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为什么好莱坞电影的质量都很好？

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好莱坞电影一般遵循一定的叙事结构 。
其中最重要的两种就是章回式叙述和“英雄的旅程”结构：
1、章回式结构
章回式叙述（也称缀短视叙述）指的是观众跟随主人公经历一系列本质上并不相关的冒险 。
就像在三幕式结构中一样 。章回式结构有明确的“转折点” 。主人公的运气由好变坏 。或者由坏变好 。但是 。和三幕式结构不同 。这种转折点的数量不是一定的 。叙述核心的凝聚力并非来自跌宕起伏的事件 。而是来自主人公本身 。
2、英雄的旅程结构
英雄的旅程叙述结构是很多神话和传奇的基础 。克里索多夫?沃格勒曾经有力地论证 。这种结构在很多成功的好莱坞电影中也能找到 。
这种结构可以分成以下几个阶段：
1、冒险的召唤：生活在平凡世界中的英雄受到召唤 。踏上征途 。
2、陌生世界的历险：英雄受到了各种形式的考验 。让他为最后的阶段——最后的考验做好准备 。
3、最后的考验：英雄面临最大的挑战 。为了战胜这个挑战 。他必须牺牲一切 。并且在这个过程中也战胜自己“内心的魔鬼” 。
4、奖励：英雄获得了某种奖励 。这可能是一种有形的奖励 。也可能是一种无价的经历或教训 。
5、返回并回归社会：英雄带着他的奖励回到他自己的社会 。
“英雄的旅程”结构是神话故事的基础 。因为这个结构表现了人类成长的潜在模式 。沃格勒说过：“英雄是正在蜕变的灵魂的象征 。他也是每个人要经历的生命历程的象征 。”
限制性和非限制性叙事
讲故事就是要逐渐地透露信息 。
好的叙述中 。透露信息是很有技巧性的 。要能引起、保持和控制观众的注意力 。有时候需要保留信息 。这样才能引起人们的好奇 。让他们惊讶；还有时候必须要透露足够的信息 。这样才能让人有所期待 。并且产生悬念（希区柯克） 。
只给观众提供少量故事信息的叙述方式叫做“限制性叙述” 。限制性叙述通常只把某个角色知道的信息透露给观众 。由于保留信息可以产生好奇和惊讶 。因此限制性叙述通常在推理和侦探类的电影里出现 。限制性叙述还促使观众和该角色产生强烈的认同 。因为他们共享一致的视角 。
“非限制性（或全知）叙述”就是让观众比任何或所有角色知道得读多的叙述方式 。这种叙述适合那些制造悬念的电影 。因为当观众意识到危险而角色还没有意识到的时候 。悬念就出现了 。非限制性叙述还能创造客观感 。因此适合纪录片和史诗片 。
当然 。这些分类都是人为的分类 。在实践中并没有那么绝对 。电影一般都是在这两极之间的某个位置 。很少有完全采纳非限制性叙述的电影 。因为只有保留一些信息才能维持观众的兴趣 。同样 。也很少有电影让观众仅仅通过一个角色的视角获得信息 。
限制性和非限制性叙事的经典之作：阿尔弗雷德?希区柯克最著名的三部作品就是限制性和非限制性叙述的典范——《后窗》、《绳索》和《精神病患者》 。
《后窗》讲的是一个叫杰夫的人的故事 。杰夫时一个摄影师 。他在工作中受了伤 。不得不坐轮椅 。在石膏从腿上拿下去之前 。杰夫无所事事 。于是他坐在家里从窗户望外看 。不禁渐渐对周围公寓里发生的时却越来越感兴趣——新婚夫妇浪漫的幽会、中年夫妇鸡毛蒜皮的争吵、孤独的单身汉弹着钢琴 。他发现对面一所公寓里有一些奇怪的情况出现 。并且越来越确定公寓的房客杀死了他的妻子——但是 。因为他视野不够好 。所以当他确定这一事实的时候已经太晚了 。从头到尾 。希区柯克都是用限制性叙述：观众只能看到杰夫看到的东西 。直到杰夫知道得事情 。从而产生了难以抑制的好奇 。
《绳索》则向我们展现了非限制性叙述的应用 。电影讲述了两个自大的青年认为自己非常“优越” 。因此可以不受社会道德和伦理的约束 。杀死一个熟人 。他们对社会最后的嘲讽就是无耻地把死者的父母和女友请来聚餐——并且从藏匿尸体的橱柜里端出菜来 。何死者的父母不同 。观众完全知道他们的罪行 。也知道藏匿尸体的地方 。因此非常清楚尸体被发现的可能性 。这就产生了极度的悬念 。
《精神病患者》可能应该算是希区柯克最著名的作品 。这部电影在非限制性和限制性两极徘徊 。在刚刚开始的场面中 。叙述时限制性的：观众（和女主角马里恩?克兰一样） 。丝毫没有察觉贝茨汽车旅馆的主人诺曼?贝茨是一个疯子 。因此 。在著名的淋浴场面中马里恩被用刀残酷地扎死时 。观众感到极度震惊 。但是 。当马里恩的姐姐和情人来到旅馆进行调查的时候 。观众（河角色不同）已经完全清楚诺曼是一个疯狂的杀人犯 。这时候非限制性叙述产生的效果是悬念 。因为观众焦急地等待着角色是否会发现贝茨旅馆的真相 。是否他们也会成为贝茨先生的刀下鬼 。

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