很喜欢褚遂良的《大字阴符经》,可是感觉很难,请问该怎么临习？( 三 ) _经验知识

在其比这个头上有三种形态。一种叫平画。一种叫圆画。还有一种叫尖画。我们要注意区分这三种起笔的形态。
一般我们所谓的方的用笔就是它的起笔位置是平画。所谓的藏锋的圆笔。叫圆画。但是很少人提到尖的起笔用笔。褚遂良的起笔三种情况都有。我们要注意观察。

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事实上任何一种书法字体。任何一个书法家的作品的作品都有难度。同时。第一步的难度就是在起笔。起笔是个啥？
如果我们站在笔法和结构这样一个大家都比较熟知的角度来看起笔。就是我们讲的笔法结构的第一个环节。
书法有两个结构。一个是我们所谓的“字法”结构。也就是左右结构。上下结构等等。
一个我们把它叫做笔画的结构。也是笔法的结构。因为我们任何一个字都是一笔一笔的写出来的。不管这个笔画是点还是竖。是横还是撇。不管这个笔画是在楷书里边。草书里边行书里边篆书里边还是哪一种字体里边。每一个笔画都有起笔。
起笔当然就非常重要。如果把这个起笔起好了。那么我们剩下的行笔、收笔就容易把它写好。
书法的笔法结构就是由起笔、行笔和收笔来构成的。那么褚遂良的书法。当然也毫无例外的要遵循这样一个规律。那么他的书法的起笔到底难在什么地方呢？
前面我们从点和横这样两个基本的笔画来说起。因为最有特点的两个笔法。
我个人认为。除了笔画的结构问题之外。因为《大字阴符经》这是一个墨迹本字帖。我们初学的时候可能会被一些小情节被干扰或者我们把一些小情节给忽视了。下面我们看这个“之”字。

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在褚遂良的《大字阴符经》这个字帖中“之”字出现了25次之多。只有这个之字是最有特点的。它跟其它的“之”字都写的不一样。主要的特点在哪呢？就在于横画写出来之后。折过去一般都是向上折。但是这个之字的撇画是横画下顶着写出来的。
这个细节如果不去细心的观察。我们是根本看不出来的。
那我们怎么能够看得出来这个笔画是这样写出来的呢。因为我们有严格的监督手段。就是一直在观察用笔。起笔完了之后是行笔。行笔完了之后是收笔。收笔完了之后。该干嘛？在收笔的位置。我们怎么样和下一个笔画互相衔接交代？这就是我们写字的时候一定要注意的。因为如果你不注意它。那么你就会忽视掉很多的细节。

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例如。我们看“以”这个字。在入笔竖画之后。然后题画点画再写。撇画再写点。画在这4个笔画的转换过程当中。每一次的转换都是在起笔位置非常的重。只有最后一个点起笔是轻笔入笔。这就是笔画与笔画之间互的相衔接呼应关系。而且呼应都是在独立的笔画当中。有清清楚楚的起笔、行笔、收的衔接关系的。
特别是上一个笔画的收笔完成之后。下一个笔画的起笔与上一个笔画的收笔之间的衔接关系。我们把它叫做“接笔”关系。这是非常重要的一个关系。如果我们忽视了这些独立笔画的衔接关系。那么我们临帖就会感觉束手无策了。这正是我们临摹字帖的难点。
我们在讲到学习字帖的时候。除了“起笔、行笔、收笔”之外。我们还讲过一个概念叫做“接笔” 。所谓的接笔就是上一个笔画完成之后。下一个笔画的起笔在什么位置？起笔用的是什么样的笔是来起笔的？这个非常重要。所以我们写字的时候一定要注意笔画与笔画之间的衔接。特别是上一个笔画完成之后。下一个笔画到底应该怎么起笔？对于我们来说非常重要。今天我们对学习褚遂良的《大字阴符经》就说到这里。我们说的主要的内容就是起笔。
我们非常强调的。也是刚开始学习书法。一定要注意这个书法风格的起笔特点。起笔是每一个笔画的重要特点。如果我们一开始在起笔上就含含糊糊。那么我们临摹字帖就一定会临摹不好。当然起笔之后还有行笔、收笔和接笔。
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