古人是如何学习古琴等乐器的？( 二 ) _经验知识

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《琴书大全》中的灵肩琴
【古人是如何学习古琴等乐器的？】

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《琴书大全》中的昭美琴
现在定名为伶官式的古琴。其显著的共同特征是琴项与腰都呈一对半月型。如湖南博物院藏炎陵文梓琴。年代是清代。通长125、隐间113.5、琴额宽19.3、琴肩宽20.3、尾宽14.8厘米。纳音高凸。此琴为清代道光年间酃县知县沈道宽监斫。炎陵即炎帝陵。在湖南酃县。酃县现已更名为炎陵县。文梓本意是有纹理的梓木。泛指良木美材。虽然清琴无法与宋琴相比。存在线条僵硬、比例失调等缺陷。这些缺陷对于科技发达的现代。仅仅在图片上就能让人一目了然。但在信息相对闭塞的清代。此琴的造型、尺寸、纳音的设计能达到与琴谱书面文字接近的程度。这表明斫琴人对唐宋古琴具备一定的理论知识。

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湖南博物院藏炎陵文梓琴
沈道宽。字栗仲。是一名虔诚的儒士。所著《话山草堂遗集》中充满嵇古至圣、德协神人的深情。这张琴显然是沈氏怀着摹古之心指导工匠制作的。表达其对先贤礼乐昌盛时代的向往和推崇。琴谱中提到的灵关样。并没有具体特定的外型。伶官琴可能是后人对唐人雷琴的几种仿制品中的一种。即项腰都是半月形的这种类型。炎陵文梓琴是清人对唐人的仿制琴。凤鸣琴与混沌材琴也可能是宋人对唐人的仿制琴。虽然外形上都做到了长阔。但宋琴的工艺水平远高于清琴。“伶官”的发音与“灵关”的描述非常相类。因此现在大家所见到的北宋伶官琴。可能实为灵关琴。
修琴功德
凤鸣琴是在1951年由西南文化处移交给西南博物院（重庆中国三峡博物馆前身）。入藏之前。琴体多处破损：琴面板额部开裂现象严重。且有刀刮痕迹；上准部有多处刀刮痕。中准有多处敲击痕。下准部有多处敲击痕和刀刮痕迹。木胎已经露出。且有一道斜裂缝。护轸缺一。龙池至凤嗉间有一道竖向裂缝。并且有多处漆起皮现象。龙池两侧和龙池至雁足间有数处敲击痕；足池开裂。已造成足松动；凤沼至琴尾有一道竖向裂纹。尾托已不复存在；凤舌部有两处开裂。且较为严重。外墙、内墙两侧腰至尾部开裂现象严重。漆面已完全脱落。尾墙已完全张裂。2010年。在严格遵守国家文物保护相关法规及文物保护修复原则的基础上。我国古琴大师李明忠对凤鸣琴进行了精心的保护修复。历经百余日。使得千年古琴恢复了本来面貌。焕发新生。