朗诵怎么用胸腔发音男生如何用胸腔发音说话，怎样用胸腔发声 _睿知

如何用胸腔发音
1.体验胸部共鸣：嘴巴微张，喉咙放松，声门(声带)闭合，发出金鱼吐泡泡的声音，或者低声哼唱，体验胸部的振动。2.降低喉部的位置：放松喉部。3.咬着牙：咬着牙，即打开上下牙(磨牙)，为口腔共鸣留出空间。用手摸一下自己门牙的位置，看看是否开着，然后发一些元音，比如“A”，感受一下自己声音的变化。4.提颧骨肌：微笑着说话，嘴角微微上翘，感觉鼻子张开。5.口感非常软：顺便打个哈欠，打个长口哨。传统训练方法1 。数数：深呼吸，用腰腹的力量保持，从1数到60 。数的均匀有节奏，不要偷气。2.舒缓：深呼吸，然后像吹掉桌子上的灰尘一样向前吹。节奏由慢到快，体验横膈膜的力量。3.运动：多做仰卧起坐，增强腰腹力量。

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【朗诵怎么用胸腔发音男生如何用胸腔发音说话，怎样用胸腔发声】怎样说话声音大？怎样用胸腔发音？
《美化你的声音》(美国)约瑟夫。)可以看看。你的下巴很宽，舌头高高地顶着下巴。当你吸气时，你的胸部和喉咙会自然张开。你可以仔细阅读第四章。百度有电子版，所有细节都很有用。但是当你的胸腔被打开时，你实际上感觉到你的声音在你的背部发声时应该是坚定而有根的。只是我的胸口总感觉在呼吸。我也在练，希望能。希望参考“强弱声”——声音共鸣的方法。人声共鸣区分为三个部分，即三个共鸣区(DIE、DREI、RESONANZEN) 。第一个共振区域是后脑勺、头颈和肩膀。第二个共鸣区是前额、鼻腔和前额上部。第三个共鸣区是胸部的位置。第一共鸣区还负责调节歌唱音域的位置。高音应该在脑后和头顶，中音在后脑勺枕部，低音在前额和肩部。这是正确的。通常一个人的声音很高，中音还好，但是到了低音就消失了，没有共鸣。原因是没有让低音在头部和肩部产生共鸣。这必须由经过严格训练的人来完成。不经过严格训练就做，这是绝无仅有的。至于女高音，就有些不同了。女高音的低音要在下巴处共鸣，区别于其他声部。其次，第三共鸣区是(最重要的)声音共鸣区，是声音的基础，称为(基础音) 。它的重要性就像房子的地基。由于亚洲人和欧洲人体质和生活习惯的差异，他们的自然声音缺乏第三共鸣区。欧洲人身材高大(胸阔)，声音(胸音)自然发达。大部分欧洲人习惯爬行和睡觉，婴儿出生时被告知要躺下，因此腹腔后部(后腰)听起来自然发育。所以欧洲人天生就有共鸣区，不用学也会自然产生。我们亚洲人后天要经过深思熟虑的严格训练，才能得到第三共鸣区(胸部) 。一般至少要苦练两年才能得到第三共鸣区，男高音更需要更长的时间，至少三年，才能让自己唱出来的声音生根发芽，就像竹子的生长一样。因为它有坚实的根，吸收地下的各种养分，所以能长得又高又壮，不怕大风暴雨。反之，没有第三共鸣区作为基础的声音，就像豆苗，没有茂盛的根，风一吹就会倒，不能开花结果。早期日本人去欧洲学习声乐。因为欧洲的教授不知道亚洲人的先天特征，只教日本人第一和第二共振区。所以日本学生唱出来的声音缺少了这个最重要的共鸣区，唱出来的声音很细，没有底盘。在欧洲，要想站在另一边，只能接受这种有第三共鸣区的世界性唱法。没有第三共鸣区的声音，缺乏厚重感和温暖的专注感。男生听起来不男不女，女声听起来空灵，没有艺术价值。因此，第三个共振区非常重要。第一谐振区和第二谐振区不是“发声点” 。如果你把第三共振区的位置移到你的背后，你会发现它与第一共振区和第二共振区在一起。它形成了人体的乐器，它的声音共鸣丰满圆润。相反，它的声音又细又干又尖。有人认为第二共鸣区只是眉心之间的一个共鸣点，但这是大错特错的。第二共振区由几个共振点连接，即眉毛、鼻梁、鼻尖、上颚、下颚、牙齿、骨骼观察等。其次，要想有强弱音，首先要了解音前音后的问题。要理解音前和音后的问题，首先要理解开元音(Aperto)和闭元音(Accuto)的关系。开元音应该和前面一起唱。”
所谓“回”，就是第三共鸣区和第二共鸣区加上第一共鸣区唱翻唱(或合唱)(Accuto)的声音。通常男高音的“段落”，也就是“开限”的声部在f2，男中音在e2，低音在d2，女高音在g2，女中音在f2，女低音在e2 。如果超过这个声音，就会被盖住，否则声音会变得粗糙不健康，严重损伤声带，缩短声乐寿命。现在像日本，尤其是mainlandChina，虽然他们有各种各样的演唱风格和个性，但是基于第三共鸣区和开盖没有声音是不健康的，这是符合人声生理的。其实在这个世界上，只有一种发声方法，那就是健康发声法。一个人的声音在50岁的时候可以达到巅峰，可以感动别人。作家用文学作为感动人的工具，歌手用声音作为感动人的工具。人生从50岁开始。在欧洲，一流的声乐家到五十岁都唱不好，即使到了七十岁，能唱对的也大有人在，绝对不输给年轻人。一个优秀的声乐家一定要做好声音的逐渐加强和减弱，这样在现场演唱的时候才不会慌张，才会有安全感。渐次唱法时，首先要抓住声音的核心，然后以这个核心为发声点，在第三共鸣区将气扩散扩大，使之仿佛变成一个气球，再向后向后推。
腰部增加其气压，同时加入第二共鸣区，此时声音的芯要保持好，不可失去。渐弱时只要把气压逐渐减少，抓紧声音的芯，使声音回到胸口发声点，然后用气息切除声音，使之停止，此时下腹往上的力量必须增大两倍，否则无法使声音回到胸口发声点，当然这些要靠经年累月的苦练方能领悟，舍苦练别无他途。声乐训练特别需要时间，奇迹是没有的。“百分之十的智慧，百分之九十的努力。”
怎么样用胸腔发音？胸腔共鸣传统训练方法1.数数字;深吸一口气，利用腰腹的力量保持住，从1开始数，数到60为合格。数数要均匀要有节奏，不能偷气。?2.吹灰;深吸一口气，然后就像吹掉桌上的灰尘一样往前吹气，节奏是一慢而快，体会横膈膜的力量。?3.多做仰卧起坐，增强腰腹的力量。??胸腔共鸣发声技巧有哪些1.体会胸腔共鸣:微微张开嘴巴.,放松喉头,闭合声门(声带),象金鱼吐泡泡一样轻轻地发声..或低低的哼唱,,体会胸腔的震动。2.降低喉头的位置:(同上);喉部放松。3.打牙关:所谓打牙关,就是打开上下大牙齿(槽牙).给口腔共鸣留出空间,用手去摸摸耳根前大牙的位置,看看是否打开了.然后发出一些元音,如”a”.感觉感觉自己声音的变化。4.提颧肌;微笑着说话.,嘴角微微向上翘,同时感觉鼻翼张开了,试试看,声音是不是更清亮了。5.挺软腭;打一个哈欠,顺便长啸一声.? 注意:在大声说话时,注意保持以上几种状态就会改善自己的声音.切记,一定要”放松自己”,不要矫枉过正,更不要只去注意发音的形式,而忘了说话内容。胸腔共鸣练习示范练习过程中，你会觉得在这里面还混合了咽音和鼻腔共鸣，这是正常的，因为声乐发声讲究的是要立体的发声，立体的发声才会把声音发得厚实不单薄。与此同时，你将会体验到腔体与腔体之间的混合，胸腔共鸣、咽音、鼻腔共鸣分别以不同的比例在发声中进行混合，得到一个悦耳的音色，这也就是许多歌手一直在琢磨的混合声，这个混合声指的是腔体的混合，而不是假声与真声的混合。第二部分的练习，主要发声点在胸腔与鼻腔之间的位置也就是口腔，你会发现鼻腔在这时候作用很小很小，小得几乎听不见，而胸腔的作用也没有第一部分的强了，但是至少是听得见胸腔共鸣的，口腔的发声，作用在于发声点转换时的一个临时声乐发声支撑点，在演唱音乐作品时，较低音会用胸腔共鸣，较高音用鼻腔共鸣，音符高低来回走的时候，就需要转换，而口腔的作用就发挥了，另外，在控制得比较不错的水平后，口腔也可以与其它腔体作为辅助发声，这时音乐作品演唱水平就与以往有大大的改进了。第三部分的胸腔共鸣发声技巧则是与咽音互相配合，它们之间的声乐发声混合比例来回浮动，时而胸声较多时而咽音较多，胸腔共鸣大多数的声乐发声效果是比较低沉缺乏力量感，在经过与咽音的混合声乐发声后得到了变化，咽音的声乐发声效果是穿透力比较强力量感比较好，当胸腔共鸣发声技巧加入了咽音发声技巧时使得胸腔共鸣发声技巧的通透感跟强了，让胸腔共鸣发声技巧中频更强更有力。通过混合腔体发声的练习，你会更加容易体会到声乐发声立体的状态感受立体发声的感觉，让你掌握声乐发声的音色控制能力，可以在演唱音乐作品时按照你的个人风格调整你的声乐发声，混合腔体发声并不是多高级的声乐技巧，它是帮助你更快掌握各个腔体的发声状态，让你的声乐基础更牢固，发声质量更高。

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如何练习用胸腔发声？打开胸腔共鸣的方法如下：一、扩胸运动把胸脯挺起，每天做扩胸运动一百次，通过这个练习，以后唱歌会很自然地把胸舒展开，这样扩大了胸腔共鸣的体积。二、做“哈”字训练在“打开喉咙”一章里，已经讲过这种训练。这里说的“哈”字训练只是把位置往下移罢了。（一）把胸挺起，把气喷在喉节下方凹处，与此同时，用本嗓在正常速度下，连续说出七、八个哈字。反复进行这样的练习，每天练一百次左右。（二）再距喉节凹处一个手掌宽的位置上做以上同样的练习。当发出的“哈”字有较强的共鸣声时，再做（三）步练习。（三）再把做“哈”字的练习往下移一个手掌宽的距离。方法同上。（四）当做第（三）种“哈”字练习发出较强的共鸣声时，第（四）步是用假声做练习，发“哈”时要同样挺胸，气喷在胸口上。（五）在第（四）的位置上，先发出两声“哈”字，第三声“哈”字拖三拍，此练习先用本嗓做，等拖拍的哈字有了较强的共鸣声时，再转为用假声做同样练习。扩展资料：尝试几种关键的训练技巧：喉头放松练习。微微张开嘴巴,必须充分放松喉头,注意并不是过分下压喉头，闭合声带,像金鱼吐泡泡一样轻轻地发声或低低的哼唱,体会胸腔的震动。经常靠墙练习。因为靠墙可以接触你的后脊梁，让你更容易感觉到气息沿后背向前走的走向，并且胸腔的共鸣能和墙产生共振，让你更容易找到胸腔共鸣的感觉。运用想象的方法练习。经常想象自己的声音是竖立的，而不是扁平的；想象声音的圆润饱满。闭上嘴巴，发出“嗯”的音，有感情的将“嗯”拉长一点，会感觉头和胸前在震动，这就是胸腔共鸣与头腔共鸣的协调音色。选择带有浓厚胸声的母音练习。一般发“欧”、“哞”、“嗨”等母音容易找到胸腔共鸣的感觉，发声时咽喉腔尽量找“半打哈欠”的感觉，下腭自然不能过度僵硬用力，把声音先打在上腭再移至牙根，让声音在气管和喉头周围自然振动，最后通过气管后传至胸腔产生良好的胸腔共鸣。在此过程中，气息要均匀地流动，柔和地冲击声带，切忌为了寻找宽厚的共鸣声音而压着喉头唱，这样会导致紧张的“喉音”出现。
胸腔发声的唱法是怎么练出来的？胸腔发声的唱法是通过气息训练法练出来的。气息是人体发声的动力、发声的基础。气息的速度、流量、压力的大小与声音的高低、强弱，长短以及共鸣情况都有直接关系。所谓控制气息，就是要学会腹式呼吸法。腹式呼吸首先要做深呼吸，将空气吸入肺底部横膈膜处（腰部），一般采用鼻子吸气，吸入横膈膜处，使肋骨自然向外扩张，腹部感觉发胀时，小腹逐渐收缩。吐气时要保持横膈膜的扩张状态，不要一吐气横膈膜就“轮陷”了，一下子气息泄掉，声音就失去了气息的支持，致使头几个字有气息支持，后面的字无气息支持，讲起话来前强后弱、上气不接下气，不仅费力，而且声音难以持久。气息训练的步骤如下：(1)坐直，静心，躯干略前倾，头正，肩松。(2) 小腹微收，舌尖抵住上腭，如闻花般地从容吸气，感觉气流好像沿脊柱而下，后腰部逐渐有胀满感。(3) 两肋向外扩张，小腹逐渐紧张，吸气至七八成满。控制一两秒，然后缓缓吐气，气息均匀而缓慢地流出。(4) 反复进行上述练习，呼气时间要逐渐延长，以达到25-30秒为合格。(5) 早晨早起练习，效果更佳。扩展资料；胸腔共鸣发声技巧；1、体会胸腔共鸣，微微张开嘴巴，放松喉头，闭合声门(声带)，象金鱼吐泡泡一样轻轻地发声或低低的哼唱，体会胸腔的震动。2、降低喉头的位置(同上)，喉部放松。3、打牙关。所谓打牙关，就是打开上下大牙齿(槽牙)，给口腔共鸣留出空间，用手去摸摸耳根前大牙的位置，看看是否打开了，然后发出一些元音，如”a”，感觉自己声音的变化。4、提颧肌，微笑着说话，嘴角微微向上翘，同时感觉鼻翼张开了。5、挺软腭，打一个哈欠，顺便长啸一声。

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说话时用胸腔发音的方法有强有弱的声音”–声音共鸣的方法人体声音共鸣区共分为三个部分，亦即三个共鸣区（DIE、DREI、RESONANZEN）。第一共鸣区是头部后脑和头颈以及肩部位置。第二共鸣区是前额、鼻腔及上额部位置。第三共鸣区是（胸腔)位置。第一共鸣区又肩负调整歌唱音域的位置，高音应当在后脑部及头顶部，中音在后脑枕部，低音在额头及肩部，那才是正确的，通常一个人所发出的声音高、中音还好，可是一到低音就散掉了，没有共鸣，原因出在没把低音让它在头部肩部共鸣，这必须经过严格训练的人才能做到，没有经过严格训练就能做到那是绝无仅有，除非他是天才。至于女高音（Soprano）就有一些不同，女高音的低音要让它在下巴部位共鸣才是正确的，这点和别的声部有所不同。其次第三共鸣区是(最重要)的声音共鸣区，它是声音的基础，被称为(基础音)，它的重要性有如房屋的基础。亚洲人和欧洲人由于体格和生活习惯的不同，天生所发出的声音就缺乏第三共鸣区，欧洲人体型高大，(胸部宽广），发出的声音（胸声）自然发达，欧洲人生活大多习惯爬着睡，婴儿刚出生就叫他俯睡，因此腹腔后部（后腰部）发声自然发达，因而欧洲人发声天生就有共鸣区，无须经过学习，自然就会。我们亚洲人必须经过后天刻意严格的训练方能得到第三共鸣区（胸腔），想得到第三共鸣区通常要经过至少两年以上的勤练，男高音需要更久，至少三年以上，如此唱出的声音才有根，正如竹子的生长，因为它有很扎实的根部，吸收地下各种养分，所以能挺拔强韧，不畏强风暴雨。相反的，没有第三共鸣区做基础的声音，好比一棵豆苗，没有茂盛的根，风一吹就倾倒，不能开花结果。早期日本人他们到欧洲学习声乐，由于欧洲的教授他们没有了解到亚洲人先天的特性，他们只教日本人第一及第二共鸣区，因此日本留学生唱出来的声音就缺少了这一个最重要的共鸣区，唱出来的声音十分单薄，没有底盘。到欧洲，想要在那边立足，唯有接受此种世界性的带有第三共鸣区的唱法，没有第三共鸣区的声音，缺乏厚度和温暖的浓度，男生听起来不男不女，女声听起来轻飘飘毫无艺术价值，所以说第三共鸣区是非常重要的，第一共鸣区、第二共鸣区不是“发声点”，如果把第三共鸣区的位置移到背部，和第一共鸣区及第二共鸣区连结在一起，则形成了人体的乐器，发出的声音则共鸣丰满圆润，反之则声音单薄干涩尖锐不堪入耳，有些人以为第二共鸣区只是在眉间一共鸣点，其实这是大错特错，第二共鸣区是由好几个共鸣点串连起来的，亦即眉间、鼻梁、鼻尖、上腭、下腭、牙齿、观骨等。其次，要想做到有强有弱的声音，必须先要了解声音“前面”和“后面”的问题，要想明了声音“前面”和“后面”的问题，要先明白“开母音”（Aperto）和“闭母音” （Accuto）的关系，“开母音”就用前面来唱，“闭母音”就以后面来唱，所谓前面就是第二共鸣区加上第三共鸣区唱出开的声音（Aperto）。所谓 “后面”就是第三共鸣区和第二共鸣区再加上第一共鸣区唱出盖（或称闭）的声音（Accuto）。通常男高音“过门”（passage）的声音亦即“开的极限音”在f2，男中音在e2，男低音在d2，女高音在g2，女中音在f2，女低音在e2，一超过这个音就要盖，否则声音变得粗暴、不健康，严重损害声带，会缩短声乐的寿命。像现在日本，尤其是大陆，虽然他们有各种唱腔，能唱出各种不同的风格和个性，可是毕竟没有以第三共鸣区、没有以开盖这种合乎人体声音生理学为基础的声音是不健康的。其实在这个世界上，发声法只有一种，那就是健康的发声法，一个人的声音在五十岁才能达到颠峰，才能感动别人，文学家是以文学作工具来感动人，而声乐家用来感动人的工具正是声音，人生五十才开始。在欧洲，一流的声乐家到五十岁才唱好的不胜枚举，甚至到七十岁照唱不误的亦大有人在，绝不输给年纪轻轻的人。一个优秀的声乐家，必须要把声音的渐强、渐弱做得非常好，这样，当他临场演唱时才不致慌张，才有安全感。要唱渐强时先要把声音的芯抓到，然后以此芯作为发声点，将气在第三共鸣区内扩散膨胀，使它好象变成气球，之后，把它推向背部及后腰部增加其气压，同时加入第二共鸣区，此时声音的芯要保持好，不可失去。渐弱时只要把气压逐渐减少，抓紧声音的芯，使声音回到胸口发声点，然后用气息切除声音，使之停止，此时下腹往上的力量必须增大两倍，否则无法使声音回到胸口发声点，当然这些要靠经年累月的苦练方能领悟，舍苦练别无他途。声乐训练特别需要时间，奇迹是没有的。“百分之十的智慧，百分之九十的努力。”