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松下20mm/F1.7与奥林巴斯17mm/F2.8镜头哪个好？

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一、松下20mm/F1.7与奥林巴斯17mm/F2.8镜头哪个好？微单相机目前一个重要的问题就是镜头数量不丰富，各家都有这个问题 。
微单相机目前一个重要的问题就是镜头数量不丰富 ， 各家都有这个问题 。松下规格相对较为丰富多样 ， 由于同为M4/3型镜头 ， 所以两家厂商的镜头均可互换公用 。松下M4/3镜头群中有4款定焦镜头，分别是14mmf2.5和20mm f1.7，鱼眼8mm f3.5和微距45mm f2.8，可以说镜头种类比奥林巴斯丰富的多，而在变焦镜头方面，最广有7-14mm f4超广角 ， 最远则有100-300 f4.0-5.6镜头，焦段覆盖较为全面 。除此之外松下还推出了一款3D摄影用12.5mmF12镜头，让摄影题材得到扩展，不过这只镜头支持GH2、GF2和G2三种机型 。
二、松下20mm/F1.7与奥林巴斯17mm/F2.8镜头哪个好两者都是Micro 4/3系统，可焦距不一样，光圈也不一样 。不能简单比较 。
奥巴的广角比松下的大，松下的光圈比奥巴的大 。但是差距都不大 。
三、单反相机高端 中端 入门等级的区别低端单反一般是入门级的 ， 该机体轻，个头小，套机居多，材质为工程塑料，速度慢，多数为每秒3张；
中端单反一般是准专业级的，体较重 ， 个头较大，多为镁合金机身，套机少，一般自配镜头 。速度较快，一般是每秒5—8张 。
不能以像素的多少来确定它是低端还是中端 。
四、我想知道单反相机的镜头问题18-55CM18-55mm镜头用在450D这类相机上 ， 等效29-88mm焦距，属于一般的广角到很短的长焦 。但本质上只是画面剪裁的效果，并没有像135全画幅相机的29-88mm镜头焦距所带来的视觉拉近感 。而那些号称15倍大变焦的长焦家用相机标称焦距如果是28-420mm的话 ， 那么他在视觉上对应在视觉上拉近物体感觉一样的焦距等同于135镜头的9.3-140mm ， 至于为什么等效焦距会那么长，只是他的感光芯片太小造成的 。-------------------------- 18-55mm是指镜头的焦距，广角端在135胶片机和全画幅数码相机上是18mm的超广角（习惯上20mm以下焦距都是超广角）端，55mm是这个镜头的最长端，这个焦距在135胶片机和全画幅数码机上的焦距接近50mm标准镜头的焦距（中焦），而且在习惯上，我们把80mm焦距以上的焦距称为长焦（并没有严格的定义） 。所以这个18-55mm的镜头如果可以用在全画幅数码相机上的话，对应的就是真实的18-55mm的焦距，也就是从18mm的超广角到55mm的中焦 。但是，但是，楼主的这个问题很明显是针对时下流行的APS-C画幅的半幅数码单反而设计的低成本套头(佳能为APS-C画幅相机设计的EF-S镜头不能用在全画幅上)，所以这个半幅机的成像面积要比全画幅的小 ， 造成了对应半幅机器的焦距变长（视觉上没有半点的拉近物体，只是成像芯片?。?形成了如同在全画幅相机成像芯片只有中间那部分成像的剪裁效果） 。这样APS-C相机对应的都会有一个焦距转换系数 。尼康家APS-C半幅相机焦距转化系数是1.5倍 ， 如果是18-55mm镜头的话，等效焦距就是27-82.5mm 佳能的APS-C半幅相机因为cmos面积比尼康的小 ， 所以焦距转化系数是1.6倍，如果是18-55mm镜头的话，等效焦距应该是29-88mm 市场上还有索尼因为和尼康使用的cmos一样，所以也是1.5倍系数，宾得和三星也是一样的芯片也是1.5倍 。富士S5使用的是尼康D200机身，造成他的超级CCD也是按照尼康的尺寸设计，因此也是1.5倍系数 。松下和奥林巴斯各自独立的CCD和CMOS则是按照4/3比例尺寸制造，所以他们的镜头转换系数是2倍 。在现在的数码135系统单反相机里，只有尼康的D3和D3X的2款、佳能的1DS和5D系列5款、索尼的A900以及早期柯达的14N是全画幅135相机对应135镜头没有焦距转换系数外，其他135数码单反都有不同的焦距转换系数 。不知不觉中打了这么多了 ， 晕！没办法，话多，谁叫我是摄影发烧友啊
五、佳能50d 的镜头 17-85 和 18-200 IS 介绍一下镜头的功能这两个镜头从成像质量上看 ， 毋庸置疑17-85mm IS USM的比18-200mm IS USM的一镜走天下强的多 。像18-200mm这样的变焦范围用一个镜头来实现，还没有哪家厂家可以做得很好的 。
既然要比，就从各个方面比比吧，估计又得写一篇文章了，呵呵！
下面就从几个方面来比较一下18-200 IS USM和17-85 IS USM：
1. 畸变控制 。
18-200 IS USM：
【松下20mm/F1.7与奥林巴斯17mm/F2.8镜头哪个好？】18mm端-4.48%；24mm端-0.959%；50mm端1.61%；100mm端1.37%；200mm端0.976%
17-85 IS USM：
17mm端-4.01%；24mm端0.0608%；50mm端1.21%；85mm端1.07%
可以看到这款镜头的畸变控制做的都不太好，广角端的桶形畸变大到不能忍的地步，不过到24-28mm以后显著下降 。相对来说，17-85 IS在畸变控制上好于18-200 IS的 。
2. 暗角 。两款镜头表现比较接近，除了广角端的最大光圈时有较明显的暗角外，其他情况下暗角均不明显 。相对来说 ， 18-200mm的18端暗角更为明显些 。
3. 分辨率 。17-85mm无论是画面中心还是边缘均能保持在一个较高的水平 。而18-200mm基本上都是画面中心分辨率还可以，边缘显著下降 ， 处于相当低的水平 。
4. 色差 。虽然17-85的色散现象有些严重的，17-85mm的基本上在整个17-50mm的焦距段内都有明显的色散 。但是和18-200相比就显得好多了，18-200的色散数据大的可怕，说它是色散王都不为过 。
5. 机械性能及做工 。两者相差不大，属于中档次的镜头了 ， 都还比较优秀 。
6. 焦距段 。17-85装在APS-C画幅上等效焦距27-136mm涵盖了从广角到中长焦，可兼顾风景人像，而且IS防抖、USM超声波马达也都不少 ， 说实话更长的长焦段用的很少，没太大必要 。
7. 价格与性价比 。17-85作为中端单反40D、50D套头，由于相当多的40D、50D的购机者都不选择套头导致17-85的拆机头价格在2600左右，比有独立包装盒的这款镜头的3800的售价低了1000多元 ， 再加上此镜头焦距段非常合适，可以说是该价位段性价比最高的镜头了 。而18-200原厂镜头售价要3800，成像对不起他的价格 ， 这个价位加点钱可以买到成像十分优秀的长焦镜70-200mm f4L（小小白，售价4900左右），18-200 IS的性价比实在不高 。
上述的前4点主要来源于镜头的MTF曲线评测 ， 不过MTF曲线不能完全代表镜头的光学素质，很多时候还要看镜头的样照 。个人感觉17-85mm从不少样照上来看，比评测的数据表现得更好些 。
附上几张40D+17-85 IS的样照来证明这款镜头有着相当不错的表现 。
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既然选择50D了，对画质多少要求会高一些 ， 这两款镜头之中，我肯定推荐你17-85mm的 。
如果有预算，可以考虑24-105mm f4L IS USM的5D II套头 ， 作为5D II的套头又是红圈头，焦距范围广很实用，拆机头仅售6200左右 ， 防抖IS和超声波对焦马达USM一个也不少，成像质量相当好，和40D\50D这样的中端单反也比较搭配 。
当然如果不急着买的话也可以等等10月份佳能即将推出的新款镜头15-85mm IS，目前售价尚不清楚，不过3片非球面镜、1片UD超低色散镜片、72mm滤镜口径的这款镜头，今后很可能成为佳能APS-C画幅机器的首?。庸俜降难绽纯凑饪罹低匪淙徊还液烊?nbsp;， 却有着不输于红圈头的成像素质 。很可能成为佳能即将推出的APS-C旗舰7D的套头 。
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