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临云镜，我想知道南唐二主李璟所写的词

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1，我想知道南唐二主李璟所写的词望远行·玉砌花光锦绣明 李璟 玉砌花光锦绣明 ， 朱扉长日镇长扃 。夜寒不去寝难成，炉香烟冷自亭亭 。残月秣陵砧，不传消息但传情 。黄金窗下忽然惊 ， 征人归日二毛生 。应天长·一钩初月临妆镜 李璟 一钩初月临妆镜 ， 蝉鬓凤钗慵不整 。重帘静 ， 层楼迥 ， 惆怅落花风不定 。柳堤芳草径，梦断辘轳金井 。昨夜更阑酒醒，春愁过却病 。浣溪沙·手卷真珠上玉钩 李璟 手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼 。风里落花谁是主，思悠悠 。青鸟不传云外信 ， 丁香空结雨中愁 。回首绿波三楚暮，接天流 。浣溪沙·菡萏香销翠叶残 李璟 菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间 。还与韶光共憔悴，不堪看 。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒 。多少泪珠无限恨，倚阑干 。
2，龙葵结局对话蓝葵：你……为什么要走？ 红葵：因为爱……是不可以分享的 。蓝葵：不是说，你就是我，我就是你吗？ 红葵：我是你最无助的时候创造出来保护你的影子，现在，你找到可以保护自己的人了 ， 我该离开了……－－红葵欲离去……蓝葵将其拉?。犊耗闳ツ睦铮?红葵：去找一个可以保护我的人，一定会有这样一个人，在某个时代，某个地方，等待着…… 蓝葵：我……很担心 。红葵：不用担心，照我说的去做，一定会得到幸福的 。蓝葵：我很担心你 。红葵：不用担心，我也会得到幸福的 。他快来了，准备好，记得微笑 。如果喜欢，就大声说出来?。媲兄凉懦钦? ，蓝葵向着站在一边的景天跑去，景天扭头……－－临流揽镜曳双魂 落红逐青裙 依稀往梦幻如真 泪湿千里云风骤暖 草渐新 年年秋复春 温香软玉燕依人 再启生死门蓝葵：你……为什么要走？ 红葵：因为爱……是不可以分享的 。蓝葵：不是说，你就是我 ， 我就是你吗？ 红葵：我是你最无助的时候创造出来保护你的影子，现在，你找到可以保护自己的人了，我该离开了……－－红葵欲离去……蓝葵将其拉?。犊耗闳ツ睦铮?红葵：去找一个可以保护我的人，一定会有这样一个人，在某个时代，某个地方，等待着…… 蓝葵：我……很担心 。红葵：不用担心，照我说的去做，一定会得到幸福的 。蓝葵：我很担心你 。红葵：不用担心，我也会得到幸福的 。他快来了 ， 准备好，记得微笑 。如果喜欢，就大声说出来?。媲兄凉懦钦颍?蓝葵向着站在一边的景天跑去，景天扭头……－－临流揽镜曳双魂 落红逐青裙 依稀往梦幻如真 泪湿千里云风骤暖 草渐新 年年秋复春 温香软玉燕依人 再启生死门【临云镜，我想知道南唐二主李璟所写的词】
3，古诗句的出处这是词 张先《天仙子》天仙子宋·张先水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒 。送春春去几时回？临晚镜 ， 伤流景，往事后期空记省 。沙上并禽池上暝，云破月来花弄影 。重重帘幕密遮灯 。风不定，人初静 ， 明日落红应满径 。这首词写的是伤春叹时之情 。词人通过直接抒情与客观景物的描写，将慨叹自己年老位卑，前途渺茫之情与暮春之景有机地交融在了一起 。内容平泛，造语平易，但在浅近中富有韵致 。上阕写伤春之情，显得愁闷无聊之极：“水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒 。”本想听几曲《水调》，饮几杯美酒来化解心中的烦忧 。但听了几个曲子后 ， 不仅没有遣愁，反而心里更添烦恼了，因不胜酒力不知不觉睡着了 。午睡醒来，醉意虽消，愁却未曾稍减 。“送春春去几时回？”大好春光渐渐远去，年华易逝，青春不再，春天去后何时才能重来？“临晚镜，伤流景 ， 往事后期空记省 。”傍晚独自照照镜子，更加感伤似水流年，岁月无情 。一件件的往事使自己追悔莫及，而且随着时光的流逝，对这些往事的印象并未因之淡忘，而且不但不能得到安慰，反而更增添了烦恼 。还是算了吧，管它呢，留待以后慢慢回忆和反省吧！下阕写景，通过景物来烘托词人伤春亦复自伤的心情，极富空灵之美：“沙上并禽池上暝，云破月来花弄影 。”来到庭院中，天也很快暗下来了，水禽双双对对地并眠于池边的沙滩上 ， 夜幕逐渐笼罩了大地，万籁俱静 。今天晚上原本是有月的 ， 不料一团云层布满了夜空，月色蒙蒙胧胧 。恰在此时，一阵清风过后，刹那间云开月出 ， 而花也被风所吹动，于月光的清辉中翩翩起舞，在孤寂中与影子相伴 。“重重帘幕密遮灯 。”风渐渐大了起来，我回到卧室中 ， 纵使放下一层层的帘幕，一层层地遮着灯火 ， 可灯火还是不停的摆动 。“风不定，人初静，明日落红应满径 。”风声一直没有停息，辛勤劳作了一天的人们渐渐安静了下来 。看这般情景 ， 明天清晨，一定会有很多很多艳丽的花瓣被风吹落，铺满园内的花间小径 。这首词为宋代名作，其中“云破月来花弄影”，是千古传诵的名句 。王国维在《人间词话》中说：“著一弄字而境界全出矣 。”其妙处在于词人抓住大自然瞬间变化的现象，摄入词中 。一个“弄”字 ， 既展示了一幅“动”的图画，又表达了主人公“借酒消愁愁更愁”的孤寂的“静”的心情，可见其炼字功夫之深 。天仙子 宋·张先
4，急求这首诗的赏析本篇作者周氏，号得趣居士，其夫丁宥（字基仲），钱塘人 。周氏为其妾 。这是一首和词 ， 表达了思夫的愁情 。上片写景 。开头“画楼卷帘翠”一句，点出词中人物所处的典型环境 。全词所描绘的春景，均在画楼卷帘时所见 。一个“卷”字，写出女子在画楼内的动作，也暗示了她的盼春、惜春之情 。“翠”字是卷帘后所见春景的第一印象 。“正柳约东风 ， 摇荡春霁”是人在画楼内所见的春风骀荡，杨柳依依的景色 。这里运用拟人手法 ， 将“柳”与“东风”都赋予生命，似乎杨柳邀请徐徐东风，吹出了一个春的世界 。“摇荡春霁”是东风把春天摇荡得云消雾散，天和日丽 。“霁”本指雨晴，后引申为风雨晴，云雾散 。“缃桃雨才洗”三句，写春雨淋春花 。那绵绵春雨洗涤着绿树红花，好像美女在宝镜前巧梳妆匀黛粉 。“缃桃雨”写雨散在红花绿叶上，分外鲜艳明丽 。“缃”本为桑 ， 引申为嫩叶的黄绿色 。“云偏髻子”三句，写画楼中女子仰看双燕入巢的情态与内心活动 。她仰看双燕入巢，云髻偏了，头钗坠了，可见仰视梁燕时间久长而入神 。“羞看燕垒”描写女子内心情感：燕子尚且双栖双飞，而自己却独宿画楼，这怎不令人“羞”杀！“梁”是物居中而拱者 ， 这里指发钗别棍 。“最堪怜”三句，说在姹紫嫣红的春天 ， 台阶上早有落红片片 。这既是写春雨后红花飘落的景色，更是自喻 。词人是丁宥小妾 ， 另居别室，当然有红粉自怜之叹 。下片“闲记”二字，引出回忆 。当年他们一起“琴弹古调，曲按清商”过着欢乐的生活，而现在早已不复存在 。“旧年时事”四句，词人感慨说：过去美好的回忆，都成了屏风中的画，可望而不可即；思念夫婿的锦书，也只能“梦中寄”了 ， 这平淡的话语带出多少寂寥忧郁 。眼前虽是一片浓郁的春色，然词中人也只能感叹不已了 。“午酲初解”二句，写画楼女子只好以酒消愁，然而酒醉刚解 ， 再浅浅一酌依然又醉了 。“依然又醉”几字 ， 突出了内心忧闷 。“酲”（读chéng）酒醒后所感觉的困惫如病的状态 。结句与词中人依傍阑干，怯寒倦懒的百无聊赖之状，从而深刻地揭示了人物内心苦闷怅惘之情 。《瑞鹤仙》有16体，双调 ， 有100字、101字、103字之别 ， 前后段句数不等 ， 押韵句不一 。本首用102字，前段11句，7仄韵 ， 后段11句 ， 6仄韵体 。全词以铺叙手法揭示主旨 。上阕主要写景，下阕写人事 。上阕以春风骀荡 ， 杨柳依依 ， 春雨如醪 ， 燕燕于飞的盛景，层层铺垫，为词中人物的孤寂、惆怅起了很好的反衬作用 。而“片红飘砌”的景象，又与词中人物作了类比、映衬 。下阕主要写人事，既有往事的回忆，又有眼前饮酒消愁，醉倚阑干的情状描写 ， 这些铺叙突出了人物，加深了主旨 。5，欧阳修蝶恋花的赏析他久立在高楼上微风拂面一丝丝一细细 ， 望不尽的春日离愁，黯黯然地升起从遥远无边的天际 。碧绿的草色 ， 迷蒙的烟光掩映在落日余晖里，默默无言什么人会理解他独自凭栏的深沉含义？打算让这疏懒放纵的心情喝得醉醉 ， 可是对着美酒要纵情高歌，勉强取得欢乐反而觉得毫无意味 。衣衫丝带渐渐觉得松宽了，可他始终不感到懊悔，宁愿为她消瘦得精神萎靡颜色憔悴 。【作品鉴赏】这是一首怀人词 。上片写登高望远 ， 离愁油然而生 。"伫倚危楼风细细" ， "危楼" ， 暗示抒情主人公立足既高 ， 游目必远 。"伫倚" ， 则见出主人公凭栏之久与怀想之深 。但始料未及 ， "伫倚"的结果却是"望极春愁，黯黯生天际" 。"春愁"，即怀远盼归之离愁 。不说"春愁"潜滋暗长于心田，反说它从遥远的天际生出，一方面是力避庸常，试图化无形为有形，变抽象为具象，增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其"春愁"是由天际景物所触发 。接着，"草色烟光"句便展示主人公望断天涯时所见之景 。而"无言谁会"句既是徒自凭栏、希望成空的感喟，也是不见伊人、心曲难诉的慨叹 。"无言"二字，若有万千思绪 。下片写主人公为消释离愁，决意痛饮狂歌："拟把疏狂图一醉" 。但强颜为欢，终觉"无味" 。从"拟把"到"无味"，笔势开阖动，颇具波澜 。结穴"衣带渐宽"二句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴 。"终不悔"，即"之死无靡它"之意，表现了主人公的坚毅性格与执着的态度，词境也因此得以升华 。其中“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴 。”被国学大师王国维在《人间词话》中提到古今成大事者必经过的三种境界中的“第二境界” 。我还差点忘了，有这个作用 。。蝶恋花欧阳修越女采莲秋水畔 。窄袖轻罗，暗露双金钏 。照影摘花花似面 。芳心只共丝争乱 。鸂鶒滩头风浪晚 。露重烟轻，不见来时伴 。隐隐歌声归棹远 。离愁引著江南岸 。欧阳修词作鉴赏此词以通俗的语言、鲜明的形象、明快的节奏 ， 曲折深婉地表现了越女采莲的动人情景 。起首三句即点明人物身份和活动环境，仿佛令人看到一群少女美丽的荷塘里 ， 用灵巧的双手采撷莲花 。她们的衣着颇与文献记载相符——据马端临《文献通考》卷一四六《乐考》云：宋时教坊有采莲舞队 ， 舞女们均“衣红罗生色绰子（套衫） ， 系晕裙 ， 戴云鬟髻，乘彩船，执莲花” 。这里词人只是抓住舞女服饰的一部分，便把她们的绰约丰姿、婀娜舞态勾勒出来，笔法至为简练 。“暗露双金钏”一句写得更好，富有一种含蓄的美、朦胧的美 。玉腕上的金钏时隐时露，闪闪烁烁，便有一种妙不可言的美感，若是完全显露出来，即毫无意味了 。以下两句分别写采莲姑娘的动作和表情 ， 明白晓畅的语言中蕴藏着美好的形象和美好的感情 ， 语浅意深 ， 以俗为雅 。以荷花比女子，唐宋词中屡见不鲜 。李珣《临江山》云：“强整娇姿临宝镜 ， 小池一朵芙蓉 。”陈师道《菩萨蛮》云：“玉腕枕香腮，荷花藕上开 。”但它们都离开了荷塘的特定环境，没有具体的形象作为陪衬，而且格调不高 。这里的“照影摘花花似面”，俗中见雅，形象逼真 。它的精神实质是较高雅的 ， 可以娱悦和陶冶人们的性情 。就意义来讲，这句话写的是采莲女子先是临水照影，接着伸手采莲，然后感到花如人面 ， 不忍去摘 。由于层次多，动作性也很强，故很容易揭示人物的内感情 。“芳心只共丝争乱”一句，便是表现人物的内心矛盾 。芳心，是形容姑娘们美好的心灵 。“丝”字指采摘莲花拗断莲梗时从断口中拉出来的丝，即温庭筠《达摩支曲》所云“拗莲作寸丝难绝”的丝 。随事生发，信手拈来，以此丝之乱拟彼心之乱，构想绝妙 。下片场面渐渐变得紧张 。天晚了，起风了，荷塘上涌起阵阵波涛 。采莲船风浪中颠簸、挣扎 ， 有的竟被风浪冲散，似乎只剩下一个采莲姑娘 。“鸂鶒滩头风浪晚”七个字渲染出一种紧张气氛 。鸂鶒是一种类似鸳鸯的水鸟，而色多紫，性喜水上偶游，故又称紫鸳鸯 。接着词笔转而写采莲姑娘寻找失散的伙伴 。“露重烟轻”，是具体地描绘暮色 。此时天幕渐渐暗下来 ， 暮色苍茫 ， 能见度极低，也许失散的伙伴相去不远 ， 但采莲姑娘却找不到她们 。其焦急之情，仓皇之状，令人可以想见 。结尾之前，词情有一个跳跃，上面说姑娘寻找伙伴，但到底找到了没有，词人未作具体交代 。根据“隐隐歌声归棹远”一句来看 ， 她们已快乐地回家 ， 当然是找到了；而“离愁引著江南岸” ， 则似若有所失 ， 又象是没有找到 。境界迷离惝恍 ， 启人遐想 ， 曲终而味永，正是这首词的妙处 。6，风不定人初静明日落红应满径的出处“风不定、人初静、明日落红应满径”这首词出自宋代诗人张先的《天仙子·水调数声持酒听》 。原文：水调数声持酒听 ， 午醉醒来愁未醒 。送春春去几时回 ， 临晚镜伤流景 。往事后期空记省 ， 沙上并禽池上暝 。云破月来花弄影，重重帘幕密遮灯 。风不定人初静 。明日落红应满径 。译文：手执酒杯细听那《水调歌》声声，午间醉酒虽醒愁还没有醒 。送走了春天，春天何时再回来？临近傍晚照镜 ， 感伤逝去的年景，如烟往事在日后空自让人沉吟 。鸳鸯于黄昏后在池边并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影 。一重重帘幕密密地遮住灯光，风儿还没有停，人声已安静 ， 明日落花定然铺满园中小径 。扩展资料：创作背景根据词前小序，作者写这首词的时候任嘉禾（今浙江省嘉兴市）判官 。按照沈祖棻《宋词赏析》的说法，张先在嘉禾作判官，约在宋仁宗庆历元年（1041年），年五十二 。但词中所写情事 ， 与小序内容很不相干 。这个小序可能是时人偶记词乃何地何时所作 ， 被误认为词题，传了下来 。这是北宋词中名篇之一，也是张先享誉之作 。而其所以得名，则由于词中有“云破月来花弄影”之句 。据陈师道《后山诗话》及胡仔《苕溪渔隐丛话》所引各家评论，都说张先所创的词中以三句带有“影”字的佳句为世所称，人们誉之为“张三影” 。参考资料来源：搜狗百科-天仙子·水调数声持酒听张先《天仙子》 《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒 。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省 。沙上并禽池上暝 ， 云破月来花弄影 。重重帘幕密遮灯 ， 风不定 ， 人初静，明日落红应满径 。这是一首送春词 。上阕写春愁无限及人生遗憾 。五句话写五件伤怨的情事：《水调》歌怨声哀切，醉醒愁未醒，送春归去不知何时能回；临镜而伤年光飞逝，回忆往事历历，只有空怀旧梦 。下阕通过“并禽”写自己孤独，月弄花影烘托出人生之无奈；以“落红应满径”暗喻作者情绪的低落 。全词调子沉郁伤感，情蕴景中 。“云破月来花弄影”是千古传诵的名句 。这首词是为人称道的佳作 。王国维赞：“着一弄字，而境界全出 。”其妙处在于词人抓住大自然一瞬间的现象，摄入词中 。张先 （990-1078），字子野，乌程（今浙江吴兴）人 。官至尚书都官郎中 。与柳永齐名，号称“张三影” 。著有《安陆集》 。出自北宋张先《天仙子·水调数声持酒听》，原文为：水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒 。送春春去几时回？临晚镜 ， 伤流景 ， 往事后期空记省 。沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影 。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径 。译文：手执酒杯细听那《水调歌》声声，午间醉酒虽醒愁还没有醒 。送走了春天，春天何时再回来？临近傍晚照镜，感伤逝去的年景，如烟往事在日后空自让人沉吟 。鸳鸯于黄昏后在池边并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影 。一重重帘幕密密地遮住灯光，风儿还没有停，人声已安静 ， 明日落花定然铺满园中小径 。扩展资料创作背景：根据词前小序，作者写这首词的时候任嘉禾（今浙江省嘉兴市）判官 。按照沈祖棻《宋词赏析》的说法，张先在嘉禾作判官，约在宋仁宗庆历元年（1041年） ， 年五十二 。但词中所写情事，与小序内容很不相干 。这个小序可能是时人偶记词乃何地何时所作，被误认为词题，传了下来 。作者简介：张先（990-1078年） ， 字子野，乌程（今浙江湖州）人 。北宋词人 。天圣八年（公元1030）进士 。历任宿州掾、吴江知县、嘉禾（今浙江嘉兴）判官 。皇祐二年（1050），晏殊知永兴军（今陕西西安），辟为通判 。后以屯田员外郎知渝州，又知虢州 。以尝知安陆 ， 故人称“张安陆” 。治平元年（1064）以尚书都官郎中致仕 ， 元丰元年病逝 ， 年八十八岁 。张先其词内容大多反映士大夫的诗酒生活和男女之情 ， 对都市社会生活也有所反映 ， 语言工巧 。他以登山临水、创作诗词自娱 。词与柳永齐名，擅长小令，亦作慢词 。其词含蓄工巧，情韵浓郁 。题材大多为男欢女爱、相思离别，或反映封建士大夫的闲适生活 。一些清新深婉的小词写得很有情韵 。参考资料来源：搜狗百科-天仙子·水调数声持酒听翻译得土一点；重重帘子遮住了灯光，风呼呼的响 ， 人刚刚安静下来，明天凋零的花朵今天已经谢的满路都是 。翻译的雅一点：诗词中总会读到“应”和“料”这样猜测意思的字眼 。“风不定，人初静 。明日落红应满径”其实这样的一个字包含的感情是很丰富的 。正因我有所想，才有所望.正因为我伤老惜春 ， 怕见飞花，才担心落红满径 。正以为“临晚镜，伤流景”，想对应的我仿佛已经看见风飘万点之飞花 。花之未飞，我已经如许忧愁，待到明日凋落，更哪堪？而时序易转，它有必定凋落 。个中情绪万端 。

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