贝多芬是个聋子,那他是怎么创造出那么多传世钢琴曲的？ _经验知识

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贝多芬从26岁时。开始发现自己的听力渐渐衰退。直到45岁时他的耳朵完全失聪。耳聋不是瞬间耳聋。而是缓慢可感知的过程。长达19年。
耳聋对于作曲的影响是有限的。听起来很诡异。但实际上就是如此。
一首交响曲音符数以万计。在作曲的时候。更多的是一种头脑风暴。只要大脑不丧失思想和记忆。耳聋并不能夺走音符在大脑之中的乐音。这就可以作曲。当然前提条件是。耳聋之前已经拥有完善的创作素养和绝对音准。
如果看过《好先生》就会比较理解。大厨丧失味觉。但是并不阻碍他做出米其林大餐。只是缺少了一个验证的环节。最终以张艺兴扮演的小哥来完成测试。作曲也是如此。

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耳聋真正影响到的是贝多芬无法通过听觉来测试出自己作曲。所写的音符是否按照自己脑中所臆想的听觉前进。缺乏的是验证环节。
而在验证环节。贝多芬听力衰弱之中。自己琢磨出了用牙齿咬着木棍。木棍顶着钢琴琴箱的骨传导方式来进行验证。但彻底耳聋后而后更是找寻到了同为天才钢琴家的卡尔·车尔尼辅助自己。作为自己的耳朵。
作曲的真正的含义。是在于一种关于个人音乐素养关于底层音程的编排的创造。比如整体的情感调性和暗示。比如契合整个风格的音程排列。在这种创作之中。更多的是关乎于底层的音程理解。
比如：小二度的最紧张、大四度的正义感恢宏感、八度的递进、平度的终结和开始。
这些知识。对于贝多芬而言。在他耳聋之前。他已经拥有了。
以下简单来介绍一下。贝多芬骨传导和卡尔·车尔尼的作用：

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1：骨传导听觉；
小学课本都讲过。说贝多芬身残志坚。耳聋后。用牙齿咬着木棍木棍顶着钢琴琴箱来获得听觉。
这种说法的可听度有。但是并不完全正确。
木棍能传递的仅仅是一种频率差异。可以适用于贝多芬听力衰弱时使用。作为听力的一种补充。
毕竟贝多芬的听力衰弱。是传导式听力障碍。说明声音在传递到耳朵内出现了问题。所以通过加大音量或改变传导方式。能够感受到声音。这是真的。
但是仅仅限于听力衰弱阶段。在彻底耳鸣后。木棍传递的频率差异就是单纯的硌牙感。并不会具有过多的听力产生。因为是彻底失聪。

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贝多芬丧失了所有听觉后。有一个人成为了当时的钢琴界贝多芬的铁杆粉丝。他可以演奏出贝多芬所有的音乐。不差分毫。乃至于说。他才是全世界之中。最先接触于贝多芬音乐的人。也是贝多芬的终极背书者。
他就是——卡尔车尔尼；
这个名字或许陌生。但马上你将不陌生：
【贝多芬是个聋子,那他是怎么创造出那么多传世钢琴曲的？】卡尔车尔尼是贝多芬最得意的学生；
卡尔车尔尼是李斯特的老师；
是的。那个炫技狂魔李斯特。那个《匈牙利狂想曲》、《钟》、《鬼火》的手速狂魔。那个人类目前极限的钢琴演奏家。李斯特。
卡尔车尔尼是钢琴界之中最重要的桥梁人物。他师承贝多芬。教育出李斯特。堪称一代佳话。
卡尔车尼尔。是9岁开始成为贝多芬的学生。贝多芬曾在1801年--1803年的三年间免费教他弹奏钢琴。这三年之中。卡尔车尼尔就是贝多芬失聪前。最后的耳朵。练习之间。贝多芬多次将作曲手稿让他来演奏。比较著名的片段是：

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1803年。卡尔车尼尔出师的那一年。贝多芬将自己1803年创作的《C大调三重协奏曲》交由卡尔车尼尔演奏。那是这首传世经典的第一次公开演出。从此。卡尔车尔尼凭借着贝多芬名声鹊起。成为当时的音乐界最年轻最好的钢琴教育家。随后吸引来了李斯特的拜师。
在1803年。卡尔车尔尼出师后。他与贝多芬的联系并没有中断。而是继续保持了担任辅助贝多芬的角色。他的主要任务是。演奏贝多芬的作曲给贝多芬听。因为1803年之后的五年之中。贝多芬开始丧失了所有听觉。仅仅凭借着思想和记忆在进行作曲。骨传导在完全失聪的状态下毫无作用。