《好太王碑》看起来比较奇怪,它属于隶书还是楷书？临摹时要注意什么？( 二 ) _经验知识

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《好大王碑》局部
1.用笔：圆润浑厚。朴拙涩劲
《好大王碑》整体用笔简散。没有明显的波磔变化。其有些地方略显草率。符合民间书法的自然特点。这种看似率意的笔画。表现出的却是天真烂漫的效果。笔画带有篆书的笔意。圆润浑厚。线条劲涩富有质感。笔势虽然没有一波三折。却能收放自如。笔随意行。
《好大王碑》的用笔平缓。没有典型隶书所特有的“蚕头燕尾” 。但在看似简单的笔画的质感中。我们能感受到其极强的生命力和来自荒山野的独特韵味。充满灵气和古雅。
2.结字：平正敦厚、跌宕雄强
《好大王碑》的结字特点相对平正。结构恢弘雄强。平实稳健。取势含蓄收敛。不作纵横驰骋状。力求平正而不显于呆滞。它整体结字多取横势。少部分字取纵势。使通篇中看起来灵动但不显得很突兀。反而有起到调节行气的作用。结字没有明显的长短粗细对比。字内空间随意自然。
《好大王碑》这种隶书的结体。篆籀的用笔。平正而不呆板、跌宕而不奇险、舒朗而不松散的结字方式。在汉代的隶书碑刻中极其难得。其艺术审美价值不在“三颂”（《西狭颂》、《郙阁颂》、《石门颂》）之下。

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《好大王碑》局部
3.章法：疏朗开阔、肃穆雍容
《好大王碑》整体章法气势恢弘。布局平正严整、古朴典雅、肃穆雍容。它对技法的要求不是很高。属于风格型、性情型。其疏简敦厚、跌宕雄强的结字方式。能构成一股强大的冲击力。
《好大王碑》能立足千古。得益于它的肃穆雍容、天真烂漫。以疏朗开阔、齐而不齐的布局方式来处理整体的章法关系。使其自身的个性更加突出。

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《好大王碑》拓片局部
《好大王碑》艺术风格独特。临摹时需要注意什么呢？
1、此碑的用笔并不复杂。以圆笔为主。“圆笔用绞。方笔用翻。圆笔不绞则痿、方笔不翻则滞。”点画书写笔意自然。收笔轻提顺势带出。没有刻意的驻笔和回锋。但是对线条的质感要求很高。因此。临摹此碑之前。最好先练习篆书。一定要掌握一定的中锋用笔技巧。注意运笔过程中要有提按、轻重、快慢等节奏的变化。
2、《好大王碑》和经典扁平隶书相比较。略显纵势。结体方拙。没有大开大合的笔画。外形整齐但不放纵。临摹时应该注意内部空间结构的变化。打破平衡的格局。有的左大右小。如“都、散、城、献”等字。左小右大的如：“烟、称、海、相”等；上下结构的字有的上紧下松。如“其、驾、贡、帝、乐”等；走之底的字内松外紧。如“还、过、游、道”字等。用笔简约但不简单。

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《好大王碑》局部
3、《好大王碑》整体布局平正统一。有行有列。虽字字独立。但上下左右都有呼应。整体和谐。临摹时应注意上下的字距适当拉开。不要刻意追求整齐划一。字应有大小、错落的变化。线条有粗细、收放的变化。章法的布局可以根据自己的喜好灵活转变。不断尝试。便于进行临创转换。
4、《好大王碑》的笔法没有刻意造作之态。无明显的波挑变化。临摹时。入笔可适当有逆锋或折锋。保持中锋行笔。运笔过程中要讲究线条的质感和变化。
如果一味只追求圆润感而忽略线条质感的话。临摹和创作会显得呆滞俗气。缺乏生动性。就学不到此碑的气韵。如果只追求灵动而忽视点画圆润的话。就得不到此碑的“雍容典雅”之态。对于点画的组合。在长短、粗细、形态、方向、角度等方面应该追求变化。

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《好大王碑》局部
5、《好大王碑》虽然是由隶书过渡到楷书的书体。但其没有楷书的钩法。此碑的钩是很平直的。如“教、子、好、丁”等字。临摹钩画时。应注意毛笔略微往右倾斜。笔锋往左拖。笔力外送。收笔时轻顿。顺势提起。无需刻意有回锋的动作。
6、临摹《好大王碑》时。最好结合《四山摩崖刻石》（《铁山摩崖石刻》、《冈山摩崖石刻》、《葛山摩崖石刻》、《尖山摩崖石刻》）或《开通褒斜道刻石》。因为它们的用笔方式有相似的地方。可以起到事半功倍的作用。