荒野猎人怎么拍的如何评价荒野猎人这部电影，《荒野猎人》

如何评价电影《荒野猎人》
严冬，一个看似简单的复仇故事，却被赋予了史诗般的结构，承载着美国时代背景下孤独生活的魅力。33，360，010-30，000以极其真实的冰雪荒原作为影片的冷原色。莱昂纳多高超的演技构筑了这部电影的灵魂。人与自然的命题如此残酷震撼，对自然的尊重令人肃然起敬。将电影背景聚焦在19世纪的美国，此时的美国正处于一个弱肉强食的时代。对资本的狂热追逐导致了对自然的过度需求，披着文明外衣的野蛮不仅破坏了当地的生态，也威胁到了当地原住民的生存。《荒野猎人》就是这个时代发生的插曲。一开始，毛皮猎人遭到了当地土著的攻击，莱昂纳多扮演了男主的角色。玻璃与熊人之战的隐喻，甚至为了钱而杀子的复仇，其实都是在这个时代背景的符号下对自然的沉思。相比电影的时长，《荒野猎人》的剧情结构可谓极其简单。它和人物没有复杂的关系。很多时候，它甚至没有太多的台词。只是依靠莱昂纳多深邃的眼神和复仇的戏份，给了电影剧情的支撑和推动。然而，正是这种简单的叙事手法，引出了另一个“主角”，那就是自然。大量长镜头和广角旋转镜头的完美运用，不仅赋予了美国冰冷的荒野以冷酷无情的残酷，更构筑了令人赞叹的壮丽。更为巧妙的是，大自然就像电影的旁白一样，用出色的镜头语言将人物的内心演变展现的淋漓尽致。

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如何评价电影《荒野猎人》？
我觉得这部电影很好，因为他描写的一些野人也很野性，能真实反映这些野人的原始本性，这部电影也很优秀。
如何评价《荒野猎人》这部影视作品？
认识亚利桑德罗冈萨雷斯伊纳里多是从他去年的电影《荒野猎人》开始的，这部电影具有强烈的讽刺意味，却充满了艺术的苦涩。这位留着大胡子的墨西哥导演，用他自然深邃的导演风格和天才构思的个性，无所不用其极地征服了无数奖项和无数影迷，包括我。注意他的《鸟人》，是去年奥斯卡典礼之后开始的。据说是小的奥运作品，也是唐先生的作品，分量不言而喻。直到前几天在网上看到泄露的视频，我可以很负责任的告诉你，这部电影绝对是一部佳作，我个人已经把它列为明年十大电影之首。影片中还有很多导演使用的长镜头，把每一个场景和细节都表现得触目惊心，血腥与呻吟，残酷与死亡。与《荒野猎人》的“深度”不同，本片表现出更多的“广度” 。广角镜头下，落基山脉的壮丽景色一览无余，一场种族的宿命正在上演。据我所知，有两个主题贯穿了影片所有的线索和矛盾，那就是复仇和生存。

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如何评价荒野猎人？
如何评价《荒野猎人 TheRevenant》
《鸟人》又称《荒野猎人》。《荒野求生之小李子直播吃野味贝爷你准备改行了吗？》作为一部电影，有点像探索自然风光的纪录片。真正无愧于片名的，是恶劣残酷的自然环境。我知道这不是导演亚历杭德罗冈萨雷斯伊纳里多的本意，可惜他没能控制住影片。不是他无能，而是大自然太大，人类太小。尽管如此，他仍然鹤立鸡群，其他的山在天空下都显得矮小.我很佩服这样一部展现人性恶的电影。它把人性的暴虐和残酷发挥到了极致，但不是夸张的、无节制的渲染，而是尽可能不带感情的“记录” 。它不以暴力和丑恶为信仰，敢于正视广阔、渺小、脆弱、汹涌的人心。这部电影既表现了根植于人类基因的矛盾，也表现了电影的美和导演强烈到令人穷尽的个人风格。在拍摄之初，当我听说摄制组因为加拿大外景地积雪融化而不得不临时搬到阿根廷时，我就预感到可能会有不好的事情发生。这个意外的直接结果是，电影的拍摄周期超过了半年(好像是八个月)，预算从最初的6500万美元直接飙升到了1.35亿美元。导演兼摄影师艾曼努尔卢贝兹基可能是怀着一颗孤独的心完成这部作品的。师傅太孤独了，找不到对手就要挑战自己。但在导演的叙述中，我感受到了导演因为追求受虐的外景和自然的灯光条件而不得不做出的叙事妥协，导演为此牺牲了故事的完整性和严谨性。导演在处理风格和内容的关系上有着巨大的不平衡，让故事和人物同时变得淡而无味。人物平面，不生动，不立体，内心空虚，尖叫着仿佛要吐槽自己的灵魂，却无法真正打动观众。观众“看到”了演员的投入和努力，却没有意识到角色的挣扎和复仇的永恒之火。最杰出的电影是摄影。但高超的摄影却因文弱而表现出篡夺主持人角色的嫌疑。《荒》中90%以上的镜头都是在室外场景用自然光拍摄的，但是每天的最佳拍摄时间只有两到三个小时左右，这也增加了更多的不可控因素，使得导演的很多原创想法极难实现。这是一部“好看”的电影，很难被推翻，即使有轻微的胃部不适的感觉。击败《荒》获得今年奥斯卡最佳影片，《荒》和《聚焦》都是基于真人。《荒》有条不紊，不慌不忙地讲述骇人听闻的性侵丑闻，可见影片是一种社会责任。
会责任的传播媒介得以存在的意义和价值；《荒》则是一个西部片套路的个人传奇，强调主角个人历险的结果是很容易造成叙事的头重脚轻，与观众产生距离感，观众看完了电影，知晓了整个故事，不过也就如此了。走不进观众内心的电影将难以被观众认同。《荒》极致地表现了电影作为一个独立的艺术门类的“工艺”之美，这样的作品才能够令观众相信电影不是诗歌，不是绘画，不是雕塑，不是音乐，不是任何一门其它艺术形式的附庸，电影就是电影，电影是不死的。通篇看下来，部分段落实则过实，虚则过虚。过实的是主角的求生，没必要那么具体，更不必那么长，让观众长时间的如此细致地凝视角色的惨象会令观众认为这是在试图博得同情的拙劣伎俩，含而不露才能耐人寻味。“移情”才是必须的，“同情”则可有可无。想要观众的同情，还不如剖开角色的皮囊让他们一窥角色的内心。过虚的则是对于角色前史的回溯与对爱人的追索，Glass的爱人在片中其实是比儿子更重要的精神动力，但导演总是在闪回中避重就轻，叙述完了结果却看不到复仇的依托，Fitzgerald究竟能不能撑起Glass的怒火？倘若愤怒失去了根基也就无所谓价值。《荒》与导演的上一部作品《鸟人》存在一个相同的细节，即从天而降的陨石。在《鸟人》中，陨石对应了希腊神话中的悲剧人物“伊卡洛斯”，隐喻了其主角Riggan愿为自我价值的实现不惜殒命的理想主义情怀，在本片里陨石对应的是北美土著印第安文明的消亡，这种退败如天降陨石不可逆转，因为历史的车轮滚滚向前不会同情轮毂下任何一只粉身碎骨的爬虫。电影故事的实质是价值观的碰撞，讲述价值观的失落是电影最重要的主题之一。身处荒野之地、文明禁区，生存便是一切；每个人都是猎人，同时也是猎物。原始、野蛮、暴虐、冰冷、凌厉，生吞活剥、茹毛饮血的荒蛮之气才是这部电影里最有生命力的一部分，可惜被展示得略显混乱冗长。这一类有关复仇并试图阐释人性的电影大多可以概括为《礼记》里的一句话：“爱而知其恶，憎而知其善。”我们应正视自己的野性，不逃避，不纵容；理解它是支撑起我们存活繁衍下来的力量，相信它是生命的亘古不变的基石。人走在构建文明的路上，却不能忘了文明需要我们时不时地停顿脚步来审视自身。作为一名演员，迄今为止Leonardo DiCaprio拿到了包括一次最佳男配和四次最佳男主在内的奥斯卡提名，拿奖是嘉奖，不给是常态。Leonardo受过太多宠爱，这点“冤屈”根本算不得什么，更何况他跟拿了十余次提名却从未获奖的摄影大师Roger Deakins比起来一点也不冤。这次Leonardo手捧小金人靠的不是功劳，而是苦劳加上竞争对手的普遍疲软；他此次的表现远未达到他的最佳演技。他在本片里运用歇斯底里的神经质表演演绎着什么叫“惨绝人寰”，却不能使得观众感同身受。当观众开始怀疑角色的真实性时，这个角色和演员就已经失败了一半。Leonardo实在是太爱演“非正常人类”，或许是无意为之，但他已成功地将自虐式的表演方式发扬光大。他钟情于情绪强烈、肢体夸张的角色和表演方式，不能一概而论地说不好，只是过多的外放式表演并不利于演员演技的提升，落了下乘。他欠缺对于外表波澜不惊内心却惊涛骇浪的角色的把握技巧，他似乎还不懂得如何用节制、细微的表演方式来表现复杂、强烈的情感和状态；在这个角度上，为他当绿叶的Tom Hardy似乎已深谙其道，不考虑角色定位的话，汤老湿这次表现得要比小李子老练不少。
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如何看待《荒野猎人》这部剧？莱昂纳多终于夺得了奥斯卡小金人，这个陪跑了22年的男人，凭借在影片《荒野猎人》中的精彩演出，感动了观众，也征服了评委。《荒野猎人》的情节很简单，一群猎人进入里族人的领地猎杀动物，在遭遇里族人的围剿之后，一群人在格拉斯（小李子饰）的带领下，逃到森林中。这时候格拉斯却被熊咬伤，留下来照顾他的同伴不仅杀害了他的儿子，还将他遗弃在森林中。格拉斯历经艰险竟然奇迹般活下来，并开始了他的复仇计划。导演冈萨雷斯将大部分场景放在了一望无际的白雪以及高耸入云的树林里，让整个影片的风格显得冷酷而压抑。除了导演的高超技巧，这种复仇故事其实并太过新颖之处，而小李子跟熊搏斗、生吃牛肝、躲在马的尸体里取暖等血腥的场面，我们在贝爷的《荒野求生》里也早就见识过了。真正征服评委的，我想是影片的历史背景和呈现出来的印第安文化。