八大山人的画好在哪里？( 三 ) _经验知识

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图2 墨荷图
图2为八大山人77岁至80岁之间创作的墨荷纸本图轴。画面纵178.8、横92厘米。
图轴为写意花鸟。画面绘荷三组。荷梗以篆法肆意挥洒。排遣有致。极富节奏感和韵律感。左上角署款“八大山人写” 。下钤“可得神仙”（白文）、“八大山人”（白文）印。右下角钤朱文“荷园” 印。八大山人的荷花画为近代大师张大千极力推崇。以上两幅画作为1959年故宫博物院拨交。

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　图3 桐鹤图
图3为八大山人77岁至80岁之间创作的桐鹤纸本图轴。纵205、横74厘米。
图轴桐鹤水墨写之。高岩、树干、树枝随意写画。树叶、鹤羽随意泼墨涂抹。干湿恰到好处。皆着在精准之位。足现八大老练之功力。抬首署款“八大山人” 。钤“八大山人”（白文）印。右下角钤朱文“荷园” 印、“遥属”印。

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图4 幽人泛舟图
图4为八大山人77岁至80岁之间创作的幽人泛舟纸本图轴。纵172.3、横53厘米。
图轴为浅绛山水。右上首署款“八大山人写” 。钤“可得神仙”（白文）。“拾得”（白文）印。右下角钤朱文“荷园”印。左下角钤有收藏印三方。画为1959上海文物商店拨交。
以上四幅“荷园”印款画作创作于1702年至1705年之间。即八大山人生命的最后三年多时间内。

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图5 孤松图
图5为八大山人晚年创作的孤松纸本图轴。纵113.5、横58.4厘米。
孤松图轴纸本水墨写意花鸟画。画面中心一孤松。枝叶稀疏。右上角款：“写为兰皋先生八大山人” 。印“可得神仙”（白文）。“八大山人”（白文）。
这幅孤松图轴因有吴昌硕题款而变得特别珍贵。吴昌硕的题跋位于画幅左下角。下钤有“俊卿”、“吴昌硕”、“文心审定”印。

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图6 孤鹰独立残枝图
图6为八大山人晚年创作的孤鹰独立残枝纸本图轴。纵127、横64厘米。
图轴水墨写意而成。画面着墨不多。抬首署款“八大山人写” 。下钤白文“可得神仙”、“八大山人”篆文印。尾钤朱文“遥属”印。左、右下角各钤两方收藏印。

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图7 花石游鱼图
图7为八大山人晚年创作的花石游鱼图轴。纵105.5、横33.5厘米。
图轴为纸本水墨画。构图简练至极。右上首署款“八大山人” 。下钤白文“可得神仙”、“八大山人”篆印。左下角钤朱文“遥属”印。左裱边有藏者题跋一段。钤收藏印二方。

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图8 双鹊图
图8为八大山人晚年创作的双鹊纸本图轴。纵159、横49厘米。
图轴为水墨写意。构图简洁。此图简略精密。气质灵动。是八大山人画作中的精品。右上角题字、署款“庚秋涉事。八大山人” 。左上角钤朱文有框齿形印。上部有藏者题跋二段。

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图9 仿文嘉山水图
图9为八大山人晚年创作的仿文嘉山水图轴。纵38.5、横28厘米。
山水轴为绢本图轴。抬首题字、署款“仿文嘉。八大山人” 。下钤朱文无框齿形印。
文嘉（1501～1583年）。吴门派代表画家。文徵明第二子。绘画继承乃父衣钵。皴染着色承袭倪瓒、王蒙秀润澹泊风格。
八大山人晚年领悟到“画法兼之书法” 。各体书法均参以篆意。其绘画常亦以篆法入画。
从以上八大山人晚年所作的其它字画可以看出。在他晚年的书画作品中。不倔之气已经散淡。题画诗句逐渐诙谐、轻松自然。
当然。晚年的八大山人偶尔还会创作如图5那样的孤松、图6那样单腿独立翻白眼瞪人的飞禽、图7那样翻白眼瞪人的鱼；甚至在70岁之前。八大山人偶尔还会创作如图8那样怪怪的危石。即使画浅绛山水。也还会画出如图9那样的孤松、孤峰。
八大山人晚年作品的气质变化。充分表明中国传统文化中平和基因的巨大功力。
原文作者：熊贤礼