看了《鬼吹灯之龙岭迷窟》有个问题,为什么墓里机关重重但是都有破解的办法？( 二 ) _经验知识

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类似《龙岭迷窟》这样的电视剧。导演和编剧为了增加电视的可看性。就会设置更多的环节与机关。并提升机关的多样性与复杂性。增加解密环节的难度与紧张感；

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像盗墓这样类似悬疑加冒险的题材。观众更关注过程。而非结果；这就必然需要一些戏剧性的剧情来推动故事的发展。不然都是暴力破解或者死局。就失去了创作的意义。
而就《龙岭迷窟》电视剧情本身而言：

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大墓属于西周墓。现在电视剧里看到的墓室布置。很可能是在西周墓的基础上改建的。所以胡八一他们进的那个墓室极有可能是西周留下的“幽灵冢” 。而非李淳风的墓室。后面的剧情也表明了确实还有另外一个冥殿。而上一个冥殿只是一个中转站。那有另外的墓门也就解释得通了；

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至于破解办法。就像第一部分说的。上有政策。下有对策。经过这么多代的努力。盗墓都有了自己的方法和理论。很多机关都已经有了破解办法。只是手段不同而已。是智取还是暴力；而为了增加电视的戏剧效果。留下破解办法。增加解密过程。必然会让剧情更有吸引力。也比一路炸药过去。更具欣赏性；

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而用浑天仪作为破解的钥匙。则跟李淳风这个人设有关。李淳风作为《推背图》的作者之一。精通天文、历算、阴阳、道家之说。在唐朝就曾设计改造过浑天仪。通过浑天仪解密非常具有个人特色和代表性。

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在原著中。这个墓其实只是一个局。而在预告片中也证实了这点。所以李淳风在墓中留下机关破解的方法。就再正常不过了。他就是要让有能力的人。破解机关进到另一个地宫里去。然后把他们带到另一个陷阱。
综上所述：
墓里的机关不是一开始就有破解办法。而是盗墓者在一次次盗墓过程中。一代代的努力中。积累经验。找到了自己的解决办法；并且时代在进步。科技在发展。盗墓者的工具也在升级。很多当时无法破解的机关。在现在可能已经不再无法解决。
电视剧的创作具有戏剧性。解谜过程也更具可看性。如果这是一个死局。直接水银淹没墓室。主角死亡。电视剧就没法拍下去。只能全剧终；而死里求生。则能让剧情瞬间达到高潮。带动观众的气氛。有了收视率。又能受到观众喜爱和好评。更有继续创作下去的机会。电视剧的目的也就达成了。
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其他观点：
我假装一本正经来回答你这个假装很专业的问题！
从原著笔者的中心思想出发
《龙岭迷窟》这个片段讲的是唐代著名数学家、天文学家、易学家李淳风的墓。他在天文、地理、道家、阴阳之术上贡献的超高价值不可估量。
用英国·李约瑟博士的话说：
他大概是整个中国历史上最伟大的数学著作注释家。
面对一个学问如此高深的墓主。如果不从中让我们学到什么。是不是太亏了。但又总不能白话文来讲述他生平的事迹和颇深的造诣吧？那通过什么来带入呢？重重机关！
我们看到了。通过闯关的方式分别引出二十八星宿、浑天仪、悬魂梯等。并且胡八一和大金牙通过历史依据一一破解。这里就凸显出平时知识积累的重要性了！
村民一队和摸金一队从下墓目的和文化程度形成鲜明对比。书到用书方恨少啊有木有！
从编剧导演的意图出发
导演立项、拍剧是为了啥？
按你的意思是。下墓一开始。触动机关爆出水银。没有破解方法。一行人都葬身在此。无一生还。大结局？
有一句话叫：办法总比困难多。
导演的立意应该有以下几点：
无知且贪婪。只会害了你
随着各种机关的出现。我们看到村民一个一个死在墓里。有的是为了同伴。衬托朴实村民的义气。有的是对未知事物的无知。但是却不听劝告。对金银珠宝的渴望。乱触碰机关。才丢了性命。
不到最后不放弃
面对水银、蜘蛛怪、入口莫名消失、悬魂梯等一系列的机关。每一次都是被逼到绝境。大多数人选择放弃抗争。等死。但每一次摸金一队都努力寻找破解方法到最后一刻。才有进入到下一关的机会。每闯一关。就离生还更进一步。