电影《“大”人物》好看么？谁演的最好？为什么？( 二 ) _经验知识

孙大圣看起来粗糙。风风火火。说话大声大气。对一切束缚天性。扭扭捏捏的事感到不满。在破案的关键时刻。被拉去排舞蹈。穿戴着孙的服装在台上左右比划。他浑身不适。眼看就在发作的边上。

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但他眼神细腻。洞察力超乎常人。对凡俗的人世有着难解的关怀。在“大人物”面前也不卑不亢。在吸毒后满身邪劲的赵泰面前。也照旧是腰杆挺直。话锋没有一点婉转。
王千源演出了这个人全部的耿直。和全部的细腻。对一些事的忘情。和对另一些事的关怀。他的确不负“孙大圣”之名。我甚至想。如果再拍西游故事。他的确可以出演孙。一个更少猴性神性。更多人性的孙。
王砚辉演的吴队长。也是另一个“孙大圣” 。他比孙大圣活泛。会来事。可以在局长办公室翻茶叶拿走。也可以在跟局长谈事的事情转桌子上的地球仪。但在关键时刻。他也坚持的是孙大圣而不是孙大剩的标准。

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还有杜源扮演的张局长。其实也是如此。老于世故。但不动声色。百转千回的心思。都已经经过无数次熔炼。变成了最简单的话语。和最简单的决定。

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这是这个故事在表演上。在影像呈现上最厉害的地方。故事里的警察们都不动声色。都看似无情。都简单直接。都不煽情。不细腻婉转。也没有太多的内心戏。
但却让人觉得。人就是这个样子。生活就是这个样子。警察也就是这个样子。一切正义、善良。都不应该被说出。不应该被修饰。没有犹豫。也没有日思夜想辗转反侧。而是所有人直接奉行的生活准则。到了关键时刻直接启动。
就像世间的律令。不应当过多依靠人们的悲悯、怜惜来执行。而是像一种深入血液的本能。是一切行动的准则。所以。这个故事尽管有很多狰狞的部分。有些甚至碰触到了尺度。影像的尺度。观看的尺度。但它仍然是满怀理想主义的。它认为一些必须如此。必定如此。没有别的选择。哪怕只是向着别的选择望了一眼。都是软弱、耻辱。
这种基调。来自于这部片子的导演五百。他之前的作品。《心理罪》《灭罪师》《白夜追凶》（担任制片人）。都是警匪/犯罪题材。和人性黑暗面紧密相关。

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他也很坦然地给出了一个更现实、更真实的警匪世界。警局里也杀机四伏。充满人际斗争。警局之外。更是凶险叵测。但每个人都会执行自己的准则。对自己的信念毫不怀疑。他们说话不好听。表情很冷漠。但内心的尺度从没偏移。
这样的人。才是“大人物” 。
这样的人。从不担心自己一生碌碌无为。因为。能够执行自己的准则。尊重自己人性的本真。就是做大事。这要克服千难万险。要经历千锤百炼。能把尊重自己。执行自己这件大事做好。一生就不会平凡。孙大剩。也必然会成为孙大圣。
每个人心中。也都有一个孙大圣。他们带着这个内心的孙大圣。在高空架结实的线。在大棚种干净的菜。在悬崖村辛苦劳作。在青藏线上开着卡车奔忙。在村镇。在城市。在工厂。在写字楼。筑造自己的理想国。
他们既顺应了现实中的孙大剩。也尊重了自己内心的孙大圣。他们既清醒地认识到了现实。也清醒地护卫着自己的西游修行长路。他们不是没想过放弃。想过堕落。但他们从没真正放弃。他们知道自己的平凡。却从不真正屈从于自己的平凡。就像《“大”人物》里的孙大圣和吴队长。甚至成为受害者的修车工。
他们。还有此刻认真生活的我们。都是“大人物” 。这是《“大”人物》让人觉得“解气”的地方。
人间的时间刻度。能从1888走到1988 。走到2018 。走到2019 。还要走向未来。就是因为无数个“孙大圣”汇成的人流的推动。我们没有最终堕入黑暗。也是因为我们内心。还有或大或小。或强或弱的“孙大圣” 。
新年若有信念。也该是：珍惜护持“孙大圣” 。挺身做个“大人物” 。
其他观点：
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有一个无力维权的修车工。他的房子遭遇非法强拆后。选择跳楼自杀。随着小刑警孙大圣调查的深入。发现这场看似简单的民事纠纷背后。其实另有隐情。