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高考作文题1
剧本是灵魂，反映出一部戏的基本风格和艺术思想 。剧作家是建筑师，掌控着剧本情节和角色命运 。剧本和剧作家在一部戏中的作用，不言而喻 。
不过，一部戏的最终成型，不仅依赖于剧作家，还需要导演、演员以及幕后工作人员的通力合作 。这就像打仗，既要有人负责指挥战役，也要有人冲锋陷阵，还要有人为前线提供粮食弹药 。
剧本就像作战计划，决定一场战役的打法 。但怎么打固然重要，更重要的是打赢这场仗 。无论是剧本还是作战计划，最终都要上“战场”接受考验 。作战计划根据实战需要可能进行调整，剧本在表演或拍摄过程中，也难免需要修改 。
剧本修改谁说了算呢?这就要看导演、编剧和演员，谁在决定着这部戏的命运 。换句话说，要看谁是这部戏的总指挥 。在国内，一般采取的是“导演中心制”，导演在一部戏中拥有最大话语权 。因此，导演对是否修改剧本、怎么改，拥有最高决定权 。
具体来讲，剧作家拿出剧本后，导演可根据剧情等需要对剧本进行修改 。剧作家当然也可提出不同意见，但不能轻易否决 。在表演过程中，演员也可根据艺术表达需要对台词进行适当改动，不过应经过导演或剧作家认可 。
在国外实行“编剧中心制”的模式下，编剧可根据需要挑选导演和演员，实际上成为一部戏的总指挥 。因此，导演和演员往往不敢挑战编剧的权威地位，包括剧 本修改问题 。此外，也有一些剧作是为大腕明星量身打造，实行“演员中心制”即主角制 。在这种情况下，主角的话语权自然也就水涨船高 。
但不管是什么模式，只要基于拍摄或表演的需要，都可对剧本进行相应修改 。表演艺术家认为演员是在演戏，不是念剧本 。这是对的 。如果演员只会照本宣科，一部戏就可能丧失独特的艺术风格 。剧作家认为演员随意改动台词，可能违背创作原意 。这句话也没错 。这里并未否认演员改动台词的权利，只是反对“随意改 动” 。
因此，无论谁拥有更大话语权，从尊重艺术规律的角度，还是要有话好好说，对于剧本怎么修改，大家不妨坐下来好好谈一谈 。
高考作文题2
鱼备有两鳍，有了江河海洋，才能使其游得欢畅;鸟生有双翅，有了辽阔天空，才能任其自由翱翔 。精彩的生活，其实就是你准备好了的“纸鸢”，只等东风起，放飞到山梁 。
蝴蝶翅膀本没有色彩，但它准备了微观的特殊结构，有了这个特殊结构，它可以坦然的告诉世界：我有翅膀，只等点亮 。
是的，在生活中，“我有翅膀”，就是一种实力，你具备了，就有一份气定神闲;“只等点亮”，是等待恰当的时机，一旦出现，自然美丽无边 。因为当实力遇上机遇时，生活的状态就随之改变，如蛰伏的青蛙遇上春天，由缄默无声，到一路唱鸣;如雨后的天空碰到阳光，由清新淡云，到七色彩虹 。
所有这一切，恰如庄子《逍遥游》里的大鹏，“背若太山，翼若垂天之云”，只等“海运”来临，“抟扶摇、羊角而上者九万里，绝云气，负青天，然后图南”，而享逍遥之游 。试想，鹏没有实力，或者有实力，但不能借力到九万里高空，就不能达到理想的彼岸 。
生活像寓言，寓言即生活 。程虹教授是首都经济贸易大学英语系教授 。她在上山下乡时，白天参加繁重的生产劳动，晚上仍坚持看书学习 。当恢复高考时，她凭实力跨进了大学之门 。之后，当人们将眼光盯在眼前的功利和时髦上时，她又选择“甘于寂寞、心无旁骛、持之以恒，主动蹲下身子，打好扎实的学问功底” 。当美国自然文学之风刮到东方之岸时，程教授已潜心十年研究，著作业以等身了 。
【高考作文题2021年】机会是为准备者而准备的 。程虹教授正因为注重打造一副有实力的“翅膀”，当机会来临时，就完全将自己的人生点亮 。倘若没有实力，哪怕机会如绵绵春雨，对你来说，犹如浇在一截腐朽的木头桩上 。
当然生活不一定都是好心情遇到好天气，有时机会潜行在深处，你寻觅不到它半点芳踪 。如南宋的辛弃疾，他壮志凌云，实力雄厚，但时不与我，只能空发“把吴钩看了，栏杆拍遍”之叹 。是啊!“东风不与周郎便”，怎能“铜雀春深锁二乔?”机遇的缺失，让多人英雄豪杰垂泪神伤，暗淡了一副翅膀 。
可上帝关上了一扇门，必定给你开了一扇窗 。尤其在如今这个时代，只要你真有那份实力，就会有相应的平台 。如马云凭着灵敏的嗅觉和坚韧的品质，在互联网这个大好环境中，创造了阿里巴巴的奇迹;如俞敏鸿凭着决绝的勇气和超人的努力，创造了新东方的辉煌……环顾四周，谁的成功不是实力的展示，不是机会的垂青?谁的实力不是用努力置换，不是有其自己的“特殊微观结构”?
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