周华健唱功和创作如何？( 二 ) _经验知识

咽音只是一个点缀手段。核心凝聚点在于上颌窦。而周华健的做法。有一点想摇滚嘶吼唱法发展。但是有并没有使用一个硬核强混的嘶吼方式。这种处于中间的方式。会造成部分咽音质感影响。

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但是。上世纪八九十年代对于声带压缩的概念还未普及。职业歌手也无法弄清楚具体的发音原理。如此之下。在这种音色改变之下。获得了巨大的商业成功度。
周华健自是没有理由进行改变。开始保持了咽音。并且不断增加强度。
这种强度在《花心》之中最强体现。最高音达到B4的超强金属芯。同时。也造成了在《朋友》之后。周华健的唱功。就开始下降。直至如今。周华健很少唱出G4以上的音高。但是能保持F4的质量。
作曲：惊喜武侠风；
当年的周华健并非是一个唱作人。是在经历了社会毒打和李宗盛点拨之后。周华健才开始全面学习乐器和作曲。这种深度的音乐知识。给与的音乐表达是十分巨大的。唱法之上也是如此。
在具体的作曲之上。周华健的作曲T1级别歌曲如下：
1：《难念的经》
2：《刀剑如梦》
T2、T3的歌曲有：
1：《江湖》整张专辑
2：《一个.两个》
3：《小天堂》
4：《不可能是不可能的事》
【周华健唱功和创作如何？】

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《难念的经》和《刀剑如梦》不用过度解释。凭借着《天龙八部》、《倚天屠龙记》这两部电视剧。让周华健找到了武侠风的作曲路数。
但是这种局部的成功。并不能证明周华健的作曲能力很高。他毕竟只是一个半路出家的作曲人。而作曲这个东西。极为看重天赋和乐感环境。对于周华健这个三四十岁才开始学习乐器的人而言。要是他能踏入T1作曲人。才是对周杰伦、林俊杰、李宗盛等人的亵渎。
在T2、T3歌曲之中。周华健爱玩转调。不论是《一个.两个》《小天堂》。2000年左右有《不可能是不可能的事》。这两年有《流浪的终点》。都出现了极为频繁的转调听觉。转调本身就是有些小众走向。会舍弃流行音乐作品的完整性。具有部分艺术性优势。但和流行显然是需要更多心思去打磨。
转调会在第一听觉上使得歌曲充满情趣。很讨巧。但过于频繁的移调会造成审美疲劳。还会产生“乱七八糟”之感。同时过于注重特立独行。繁复华丽。早作曲的基本规律上进行区别。写的曲子太华丽。脱离了流行音乐的定义。什么时候由繁入简。就能朝着李宗盛、罗大佑的方向前行。

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总体而言。周华健是一个老牌歌手的极致代表。希望他能做出更好的作品。
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其他观点：

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周华健早年时唱功很优秀声线细腻音色纯亮。如今年近花甲。声带机能退化明显。但在纵贯线四人中毫无疑问唱功最好。
周华健不以创作见长。创作能力肯定不如罗大佑李宗盛也不及张震岳。
虽然创作的作品不多。但总体质量很高。传唱度较高。
总的来说周华健的创作能力不可高估。更不可低估。

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