一部当代的故事影片 。一般要由五百至一千个左右的镜头组成 。每一个镜头的景别、角度、长度 。运动形式 。以及画面与音响组合的方式 。都包含着蒙太奇的因素 。可以说 。从镜头开始就已经在使用蒙太奇了 。与此同时 。在对镜头的角度、焦距、长短的处理中 。就已经包含着摄制者的意志、情绪、褒贬、匠心了 。
在镜头间的排列、组合和联接中 。摄制者的主观意图就体现得更加清楚 。因为每一个镜头都不是孤立存在的 。它对形态必然和与它相连的上下镜头发生关系 。而不同的关系就产生出连贯、跳跃、加强、减弱 。排比、反衬等不同的艺术效果 。另一方面 。镜头的组接不仅起着生动叙述镜头内容的作用 。而且会产生各个孤立的镜头本身未必能表达的新含义来 。格里菲斯在电影史上第一次把蒙太奇用于表现的尝试 。就是将一个应在荒岛上的男人的镜头和一个等待在家中的妻子的面部特写组接在一起的实验 。经过如此“组接” 。观众感到了“等待”和“离愁” 。产生了一种新的、特殊的想象 。又如 。把一组短镜头排列在一起 。用快切的方法来连接 。其艺术效果 。同一组的镜头排列在一起 。用“淡”或“化”的方法来连接 。就大不一样了 。
例如
把以下A、B、C三个镜头 。以不同的次序连接起来 。就会出现不同的内容与意义 。
A、一个人在笑；B、一把手枪直指着；C、同一个人脸上露出惊惧的样子 。
这三个特写镜头 。给观众什么样的印象呢？
如果用A—B—C次序连接 。会使观众感到那个人是个懦夫、胆小鬼 。然而 。镜头不变 。我们只要把上述的镜头的顺序改变一下 。则会得出与此相反的结论 。
C、一个人的脸上露出惊惧的样子 。B、一把手枪直指着；A、同一个人在笑 。
这样用C—B—A的次序连接 。则这个人的脸上露出了惊惧的样子 。是因为有一把手枪指着他 。可是 。当他考虑了一下 。觉得没有什么了不起 。于是 。他笑了——在死神面前笑了 。因此 。他给观众的印象是一个勇敢的人 。
这样 。改变一个场面中镜头的次序 。而不用改变每个镜头本身 。就完全改变了一个场面的意义 。得出与之截然相反的结论 。得到完全不同的效果 。
这种连贯起来的组织相排列 。就是运用电影艺术独特的蒙太奇手段 。也就是我们所讲的影片的结构问题 。从上面的例子 。我们可以看出这种排列和组合的结构的重要性 。它是把材料组织在一起表达影片的思想的重要手段 。同时 。由于排列组合的不同 。也就产生了正、反 。深、浅 。强、弱等不同的艺术效果 。
苏联电影大师爱森斯坦认为 。A镜头加B镜头 。不是A和B两个镜头的简单综合 。而会成为C镜头的崭新内容和概念 。他明确地指出：“两个蒙太奇镜头的对列不是二数之和 。而更像二数之积——这一事实 。以前是正确的 。今天看来仍然是正确的 。它之所以更像二数之积而不是二数之和 。就在于对排列的结果在质上（如果愿意用数学术语 。那就是在“次元”上）永远有别于各个单独的组成因素 。我们再举一个例子 。妇人——这是一个画面 。妇人身上的丧服——这也是一个画面；这两个画面都是可以用实物表现出来的 。而由这两个画面的对列所产生的‘寡妇’ 。则已经不是用实物所能表现出来的东西了 。而是一种新的表象 。新的概念 。新的形象 。”
运用蒙太奇手法可以使镜头的衔接产生新的意义 。这就大大地丰富了电影艺术的表现力 。从而增强了电影艺术的感染力 。关于这个问题 。我们还可以从物理学上的一个现象得到极大的启发：众所周知 。炭和金刚石这两种物质 。就其分子组成来讲是相同的 。但一个出奇的松脆 。一个则无比的坚硬 。为什么？科学家研究的结果证明：是因为分子排列（晶格结构）不同而造成的 。这就是说 。同样的材料 。由于排列不同 。可以产生如此截然相反的结果 。这实在发人深思了 。
匈牙利电影理论家贝拉·巴拉兹也同样指出：“上一个镜头一经连接 。原来潜在于各个镜头里的异常丰富的含义便像电火花似的发射出来 。”可见这种“电火花”似的含义是单个镜头所“潜在”的为人们所未察觉的 。非要在“组接”之后 。才能让人们产生一种新的、特殊的想象 。我们所讲的蒙太奇 。首先是指的这种镜头与镜头的组接关系 。也包括时间和空间、音响和画面、画面和色彩等相互间的组合关系 。以及由这些组接关系所产生的意义与作用等 。
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