教我如何不想他五线谱钢琴E调
【醉了千古爱正谱g调 歌曲教我如何不想他正谱,教我如何不想他正谱伴奏】你拿到那个光谱了吗?我也想要那个分数 。我有电子版的,但是有一节看不懂 。
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谁有叫我如何不想他降E调钢琴谱 。。。。
楼你好,《教我如何不想他》本来就是E调的歌,所以网上大部分的歌都是E调的,但是在搜狐上也有bE-key的歌 。因为复制链接会无效,你应该在搜普上找 。如果你想考试,最好不要唱be-key的歌 。因为评委听得出来,随意换模式是要扣分的 。还有什么不清楚的?楼主可以再问一遍,所谓的标准答案可能并不存在 。总有人知道你问题的部分答案,但答案总会再生长 。答案之间,会长出新的答案 。知识是一个生命体 。不管你知道哪个答案,我真心希望你能收养一个真正帮助你的人 。新的一年,祝楼主万事如意,梦想成真,家庭幸福 。
《教我如何不想他》这首歌的背景是什么?
刘半农早年积极参加五四运动,曾参加《新青年》的编辑工作 。1920年赴伦敦大学留学,致力于语言学研究 。此时诗人远离祖国,思念亲人,所以怀着深厚的感情写下了这首诗 。诗首名《情歌》,后改为《教我如何不想她》 。五四以前,汉字中的“和”字没有男女之分 。《教我如何不想她》年,刘半农首创“她”字代替女性,得到社会广泛认可 。1926年,赵元任创作了这首诗,并广为流传 。延伸信息《教我如何不想她》作曲:赵元任作词:刘半农演唱:廖昌永的歌词教会了我如何怀念她 。天上飘着几朵云,地上吹着几缕微风 。啊,微风吹动我的头发 。它教会了我如何去想念她 。海洋爱上了月光 。这样一个蜜糖般的银夜,教会了我如何去想她 。花落水面,鱼慢游 。啊,燕子,你说什么?
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歌曲教我如何不想她
《教我如何不想她》是刘半农老师1920年在伦敦写的一首白话诗 。1926年,赵元任老师创作了这首诗,这首诗在30年代的中国青年知识分子中广为流传 。这首诗还首创了“她”这个词 。当时,刘半农在伦敦,正值中国军阀割据、内乱、党派之争 。思念祖国,写下这首诗 。20世纪30年代是中国现代艺术歌曲的起步阶段 。作曲家们没有注意到中国歌词的四声与音乐的关系 。他们更注重音乐整体所表达的歌词意境 。在这方面,《教我如何不想他》算是一个成功的例子 。因为歌词和音乐的美,80年来,倒装并没有影响这首歌的经典地位 。我个人从小就把这首歌理解为情歌,第一次《教我如何不想她》的原名是《情歌》 。当然,对祖国的爱也是爱,但从这首诗的遣词造句来看,更接近男女之爱 。
《教我如何不想她》(刘半农)的歌词?
天上飘着几朵云,地上吹着几缕微风 。啊!微风吹动我的头发,教我如何想念她 。月光爱海洋,海洋也爱月光 。啊!在这样一个如蜜的银色夜晚,我怎么能错过她?落花在水面上缓缓流动,鱼儿在水下缓缓游动 。啊!你说什么,燕子?教我如何不想念她 。枯树在寒风中摇晃,野火在暮色中燃烧 。啊!西边还有一些夕阳 。教我如何不想念她 。刘半农1920年8月6日伦敦赏析《教我如何不想她》是刘半农1920年在伦敦写的白话诗,1926年由赵元任作曲 。这是一首流行于20世纪30年代中国知识青年中的中国艺术歌曲 。刘半农是语言学家、诗人、小说家和翻译家,五四新文化运动的先驱 。他在语音学方面的成就主要是汉语四声的实验 。在文字学上,他的突出贡献是创造了“她”字作为汉字中女性的第三人称代词 。他是中国白话诗的领军人物 。我看过他的诗集《扬鞭集》(本选集收录了《教我如何不想她》),其中有些很通俗,很平常,很多句子都是用普通人的日常口语写的,甚至还有用家乡江阴方言写的诗和录的民歌 。关于刘半农的诗《教我如何不想她》还有一个有趣的传说 。赵元任的妻子杨步伟在她的回忆录《杂记赵家》中有一段叙述 。1930年前后,杨步伟在北京女子文理学院任教 。她的女学生很爱唱歌《教我如何不想她》 。后来,作词人刘半农奉命接管学院 。刘半农穿着一件中国蓝布棉袍来到学校 。女同学偷偷聊了3360 。“原来,我听说刘半农是一个非常优雅的学者,她怎么会是一个老人?”杨步伟听了,三三三六零地对这些女学生说:“你们整天唱他的三三三六零零一零——三万 。这就是他 。”女同学哄起来说:“这人不像吗?”还有人说:“这首歌不是你赵老师写的吗?”杨步伟说:“这首歌是赵先生写的,但歌词是他写的 。”后来刘半农得知此事后,教我如何思念他,还请我喝杯茶 。这么老了,再教我怎么想他 。赵元任,《教我如何不想她》的作曲家,是上个世纪中国最负盛名的语言学家 。我年轻的时候,曾经在高校从事语言学工作 。据说赵元任的听力和辨别能力特别好 。他出去学方言,每次出去都是去大学 。
一个新地方,只要用三天的时间,就可以将当地方言的语音规律整理清楚 。作曲、唱歌是赵元任的业余爱好,他的业余音乐水平高于当时一般的专业音乐家 。尤其是合唱曲的写作,他的水平高于一般 。他的合唱曲《海韵》(徐志摩词)即使以现代标准来衡量,仍然是一首合唱精品 。他的独唱曲也不同一般,就拿《教我如何不想她》来说吧,旋律优美、丰满,非但精确传递了歌词的精神,而且可以说提升了歌词意境 。赵元任在这首歌里,以十分娴熟的技巧安排了转调,在那个年代的中国作品中,是很少见到的 。这首歌曲用的是西洋作曲方法,但是旋律完全是中国味,而且不是一般地移植或改编民歌曲调,虽然赵元任自己在《歌注》中说:“有点像京剧西皮原板过门的末几字 。”但是我觉得完全是一种新曲调 。关于《教我如何不想她》,我还想说四个问题:一、《教我如何不想她》的最后一个字,究竟是男的“他”,还是女的“她”?在北京人民音乐出版社1981年编辑的《赵元任歌曲选集》中用的是男他,可是在刘小蕙著作的《父亲刘半农》一书中,是用的女“她” 。上世纪20年代,白话文兴起、翻译文学涌现,汉字第三人称不分男女造成很多不便,此时刘半农提议造新字“她” 。周作人先生在当时的《新青年》杂志(1918年8月)上透露了这个消息,引起了很大的正面和负面的反响 。刘半农就撰文《她字问题》发表在上海时事新闻(1920年8月9日) 。时隔不到一个月,刘半农创作了《教我如何不想她》 。刘小蕙在《父亲刘半农》一书中有这样一句话:1920年9月4日,在伦敦作《教我如何不想她》,首次将“她”字引入诗句 。综合各方面的数据,原作应该是女的“她” 。二、题目的“叫我”和“教我”不统一,我查了各种版本,似乎两个都用,即使在刘小蕙的《父亲刘半农》一书中,也有时用“叫我”,有时用“教我”,看来可以作为同义词通用 。三、在这首歌里出现了倒词,举例“叫我”两字,在演唱中听来就好似“脚窝”,香港的王沾先生曾经提及此点,歌曲翻译家薛范也曾对我说过此事 。笔着认为:这是因为30年代是中国现代艺术歌曲的初创时期,作曲家们还没有重视汉语歌词的四声和音乐进行的关系,他们更重视音乐从整体上表达歌词的意境,在这一方面,《教我如何不想他》可以称得上是成功的范例 。由于歌词和音乐的优美,80年来,并没有因为倒词而影响了这首歌曲的经典地位 。四、国内曾有人探讨《教我如何不想她》的“她”究竟是谁?赵元任先生1981年回到中国时,有人请教了赵先生,赵先生回答说:这是想念祖国 。我个人从年轻时直到如今,都是把这首歌作为情歌来领会的,而且《教我如何不想她》初次发表的原名就是《情歌》,当然祖国之情也是情,但是从这首诗的用词造句来看,更接近男女爱情之“情” 。作为一首抒情诗篇,不必硬性地界定每个细节的具体意义,应该让读者自己去理解、想象、意会诗歌的内涵 。《教我如何不想她》的祖国之情、男女爱恋之情、是她、是他,这些都可以让演唱者、听歌者自己去理解
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自己写了一首歌,可是曲调不会谱?谁可以教我?怎样写歌的方法以下有几种状况和解决方法,提供大家做参考: 1. 很喜欢唱歌的人,平时自己常常会哼哼曲调,但是不懂五线谱,也不会记简谱,怎么办呢?该如何记录你的创作呢? 当你遇到这种问题时,首先你必须准备一个可录式随身听,甚至其他录音器材皆可,当你哼唱唱时,立刻将它录下来,然后利用各种方法找到一位可以帮助你写乐谱的人(不管五线谱或简谱皆可),请他将你的创作编制成一份完整的记录,然后找到一位会乐器的人(最好是吉他、钢琴、电子琴等,属於可伴奏的乐器),请他帮你简单地编曲,然后利用录音器材录起来(乐器搭配人声),做个简单的Demo(小样品),这样子的写歌方式,不仅可以保存,或许在将来会帮你带来一笔财富也说不定喔! 2. 会写词,却不会写旋律,该如何从事创作? 首先,你必须找到一位擅长写旋律的人,你可以将你的词大致地分好段落(如同唱片歌词的形式),然后将你想像的曲风、节奏型态等等和他沟通,这样的合作,相信会有不错的作品问世! 3. 非常善於写旋律,但对於文字、歌词却一窍不通,该如何创作? 这种情形和的状况相似,不管擅长写词或善于写旋律,都可以先单独地将它们完整地记录下来(利用自己习惯的记录方式),再寻找你的另一半吧! 不过很多唱片公司的状况是喔!所以好好地保留自己的作品,是很重要的! 4. 写旋律非常地动人,也会乐器,但和弦懂得却不多,不能做出好听的Demo(小样品),该如何是好? 遇到这种状况的人很多 。首先,会做Demo是件好事,不管和弦用得好听、不好听、变化多端与否、转调技巧等等问题,先把你的原创Demo做出来,编曲是另外的事情 。因为唱片公司在挑歌的时候,虽然会受到编曲的影响,但影响并不大,因为依照他们专业的判断,好听的旋律是可以经过编曲以后加分的 。所以,能写好的旋律是最重要的 。若想学习特殊和弦运用法,最好的建议是去买本关于和声的书看. 这样的进步是很不可思议的哦! 5. 会编曲,也懂得如何运用和弦,但是写出来的旋律,往往平淡无谓,该如何写出好听又的歌呢? 这种状况常常出现在所谓的朋友们身上,在这种情况下,个人必须常常唱歌,而且要唱自己觉得好听的歌曲,唱多了,自然在创作能写出较漂亮的旋律了 。当然,一个人的感情的真正释放,才会是动人歌曲的最直接来源!! 现在来开始我们的东西,你需要用笔和纸来记些东西 。在学习理论和经验之前,你该学着把各种和弦的进行运用自如 。A和D(象史普林斯廷,鲍布迪伦这些人用了很多 。比如那首著名的(A)Born in the (D)U.S.(A) A).把G加进去再混一下你就能得到7成以上的流行,摇滚和民谣的精典歌曲了!!不信我的话吗??试试去!!!另一些合成的活儿也是一样的简单 。我自己则是滥用Am–G 或者A–G这样的和弦混合多年了 。在这开始之前先别问我理论,那不是我的专长 。读一下David Hodge的精彩专栏:”A” Before “E” (Except After “C”). David 将给出详尽的解释 。先围绕主和弦去弹奏(A-B-C-D-E-F-G,别用小调和弦什么的),并且感觉它们 。开放式和弦和小和弦有着完全不一样的感受 。小和弦有着忧郁的感觉,他们听起来象是有很多悲剧式的爱情故事在里面!现在来弹奏小调,感觉到不同了吗?现在先来弹一个A 然后再来一个Am并且注意他们的区别 。接着弹完G后紧跟着来个Am,用不同的方式去弹 。肆意的乱弹一段时间,然后找出一个紧凑快速的模式来 。看看你能在这两个和弦上找出几种不同的模式来,每一个模式都能是一首歌 。现在你可以只弹你最喜欢的那种模式 。然后用笔在纸上写一些句子 。不要超出自己的能力范围,把时常在自己脑袋里浮现的事情写下来就成了 。下意识的东西会变成你所想要的,成败的可能性就在于你要有和你喜欢的那个模式相同的感觉 。接着你要一遍接一遍的弹自己喜欢的那个模式,直到你感觉舒服了为止,然后唱你写的句子 。是的,每个人都能唱,同样不是每个人都能唱好,但别介意这个 。如果你的句子有1到两个特别的音节,你就得把你的模式做1到两处相应的调整 。或者你可以你可以从句子里拿一个词出来,或者把一个长的词用一个短的来代替 。(有很多你可以做的,但我们在这仍保持简单的态度) 。如果你采纳哦
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