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1.回家路上 李延香 9.1 (3773人评价)
2.杀人的回忆 奉俊昊 8.6 (8122人评价)
3.春夏秋冬又一春 金基德 8.5 (8739人评价)
4.绿洲 李沧东 8.5 (1694人评)
5.老男孩 朴赞郁 8.5 (15983人评价)
6.人狗奇缘 朴恩亨 / 吴达均 8.5 (3278人评价)
7.收件人不明 金基德 8.4 (2163人评价)
8.共同警备区JSA 朴赞郁 8.3 (3073人评价)
9.假如爱有天意 郭在容 8.3 (37302人评价)
10.马拉松 郑允哲 8.2 (3003人评价)
11.追击者 罗宏镇 8.2 (4311人评价)
12. 我们的幸福时光 宋海成 8.1 (4079人评价)
13.华丽的假期 金志勋 8.1 (2438人评价)
14.北逃 李幼贞 8.1 (1964人评价)
15.薄荷糖 李沧东 8.1 (1538人评价)
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其他观点：
在中国 。韩国电影是经常拎出来羞辱和恐吓中国电影的匕首 。
除了每年不定期出现的神片 。好莱坞一次次对韩国电影的垂青 。似乎也验证了某种揣测 。
就像清晨的阳光必将驱赶黑暗 。照进森林 。人们也等待韩国电影照耀全世界的那一天 。一定有一位或者几位世界级导演出现 。他们将驾驶金马车 。拖动朝阳到来 。
起码直到今天 。那一位或者几位还是没能露出光芒 。就连几位看着很像的人 。也正在失去当初的光彩 。
李沧东是悲观 。
他的电影好就好在那种彻骨的寒冷 。但也局限于这种寒冷 。
他对生命中与寒冷相对的温暖视而不见 。他的电影里没有出现那种辽阔到可以返照全人类的文化思维 。他只提出问题 。不负责寻找答案 。
他的电影只是不世之材对这个时代的悲鸣 。
金基德是愤怒 。
他身上那种不必追问源头的愤怒 。发诸于历史、社会、他人甚至是自己 。电影的艺术成色 。取决于他愤怒的程度 。
只是这种愤怒并未超越生理感受 。他会因为愤怒而获得改变人生的机会 。也会发现因为人生状态的改变 。他的愤怒逐渐消减 。
这令人惶恐的变化 。会用体积更大的愤怒去填补 。但此后的愤怒因为不再纯粹而失去当初的力量 。
他选择用宗教去消解 。但这种行为更像是一种方法而不是真正的信仰 。
他的愤怒中缺少悲悯 。他与这世界不和解 。但并没有找到不和解的绝对理由 。愤怒就有可能变为一种麻醉 。一个姿势 。一个商标 。
洪尚秀是自私 。
他在电影里对人性的鞭笞 。只是无法获得他想要的全部之后 。一次次隐忍的撒娇 。他所谓的爱不得、爱无能 。是要最后都爱自己 。
他根本就不想碰触暗夜星辰一样幽微的人性 。他的电影是无法满足的闷哼 。是想引发关注的呻吟 。
而真正的人性大师从来都是由内向外、由此及彼的 。他们探触到人性的最底处 。知晓其所有的丑陋和不堪 。可仍然热爱它 。并坚信在最高点时看到的人性之美 。
奉俊昊的危险是不自信了 。
一个商业向的创作者是通过对规律的捕捉而获得商业上的能力 。它的价值在于尊重受众需要的同时 。一直不忘尊重自己 。坚持在大众的和声中有限度地发出独属于自己的声音 。
两者之间的比例关系 。是商业电影最大的秘密 。坚持倾听内心的声音 。对受众做适当的冒犯 。是商业电影最大的价值 。
到了好莱坞之后 。奉俊昊获得的投资越来越大 。但他的电影价值越来越小 。
《玉子》已经在处处迎合了 。
朴赞郁需要解决艺术和现实的关系 。失去对现实的关照 。风格就容易飞了 。姜帝圭转做老板去了 。林权泽已老 。郭在容已废 。
韩国电影太锋利 。
这种锋利很容易就被当做是力量 。但锋利里也包裹着自卑 。态度就不得不成为一种震慑 。
韩国电影缺少痛苦 。
韩国电影人没有经历过苦难 。他们把困难和挫折当成了苦难 。所以他们的痛苦很难穿越民族的壁垒 。苦难对艺术不朽的催化作用没有获得体现 。更没有获得升华 。
他们只爱自己 。不爱别人 。他们的作品 。大都在自怨自艾 。很难针对人类共同的命运发出喟叹 。
韩国电影盘旋着狭隘 。
这种狭隘很容易就看做是一种精神 。但本质上是一种自私和妥协 。
所以他们信奉口号 。信奉到了用口号去解决问题的地步 。所以他们重视技术 。重视到了用技术去修补思想的程度 。
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