望中酒旆闪闪 。一簇烟村 。数行霜树 。残日下 。渔人鸣榔归去 。败荷零落 。衰杨掩映 。岸边两两三三 。浣沙游女 。避行客、含羞笑相语 。
到此因念 。绣阁轻抛 。浪萍难驻 。叹后约丁宁竟何据 。惨离怀 。空恨岁晚归期阻 。凝泪眼、杳杳神京路 。断鸿声远长天暮 。
⑤还有对自己身世命运的感慨 。也是他自制的一首长调 。《戚氏》宋 · 柳永
晚秋天 。一霎微雨洒庭轩 。槛菊萧疏 。井梧零乱 。惹残烟 。凄然 。望江关 。飞云黯淡夕阳间 。当时宋玉悲感 。向此临水与登山 。远道迢递 。行人凄楚 。倦听陇水潺湲 。正蝉吟败叶 。蛩响衰草 。相应喧喧 。
孤馆 。度日如年 。风露渐变 。悄悄至更阑 。长天净 。绛河清浅 。皓月婵娟 。思绵绵 。夜永对景 。那堪屈指暗想从前 。未名未禄 。绮陌红楼 。往往经岁迁延 。
帝里风光好 。当年少日 。暮宴朝欢 。况有狂朋怪侣 。遇当歌对酒竞留连 。别来迅景如梭 。旧游似梦 。烟水程何限 。念名利 。憔悴长萦绊 。追往事、空惨愁颜 。漏箭移 。稍觉轻寒 。渐呜咽 。画角数声残 。对闲窗畔 。停灯向晓 。抱影无眠 。
最后 。用叶嘉莹先生的两句诗结尾：“受尽世人青白眼 。只缘填词有乐工 。”
其他观点：
我们常说唐诗宋词元曲明清小说 。所谓一代有一代之文学 。但我们不能想当然地以为词到了宋代就立即兴盛起来 。事实上在宋代立国之初的半个世纪 。词基本上处于停滞状态 。五十多年间 。词作者不过10人 。词作仅存33首 。这时的词如王禹偁 。寇准 。林逋 。潘阆之作也有较强的可读性。但尚未形成一种独特的时代风貌 。
柳永是第一位对宋词进行全面革新的大词人 。在柳永之前 。还有一批词人对宋词有探索 。求变之功:如欧阳修 。对词作的革新体现在两个方面:一是扩大了词的抒情功能 。沿着李煜所开辟的方向 。进一步用词来抒发自我的人生感受；二是改变了词的审美趣味 。朝着通俗化的方向开拓 。再如范仲淹 。他曾于仁宗康定元年出任陕西经略安抚副使兼知延州 。抗击西夏 。四年的军旅生活 。拓展了他的艺术视野 。丰富了他的人生感受 。为词世界开辟了崭新的审美境界 。也开启了宋词贴近社会生活和现实人生的创作方向 。而沉郁苍凉的风格 。则成为后来豪放词的滥觞 。又如张先（张三影） 。他从两个方面改变了词的发展方向:一是大量用词来赠别酬唱 。扩大了词的实用功能；二是用题序 。将日常生活引入词中 。还有一位值得一提:王安石 。王安石的变法比他的词作有名多了 。他的词仅存29首 。却颇具开创性 。他的词脱离了晚唐五代以来柔情软调的固定轨道 。注重抒发自我的性情怀抱 。并进一步由表现个体人生的感受开始转向表达对历史和现实社会的反思 。使词具有了一定的历史感和现实感 。如《桂枝香·金陵怀古》 。
终于到柳永了……
正如宋诗到欧阳修等人登上诗坛才显示出独特的面目一样 。宋词到柳永手中才发生重大变化 。
柳永生平略去不述 。直接回答题主问题:柳永的词是关于哪方面的?
从体式上来说 。唐五代和宋初 。词人擅用小令 。而慢词比例很小 。柳永大力创作慢词 。从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局 。使慢词与小令两种体式平分秋色 。齐头并进 。柳永最长的慢词《戚氏》长达212字 。慢词篇幅体制扩大 。相应地扩充了词的内容含量 。也增强了词的表现能力 。柳永还是创用词调最多的词人 。他现存213首词 。用了133种词调 。词至柳永 。体制始备 。令、引、近、慢 。单调 。双调 。三叠 。四叠等长调短令 。日益丰富 。
从创作方向上来说 。柳永改变了词的审美内涵和审美趣味 。变\"雅\"为\"俗\" 。着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调 。北宋陈师道说柳词\"骫骳从俗 。天下咏之\" 。王灼也认为柳词\"浅近卑俗 。自成一体 。不知书者尤好之\" 。都揭示出柳词面向市民大众的特点 。
具体有哪些内容呢?
首先是表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识 。如《定风波》（自春来 。惨绿愁红 。芳心是事可可）和晏殊的《鹊踏枝》（槛菊愁烟兰泣露）相比 。更加地无所顾忌 。坦陈心中对平等自由的爱情的渴望 。
其次是表现了被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声 。如《满江红》（万恨千愁 。将年少、衷肠牵系）
再次是表现下层妓女的不幸和她们从良的愿望 。如《少年游》（心性温柔 。品流详雅 。不称在风尘）
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