老红棉吉他颂红棉如何写，红棉汇 _睿知

赞颂木棉花的诗句
1.《海云寺咏木棉花》明朝：王邦出生在天气凉爽的早晨，露台前有雨，庙前有风。忘了一树无绿地，疑是霜林树叶皆红。解说：太阳在水汽中升起，风雨在殿中落下。坐在树下，看不到绿色的地面，仿佛森林里的树叶都在变红。2.《咏木棉花》明朝：王邦烂花半天，云与云相映红。自然是龚玥的丹桂种，嫦娥移植到海门东。释义：在鲜花的景色下，天空中的云朵和云朵被映红。原来月宫里种的红月桂是嫦娥女神移植到海门的。《木棉花歌》明朝：梁有魁，长虹，黄昏，节云中有千神。当夏标第一次建城时，广佳向太阳开放金色的鳞片。只要摇摇岸扇的颜色，大树将军就知道是谁了。望平原，若火烧，疑是田单破了燕天。释义：日头近黄昏，长虹长，无数神仙躲在绛云里。夏标初建，甲胄朝夕阳泛光。两岸色摇，将军何人知？望着如火的平原，我怀疑那是田单打败燕国的时候。4.《木棉花歌其一》明朝：李云龙千灯璀璨，帝与网互斥。谁用春风透露消息，珊瑚枝唤游莺。解读：地上放着无数的蜡烛来放光，网交织在一起，互不竞争。谁把这个消息透露给春风，呼吁红枝上流浪的鸣鸟归来。5、《木棉花歌其二》明朝：东眺陈，高区不问十天。拉树枝只是为了放下手，愿意在世界的栅栏附近。解读：俯瞰东邻桃李树，天界不分节气太高。把树枝弯下来垂下枝头，从而把春天的信息带给世界。

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赞颂木棉花的诗句有哪些？
1.十尺珊瑚是木棉，花开得比朝霞还红。3354曲大军《南海神祠古木棉花歌》释义：木棉，花开的艳丽，比朝霞更美，映红了天空。2、木棉映小丛鬓，鸟鸣作春晓。铜鼓和优美的歌曲，南方人祈求更多。客帆风急，她袖靠墙立。几回转身，烟浪无限悲。3354孙广贤《菩萨蛮》解读：木棉盛开，春光明媚。在铜鼓的歌声中，忽然看到空中飘着一片风帆，船上的红袖相互依偎，瞬间消失在烟波河上。几次回去，都是惘然。3.姚黄威姿归功于谁？樱花树不多，但南国的春色不一样，整个城市都是木棉。“——杨万里《三月一十雨寒》解读：你最希望谁的牡丹像姚黄、魏紫一样，连梅子樱桃这样的小家碧玉之花都没有？但是南方的春色就不一样了，城市里到处都是木棉。4.树红半天，驻云木棉。3354刘克庄《木棉花》解读：几株木棉树盛开，占据半边天，红色的花朵鲜艳如染。当地人说这是木棉。5.还记得城南的最后一天，木棉落尽，刺桐花开。3354苏轼《海南人不作寒食而以上巳上冢予携一瓢酒寻诸》释义：时间是三月初三，木棉凋落，刺桐繁盛。丰富答案，提高答案通过率。(解释):XXXXXXXXX(出处):XXXXXXXXX(赞赏):XXXXXXXXXXXX(典故):XXXXXXXXXXXX
赞颂木棉花的诗句，一定是木棉花就一句就行
今天，木棉是温暖的，鹧鸪在舞场飞翔。3354李商隐《李卫公》木棉叶尽荔枝，万花待归。3354 《竹枝木棉花尽荔枝垂》唐代皇甫嵩中的木棉初落，夜雨于歌舞山前。3354 《羊城感赋六首木棉花落絮飞初》清代黄遵宪扩展资料《李卫公》朝代：唐朝|作者：李商隐绛纱弟子声无尘，鸾镜之美
4月11日被定为木棉节。当木棉盛开时，我们经常看到一对小情侣在木棉花瓣上跳来跳去。花瓣一点都没有损坏，只是因为鸟太轻了。当树上的木棉香蕉露出棉絮时，有些鸟就用棉絮做筑巢材料。当强风把木棉香蕉吹到地上时，有些豆荚极其肿胀，因为它们含有许多棉絮，而且每个都有棉籽。这是鸟类的杰作。它们把几个豆荚里的棉花放进一个豆荚里来筑巢。广东人每年都习惯看木棉花开花落。有多少人注意到了它倒下时的姿势？如果你仔细观察，你会发现，当一颗完美的木棉从高处落下时，它总是旋转着落到地面。即使落地后，也要转几圈才能戛然而止，有的像不倒翁一样直立在地上。然而，并不是每一株木棉都会旋转坠落。当它被风雨破坏或被虫鸟破坏时，花瓣只有漏风才能直直地落到地上。举起一片完整的木棉，我们可以看到每一片花瓣都有条不紊地向左或向右排列，就像涡轮叶片一样。落下时，在流体力学的作用下，花朵旋转，分别向左或向右落下。也许你从未见过木棉如何旋转落地。然后，趁今年木棉花盛开的时候，花一点时间在木棉树下停下来，欣赏它的舞蹈。声明一下，我抄的~ ~不是原创。
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以木棉花为题材可以写什么样的作文
朦胧诗产生于20世纪70年代末80年代初。
改新诗”明白如话’的特点，内容含蕴隽永。它强调诗人的自我意识，往往借助象征、比喻、错觉、幻觉等手法，变诗的单一形象为多层次的意象叠加，给诗蒙上了一层朦胧的色彩，给人以独特的审美感受。代表诗人有北岛、舒婷、顾城等。《致橡树》是完全没有朦胧意味的爱情诗，诗人运用缜密流畅的思维逻辑，表达了明丽隽美的意象，在中国新诗八十年的发展史上，也许再没有其它任何一首爱情诗比它更优秀。更难能可贵的是它创作于一九七七年三月，是文革后最早的爱情诗。语言和意象鲜活感人，所歌唱的那种不卑不亢至纯至美的爱情，可谓理想境界，具有很强的感染力，曾令无数的年轻人向往和憧憬。舒婷的诗，构思新颖，富有浓郁的抒情色彩；语言精美，具有鲜明的个人风格。《致橡树》是她的一首优美、深沉的抒情诗。诗人别具一格地选择了“木棉”与“橡树”两个中心意象，将细腻委婉而又深沉刚劲的感情蕴在新颖生动的意象之中。它所表达的爱，不仅是纯真的、炙热的、而且是高尚的，伟大的。它象一支古老而又清新的歌曲，拨动着人们的心弦。诗人以橡树为对象表达了爱情的热烈、诚挚和坚贞。诗中的橡树不是一个具体的对象，而是诗人理想中的情人象征。因此，这首诗一定程度上不是单纯倾诉自己的热烈爱情，而是要表达一种爱情的理想和信念，通过亲切具体的形象来发挥，颇有古人托物言志的意味。《致橡树》一诗，采取“木棉树”的独白口吻与“橡树”对话，在当时的诗歌创作上，这种手法是具有开拓性的。橡树是一种木质紧实而高大的用材树，而木棉树又叫英雄树，形象亦高大挺拔，是花树中最高大的一种。我们不得不承认诗人在选取诗歌创作材料时的精心设计：橡树是那样适合代表男性的阳刚之美，而木棉则又是那样贴切地代表了女性的自强自立以及与男性的平等要求。诗人通过拟物化的艺术手法，用木棉树的内心独白，热情而坦城地歌唱自己的人格理想以及要求比肩而立、各自独立又深情相对的爱情观。这首诗一诞生，橡树和木棉，就成为我国爱情诗中一组品格崭新的象征形象。这组形象的树立，不仅否定了老旧的青藤缠树、花叶依风的旧的情爱描写模式，同时也超越了牺牲自我偏重于给予的互爱原则，完美地体现出富于人文精神的现代性爱品格：真诚、高尚的互爱，建立在各自独立的位置与人格的前提下。这种爱情观极有思想含量和艺术震撼力，显得无比的厚重。诗篇一开始就用了两个假设和六个否定性比喻，表达出了自己的爱情观：“我如果爱你——/绝不像攀援的凌霄花，/借你的高枝炫耀自己；/我如果爱你，绝不学痴情的鸟儿，/为绿荫重复单调的歌曲；/也不止像源泉，/终年送来清凉的慰藉；/也不止像险峰，/增加你的高度，衬托你的威仪。/甚至日光/甚至春雨。”——她既不想高攀对方，借对方的显赫来炫耀虚荣；也不一厢情愿地淹没在对方的冷漠浓荫下，独唱那单恋的歌曲。作为女性，她默认应该具有脉脉含情的体贴和温柔，但又认为不能停留在这种情意绵绵的状态，她承认铺垫和衬托能使对方的形象更加出众和威武，但又觉得这种作用仍然没有表达出爱情的全部力量。为了对方，自己应奉献出“日光”般的温暖，应倾泻出“春雨”般的情意；这都是爱情中的至理。但她并不满足于这些：“不，这些都不够！/我必须是你近旁的一株木棉，/作为树的形象和你站在一起。”诗人鲜明地表示她不当附属品，只成为对方的陪衬和点缀，而必须和对方站在同等的位置——你是人，我必须是人，是具有相同精神气质的人；你是树，我必须是树，是同样高大挺拔的树；你站着，我也必须站着，平等地立于天地间。总之，两人形象必须一致。但这一致既不意味着要凌逼和挤迫对方，也不意味着两者毫无区别，只是为了“根，紧握在地下，/叶，相触在云里。/每一阵风过，/我们都互相致意，/但没有人/听懂我们的言语。” 理想爱情中的男女，应该如并肩而立的橡树和木棉，用根的紧握，叶的相触，风中的互相致意传递、回报彼此的爱。真是并肩携手息息相通的情侣，那怕是一点微风掠过，都能引起共同的颤栗。他们心心相印，没有谁能听懂他们的话语。这木棉用一种为橡树自豪、为自己骄傲的口吻说道：“你有铜枝铁干，/像刀、像剑，/也像戟；/我有红硕的花朵，/像沉重的叹息，/又像英勇的火炬。”显然，木棉深深懂得她和橡树各自的特点和价值；他们双方不能互相取代，倒应充分发挥各自的特长。在这里，她毫不掩饰地颂赞橡树的男性美和阳刚气概，豪壮挺拔，锋芒毕露；也对自身女性的柔韧气质作了赞美：那丰硕的红花不正是青春美和女性美的标志？可是，木棉的朵朵红花为何又象“沉重的叹息”？我们可以从中感触这位女诗人那种独特的声音和情绪：这声音带着痛苦的伤痕，这情绪染着忧伤的色晕。这声音和情绪里融化了多少那个年代社会、亲友、个人的阵痛、艰辛和挣扎！这沉重的叹息是那么真实，以至把它掷之于地，便会溅出泪渍和血斑！舒婷以她的敏感、清醒和深刻喊出了女性对独立人格、健全心智、男女平等的向往和追求。她不被世俗所羁绊，表达了一个成熟的知识女性对理想爱情的憧憬。她接着写道：“我们分担寒潮、风雷、霹雳，/我们共享雾霭、流岚、虹霓。”真正的爱情，当然应同甘共苦。他们表面上“仿佛永远分离”，实质上却根叶纠结，“终身相依” 。只有这样的爱情，在舒婷的眼中才具有特别的意义：“这才是伟大的爱情，/坚贞就在这里：/爱——/不仅爱你的伟岸身躯，/也爱你坚持的位置，足下的土地。”舒婷在这里对爱情的“坚贞”提出了她独特的见解：爱情的坚贞，不只在于使自己忠实于对方的“伟岸的身躯”，仅止于容貌的倾慕和形体的结合，而是更进一步，把对方的事业追求、理想信念也纳入自己爱的怀抱，从精神上完全相融和相互占有；不仅在形体上、而且在思想感情上达到完美的结合，站在同一个阵地，拥有相同的生活信念，追求同一种目标，才算得上“伟大的爱情” 。全诗明丽洗炼、概括集中，作者运用了抒情主体拟物化的表现手法。诗中抒写的对象明为橡树，实为木棉。写法上也独辟蹊径，不去描绘木棉外貌的秀丽挺拔，却用了一连串精妙的喻象从各个角度反衬出木棉的品格、特征、信念和抱负。接着又从心理上对她的爱情观作进一步的剥露，从性格特征上加以刻画。在刻画中用“叹息”、“火炬”两个意象对比，更深一层展示了木棉丰满的个性。然后，又把“寒潮”、“雾霭”等意象铺开对比，衬托和渲染出木棉和橡树这一爱情形象的典型环境。这就从四面八方突出而饱满地表现了木棉对橡树的爱情。在艺术上巧妙的比兴、鲜明的形象、蕴藉而柔婉的调子，构成了全篇的独立特性。全诗收束处，既是虚拟，也是实写，虚虚实实，意味深长，富于哲理，开拓了题旨，对木棉的爱情观加以理性的升华，以理想之光反照那象征爱情的形象，使木棉的坚贞倩影更为挺拔和崇高，显得那么饱满、美丽、鲜明！林之亭先生赞曰：”《致橡树》立意新颖，形象鲜明，在青年中广为传诵，脍炙人口，显然是有旺盛的生命力。“温锁林：“分离“是外在，表象的；“相依”则是内在，本质的。人生是一门艺术，爱情更像是这一艺术中最精彩的华章；爱情是哲学，唯有用生命拉起体悟这门哲学的女性，才能洞悉其全部奥妙。这就是舒婷《致橡树》阐发的尖锐深刻的诗化哲理，也是这首诗弥足珍贵的思想价值与艺术价值。吴怀仁：从时间维度上看，《致橡树》表现了独立的女性主体精神；从空间维度上看，《致橡树》表现了知识者的启蒙精神；从心理维度上看《致橡树》表现了革命者的乐观精神。