中国文学发展到元代 。出现了一种新的文学形式-元曲 。
涌现出元曲四大家关汉卿、马致远、郑光祖、白朴 。元曲包括杂剧和散曲 。散曲有小令、散套两种 。
一 。以马致远的《天净沙·秋思》为例 。分析小令“天净沙”的特点 。
枯藤老树昏鸦 。小桥流水人家 。古道西风瘦马 。夕阳西下 。断肠人在天涯 。
天净沙 。曲牌名 。又名“塞上秋” 。属北曲越调 。全曲共五句二十八字 。除第四句为四字句 。其他一、二、三、五句每句六字 。其中第一、二、五句平仄完全相同 。此调主要有两种格式 。均要求句句押韵 。
马致远的这首小令 。在内容上浅显易懂 。强烈表达了游子羁旅漂泊的悲伤 。历来被人推崇的是 。前三句 。通过九组名词 。白描出一幅冷峭、瘦寒的悲秋图 。为后面的残阳如血、天涯断魂做了无以复加的铺垫 。表现出一种肃杀、凄美、怆然 。
用几组名词并列 。勾勒境界 。在唐诗中已经出现 。尤以晚唐温庭筠《商山早行》“鸡声茅店月 。人迹板桥霜”为佳 。梅尧臣曾高度评价“状难写之景如在目前 。含不尽之意见于言外” 。用这个标准来评价 。马致远的《天净沙·秋思》则有过之而无不及 。王国维《人间词话》评价“寥寥数语 。深得唐人绝句妙境” 。
马致远的《天净沙·秋思》曲牌格式是:
△平△仄平平 。
△平△仄平平 。
△仄平平仄△ 。
△平△仄 。
△平△仄平平 。(“△” 为可平可仄)
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在以“天净沙”为曲牌的小令中 。能与马致远媲美的 。当属白朴的《天净沙·秋》、乔吉的《天净沙·即事》 。
《天净沙·秋》·白朴
孤村落日残霞 。轻烟老树寒鸦 。一点飞鸿影下 。青山绿水 。白草红叶黄花 。
与《秋思》不同的是 。这首小令的后半部分 。有一抹亮丽的色彩 。风格也由原来的萧瑟、孤寂 。变为清新、明丽 。
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《天净沙·即事》·乔吉
莺莺燕燕春春 。花花柳柳真真 。事事风风韵韵 。娇娇嫩嫩 。停停当当人人 。
小令描写阳春之时 。莺飞燕舞 。花柳相悦 。真真(代指美女)风韵绰约 。娇嫩可人 。举止清雅 。
最为称道的是 。整首小令 。全用叠字 。白描意境 。却没有重复、呆板之嫌 。
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总之 。白朴的《天净沙·秋》、乔吉的《天净沙·即事》 。与马致远的《天净沙·秋思》相比 。还是略逊一筹 。《天净沙·秋思》 。称为“秋思之祖” 。实为千古绝唱 。后无来者 。
【有哪些像《天净沙·秋思》这种小令?】其他观点:
很多的 。你到书店找一本《元曲选》 。再找一本《元曲大观》看看 。里面很丰富 。仅《天净沙》曲牌就有不少精品 。
如白朴的《春》“春山暖日和风 。阑干楼阁帘栊 。杨柳秋千院中 。啼莺舞燕 。小桥流水飞红 。”
白朴的《夏》“云收雨过波添 。楼高水冷瓜甜 。绿树阴垂画帘 。纱橱藤簟 。玉人罗扇轻缣 。”
白朴的《秋》:“孤村落日残霞 。轻烟老树寒鸦 。一点飞鸿影下 。青山绿水 。白叶红草黄花 。”
白朴的《冬》:“一声画角樵门 。半庭新月黄昏 。雪里山前水滨 。竹篱茅舍 。淡烟衰草孤村 。”
这些都写得很好 。其中《秋》不弱于马致远的《秋思》 。因马致远将秋思写得十分悲凉 。更符合古代文人悲秋之意 。故更有名些 。白朴的《秋.》因有欣赏的成分 。才不是那么受追捧 。我个人更喜欢这种积极昂扬的情调 。
徐再思的《水仙子 夜雨》 。我也觉得不错“一声梧叶一声秋 。一点芭蕉一点愁 。三更归梦三更后 。落灯花 。棋未收 。叹新丰孤馆人留 。枕上十年事 。江南二老忧 。都到心头 。”
王实甫的《长亭送别》“碧云天 。黄花地 。西风紧 。北雁南飞 。晓来谁染霜林醉?总是离人泪 。”
还有白朴的《沉醉东风 渔夫》:“黄芦岸白蘋渡口 。绿柳堤红蓼滩头 。虽无刎颈交 。却有忘机友 。点秋江白鹭沙鸥 。傲杀人间万户侯 。不识字烟波钓叟 。”
总之类似的小令数量很多 。曲和诗词不同 。曲是用在戏曲中唱的 。有许多语气化衬字 。因此别的曲牌比起天净沙来 。文字排列没那么紧凑 。但相类似的曲还是很多的 。
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