞，方才那急骤的暴雨早不知何处，偶闻阵阵雷声，在阳光下营造山雨欲来风满楼的气势，委实可恶。
故此，借前人之语来总结一下它的特点吧。其一，我觉得这该是它最主要的特点，来得急。这里所说的急，有急切之意，说下就下，毫无喘息之时，更主要的还是其雨下得很猛烈，豆大颗直愣愣从天而降。
首先它先惊了词人杨万里的误入藕花深处的美梦。
午梦扁舟花底，香满西湖烟水。
急雨打篷声，梦初惊。
却是池荷跳雨，散了真珠还聚。
聚作水银窝。泻清波。
——杨万里《昭君怨·咏荷上雨》
西湖水波，菡萏清香，一一风荷，忽被惊扰，起先还是会恼烦的。但南柯一梦，梦虽美，却不实，倒不如在簌簌作响中欣赏池塘中的一页光景。于是这急雨倒变成了梦境与现实沟通的桥梁，且只有急雨才能唤醒词人，细雨、微雨都不行，他以一“打”字来形容其猛烈，最适不过。
而苏轼在《六月二十七日望湖楼醉书·其一》中是这样形容夏雨的：
【黑云翻墨未遮山的下一句白雨跳珠乱入船黑云翻墨未遮山的下一句是什么作者是谁】黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。
卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。
苏轼观察事物非常细致，概括能力也极强，譬如《饮湖上初晴后雨》：
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
他虽没有点明是暴雨还是微雨，但是凭借一“空蒙”我们就可以判断此雨必定不大，若雨极大，那么那若隐若现的朦胧山色便无法很好地去表现出来，这一处说不通，三四句就不好去概括。
所以在望湖楼醉书这首诗里，他不是刻板地去写夏雨是如何抵达、如何展现在大家面前，也并没有借助长篇大论，只以“白雨跳珠”四字就充分概括完毕，凝练之强，不愧为大家。怎么看这四个字呢？他为什么不说暴雨跳珠，也不说急雨跳珠呢？明明都可以说出夏雨特点，却要用“白“字呢？

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其实雨滴本身是无色的，只有当其下得急切、猛烈之时，这时就会产生其是白色的幻觉，它们争先恐后般降临在人世，都想抢夺人间一席，于是挤压掉空气，放任自己钻入，不留一点空隙，似白练般从天而降，用“白”字不仅与“黑云”对称还概括了夏雨的特点，这点就非常妙。而雨落下时，只有力度之强，才会有“跳”这一后续，毕竟细雨、微雨，没有力度，从天到地就只是一条线，而夏雨不同，它落下时后劲很大，需要反弹一下才能真正与地面相汇，反弹时不可能都按照各自的轨道去涌入，杂乱无章，于是就有了“乱入船”这一幕。这些都是苏轼观察到的，以最实际的语句写出，简单易懂却画面感极强。