很喜欢褚遂良的《大字阴符经》,可是感觉很难,请问该怎么临习？( 二 ) _经验知识

这个难度有多难呢？其实也没有多难。我们临帖的时候。只要紧紧抓住这些点画的特点。学的像字帖上的写法。而不要是我们脑子里边概念化的写法。就容易把它写好。
这就要求我们一定要打破自己的概念化的下笔方法。
例如“宙”字上面的一点。用的是竖势露锋入笔。然后再走向横势。再走向竖势。整个一个笔画走了一个横向的s型。
在这里我们需要注意的是我讲的每一个笔画的“势”既有用笔的方法上。角度。空间的含义。也有笔画味道的含义。学会用笔的“笔势”这是我们把字写得生动的重要保证。
我们再看“立”字上面一点的写法和“宙”上面一点的写法。用笔的笔势等等并没有区别。但是它的艺术效果却完全不一样。这就是在相同的笔画当中。有轻有重的一种变化。

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我们很多朋友觉得这个笔画跟那个笔画不一样。
其实我们只要找规律。它是有共同规律的。因此我们千万不要被表象所迷惑。只要他的用笔的走势是一样的。那么我们就认为用笔的笔势是基本上没有什么区别的。主要就是笔画写的粗还是写的细。这就是用笔的提和按的问题。
但是一个大书法家。他的笔画绝对没有程式化的思维。如何把一个笔画写好。它完全是按照自己的心情的变化以及对一个字的整体的安排来求的这个字的写法的。

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我们再看同样是一个点。“性”这个字竖心旁的两个点。一个是竖势用笔。一个是横势用笔。你看。都是露锋入笔。但是两个笔势是不一样的。
我们再看“食”这个字。褚遂良写这个字。他用了4个点儿来处理笔画的安排。
我们主要看看“良”字上面的这一点。它的写法跟前面几个写法都不一样。

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这个点虽然是露锋入笔。但是它起笔的位置是捺画的走向。然后形成了一个外方内圆的折角式的点法。那么。我们写这个点就一定要写出起笔的特点来。
如果你含含糊糊的写成是一样的。外面也是圆。里边也是也是圆。这就说明我们对用笔的特点没有抓住它。如果我们写字的时候对用笔的特点抓不住。那你怎么写也把这个字写不好。
我们之所以从一个点画开始原因就在于。点这个笔画虽然非常小。但是它包含了起笔、行笔和收笔。只不过由于行笔的行程比较短。所以。它的起笔、行笔、收笔都被浓缩在这一个点上了。我们看的时候。是不容易看的很清楚的。正因为如此。很多书法家讲：如果把一个点写好。那么书法的笔画就容易写好了。点是笔画的万画之始。意思是说。如果我们的点写的好。那么我们的任何一个笔画都没有问题。
所以要把起笔写好。就要反复的练习点的写法。我学书法就是因为这个点写不好。所以干脆把我的书斋就叫做“一点轩” 。意思是我一定要从一个点开始。把书法学好。
下面我们再来看看横的写法。下面这个图片“取”字的横画写的非常有特点。

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这个字把结构改变了一下。但是总的来讲。他的空间分割也是疏密有致的
这个笔画既有隶书笔势的笔意。又有篆书笔法的笔意。但是我们还是从它的起笔开始看。
这个起笔仍然是露锋入笔的。然后裹锋完成起笔。在行笔的过程中有提案的重、轻、轻、重的变化节奏。收笔部位是藏锋收笔。
在褚遂良《大字阴符经》中。这样的横画写法是不多见的。但是它的基本原理和所有的书法的横跨是没有什么本质区别的。
这就是在起笔的时候有露锋入笔。然后行笔的过程当中有提有按。要把握好书法笔画的节奏。收笔部位是藏锋还是露锋。不要放过。一定要观察清楚。

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我们再看“于”这个字横画的起笔案例。
这个字的横跨同样是一个露锋入笔。但是它的起笔边缘是非常直的。我们把它叫做“平画”起笔。这种起笔在楷书里边有点像魏碑的起笔。但是在褚遂良《大字阴符经》中。应该是一个特例。尽管如此。我们在写横画的时候。一定要注意它的起笔非常重要。因为笔画的起笔。是一个笔画非常显眼或者非常有表现力的地方。我们应该重视用笔的刻画作用。