如何拍出雨点如何拍出雨滴效果视频，怎么拍出雨滴效果 _睿知

雨天怎么拍出好照片？
雨天对任何摄影师来说都是绝佳的机会。即使你可以在任何天气下拍摄倒影，但下雨时，你可以在街上的水坑中捕捉到一些美丽的倒影。晚上水坑里的倒影也很漂亮，因为路灯或者霓虹灯等光源都是倒映在水里的。当很多摄影师想到清晰的反射影像时，你可以获得相当大的创意，拍摄更抽象的东西。1.调整你的相机在雨中拍照。如果你在雨中拍照，你需要检查和调整快门速度和ISO设置。乌云会使自然光变暗，所以你可能需要提高ISO 。如果你想捕捉水坑中的雨滴，尝试将快门速度提高到至少1/500秒。说到光圈，也要看你想要达到的效果——如果你想在照片中留下一些有趣的场景，请坚持更大的光圈。2.建筑物的倒影是在水坑里拍摄的。水坑里建筑物的倒影有一种超现实的氛围，因为一切都是颠倒的。如果捕捉到路人的倒影，整个场景可以看起来更生动。为了拍到一些很棒的镜头，可以尝试不同的镜头角度，尝试用广角镜头捕捉水中绚烂的城市景观。因为构图总是重要的，所以请注意整个场景。3.雨中人像拍摄雨中人像可以像拍摄风景和城市风景一样刺激。虽然在水坑里斜着自拍相对容易，但是给别人拍有趣的人像更有挑战性。根据照明和相机设置，这些肖像可以有轮廓或光线充足的模型-这都取决于你想创造的氛围。4.夜间摄影雨后的夜间照片看起来很神奇，如果做得好的话！如果你在晚上拍摄城市景观，你甚至不需要寻找任何大水坑——潮湿的道路反射的光线看起来很美。唯一重要的是找到有许多有趣的标志和路灯的街道，它们可能有许多颜色。晚上拍倒影的时候，可以试试快门速度。如果想要更抽象模糊的镜头，可以尝试使用更长的曝光时间。在这种情况下，你肯定需要一个三脚架。5.当在夜间拍摄具有分散场景的潮湿表面和水坑时，使用大光圈可以在充满活力的霓虹灯色彩中创建令人惊叹的景观。除了散落的风景，夜晚闪耀的雨滴是另一个值得玩味的主题。你也可以将这两者结合起来，拍出各种形状和颜色的惊艳照片。虽然仍然可以识别主体，但这些照片类似于抽象图像。水坑会对你的创造技能构成巨大挑战！此外，它们还可以帮助您调整拍摄人像、风景和抽象照片的常见方式。

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ps怎样制作雨水的效果
如何用PS做出雨的效果？
惊天魔盗团2里，雨点悬浮是怎么做到的
前言：本文前三段是安利这种细菌。看过《惊天魔盗团2》的可以直接跳过。第四段以神奇的原理开头~为什么不顾原理写这么多？这木耳心甘情愿，就是这么骄傲！哼！2013年10月，《惊天魔盗团》第一部电影上映。看到这个名字，我心跳加速，因为对神秘事物的崇拜和向往，能让人产生一种原始的冲动。我的内心也期待这部电影能像《致命魔术》一样发人深省。其实看电影的时候真的很感动。前几个小魔术是伏笔，再通过一个连贯的魔术，达到“劫富济贫，伸张正义”的成就，就像《云图》里互相循环的六段故事，让人欲罢不能。结尾彩蛋表示第二部更加感恩，感恩的导演已经构思好了第二部。过了两年零八个月，《惊天魔盗团2》终于到了，木耳立马买了两张电影票，拿着女票重温了第一部电影然后赶到电影院和它续了关系。本着好片都是越拍越烂的想法，第二部能有第一部的0.7倍就心满意足了，导演又打我们脸了，痛并快乐着！因为第二部和第一部一样，一般都给人一种铺天盖地的兴奋感，情节紧凑，场面震撼，异想天开的魔幻场景。而且第二部有周杰伦和哈利波特的友情，一定要看。但是哈利波特在这一部分失去了他所有的魔力，所以朋友们不用担心他会抢主角们和周先森的风头。《惊天魔盗团2》除了周先森和残疾哈利波特，重头戏是我们的一号成员杰西艾森伯格。这哥们也是牛x，在之前的《社交网络》年里，“扎克伯格”这个角色深入人心，精明冷酷。我以为他很难拍出好片子，没想到《大牛》在这部戏里更加出彩。第一部《扔硬币》(几千万美金！真是个失败者！)玩累了，第二部直接玩起了雨！空中飘着雨，这让萧敬腾的“雨神”地位岌岌可危，江湖人称“美国版萧敬腾” 。杰西在雨中玩耍是整部电影的最大亮点。有人说虽然看起来很酷，但是一看就是后期技术做出来的，有什么大不了的？这个菌只是想对这些小伙伴说一声“呵呵” 。后期玩也不是魔术。别人的技巧也是有科学依据的！原理在你初中物理课本里！今天就让这个细菌给你解释一下吧！浮动雨滴魔法原理：在解释魔法原理之前，我们先来了解两个与人类视觉相关的原理。人看到雨滴有三个必要条件：1 。正常的眼睛；2.一颗普通的雨滴；3.可见光源。只有具备这三个条件，人眼才能看到雨滴。成像原理是光源发出的光照射到雨滴上，雨滴通过反射和漫反射将光反馈到人的眼睛，进而形成雨滴的视觉，使人看到雨滴。好了，知道了人眼成像原理之后，我们来学习一个叫视觉暂留效应的东西。这是什么效果？是指人眼观察景物时，光信号传递到大脑神经，需要一段很短的时间。在光的作用之后，视觉形象并没有立即消失。这种残留的视觉称为“后像”，这种视觉现象称为“视觉暂留” 。谈论人是指当你看着某样东西的时候，它突然消失了，它就在那里。
你视网膜上形成的画像会停留0.1-0.4秒后再消失。举个简单的例子，你盯着下面这张图中红色部分30秒，然后闭上眼睛或看向其他地方，你会看到图中女子的轮廓。这就是视觉暂留效应。而电影中的魔术，正是利用了人眼的这两种原理，雨滴从上方掉落的时候，周围雨滴的速度以及大小都是差不多的，也就是统一高度的雨滴落到差不多同一个高度所花的时间是一致的，如下图中：1、当雨滴A在与人眼位置齐平时，有一道光射向雨滴，经过雨滴反射后，然后在人眼中产生雨点的视觉；2、然后此时立刻熄灭灯光，雨滴A继续掉落；3、当雨滴B掉落到人眼齐平位置是，继续打开灯光，同理，会在人眼中形成一个雨滴的视觉；上述1/2/3三个过程的间隔是非常短暂的，就造成雨滴A的画像还没消失，雨滴B就出现了；再加上大脑的视觉纠正，眼睛就会产生一种错觉，前方有一颗静止悬浮在空中的雨滴。大家在电影中就可以看到，周围灯光是按照一定频率在闪烁的，而雨水是通过水管在楼上洒下来的，两者叠加的效果，就会产生一种雨滴漂浮的错觉，如果加快或者减慢灯光闪烁的频率，就可以实现雨滴在空中上升或缓慢下降的错觉了。这种雨滴悬浮的错觉，平时在生活中我们也是经常看到的，比如，汽车启动时，车轮转动到一定频率是，会出现车轮逆向转动的现象，这就是因为视觉停留加上人眼识别频率导致的。好了，今天的魔术原理讲解就到这里，本菌要去睡觉了！看不懂的自己找课本自己研究去~最后在安利一下，《惊天魔盗团》系列真的好好看啊！！！！！！

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雨滴桌面秀怎么制作主题求视频教程（重点在怎么使桌面动起来和皮肤设置）Rianmeter有教程跟你自己喜欢的桌面动态皮肤,下载插件之后覆盖原皮肤刷新就可以了
人与自然的那些视频是怎么拍下来的在这些令人窒息的镜头背后，是什么样的摄影机，什么样的摄影师，什么样的环境？其实，这些问题本身就包含了许多极精彩的故事。BBC有一部纪录片《动物摄影机》，曾经介绍科学家们对于动物的观察和记录是如何上天入地——在雕身上安装唇膏大小的微型摄影机，可以从雕的视角拍摄它翱翔天际的镜头。内窥视镜头能够深入蜂巢，将蜜蜂们的一举一动看得一清二楚。热能摄像机通过侦测动物身体发出的热力，能在漆黑的环境中追踪拍摄大象、狮子等温血动物的行踪。安在高科技遥控模型内的摄像机能够深入狮群，拍摄凶猛动物的生死相搏或温情脉脉的亲子镜头。慢动作摄像机能够将动物的动作速度放慢1000倍，把1秒的动作拍成15分钟，记录下那些肉眼不可能观测的细节。潜水机器人可以潜入数千米的深海，拍摄海底奇观……对于纪录片摄影师来说，尝试这些新技术是充满乐趣的。《帝企鹅日记》中，为了拍摄新出生的小企鹅，摄影师杰罗姆·梅森设计了一种单脚滑行车，把摄影机绑在上面，能够在冰上绕着小企鹅滑行拍摄;为了拍摄企鹅在海底觅食，他们将摄影机绑在一根大柱子上探入冰下，然后随企鹅们一起潜到海底拍摄。雅克·贝汉在拍摄《鸟的迁徙》时更是大动干戈，为了跟踪鸟群拍摄，他们动用了五六种不同的飞行器，包括传统滑翔机、热气球、直升机、小三角翼飞机、载摄像机的遥控飞行器等。在这些飞行器的辅助下，摄影机跟着迁徙的鸟群，或者直接混入鸟群，一路从南极跟到北极，从大海跟到雪山，从冰川跟到沙漠，从世外桃源跟到沼泽地，拍下了许多无比震撼的空中飞行镜头。比《帝企鹅日记》、《鸟的迁徙》更令人拍案惊奇的是《微观世界》。这部以各色昆虫为主角的纪录片一直以来被认为是法国著名纪录片导演雅克·贝汉“天·地·人”系列中最精彩的一部，其实雅克·贝汉只是制片人，真正的导演和摄影是一对法国生物学家夫妇，克劳德·努利德山和玛丽·佩瑞努，他们厌倦了学术圈的封闭和自以为是，转而以电影为媒介分享“在昆虫世界的发现与情感” 。这部片子将克劳德夫妇家门口花园的那片小草地拍得好像一片龙蛇混杂的原始森林，蚂蚁像牛一样在一潭水边喝水，蜗牛缠绵来缠绵去地交配，两只甲虫抵角决斗如角斗士，野鸡攻击蚂蚁部落弄得尸横遍野，毛毛虫大军像火车车厢般节节前行，尤其一只蚊子的出世仿佛维纳斯在海的泡沫中诞生，即使今天好莱坞最先进的特效技术也达不到那种惊艳瑰丽的视觉效果。所以，你不需要到科幻小说里去寻找什么外星人或者异度空间，自家后院就上演着惊心动魄的《侏罗纪公园》。为了将这个微观世界搬上胶片，克劳德夫妇专门耗费了两年时间开发各种新的摄影技术与设备，比如在一个遥控飞机模型上装了轻如薄翼的摄像机，可以跟着蜻蜓一起飞;一套运动控制摄像系统，由计算机直接控制镜头的运动，能多角度拍摄高清晰的影像而不破坏镜头流畅的诗意。这种设备极其昂贵，当时只在好莱坞的一些科幻大片如《侏罗纪公园》中派上过用场。另外，他们对当时的摄影机做了大量改装，景深也做了修改，以达到超微距拍摄的效果。影片中多处应用了延时拍摄技术，达到慢速摄影的效果——毛毛虫在枝干上寸步挪动，雨滴爆炸的瞬间，食人草逐渐吞噬无助的猎物等等，都令人叹为观止。与科学家不同，纪录片的导演和摄影师总是喜欢在动物和人类行为之间寻找可以类比之处，无论《微观世界》、《鸟的迁徙》、《深蓝》，还是《帝企鹅日记》，我们都可以从其中的动物身上反观自己，发现原来与它们的相似之处，远甚于我们的想象，从而生出更多的同情。摄影师们还喜欢在自己的纪录片中不动声色地渲染一些戏剧性的元素，像《帝企鹅日记》中那个痛失幼子的企鹅妈妈失心疯地抢别人的孩子，《鸟的迁徙》中折翅的小鸟在海滩上被一群螃蟹围攻，《微观世界》中屎壳郎推的粪球被阻，这些细节加上快速的剪辑，使生物纪录片变得非常有趣，比起当年迪斯尼利用北极旅鼠集体跳崖自杀的谣言吸引眼球的手法高明多了。搜索这些生物纪录片的拍摄花絮，会有很多有趣的发现。克劳德在一次采访中特别提到，拍摄《微观世界》的时候，他找了许多替身，有些昆虫真是天生的演员，比如那只飞离野草的瓢虫，它总是先打个旋之后才起飞，姿态也特别飘逸。相比之下，《帝企鹅日记》的摄影师可能要尴尬一些。“我们每天早上5点半起床，花一个多小时准备摄影器材，穿得像企鹅一样出门，背上是重达130多磅的家伙。一到帝企鹅营地，两个小家伙，我们管它们叫波比和莱克斯，就会过来跟我们打招呼。它们啄我们的衣服，在摄影机前面绕来绕去，发出很好听的声音，像唱歌一样。尽管周围还有其他人，但它们只是与我们亲近。有一天中午我们打了一个小盹，醒来发现它俩竟然也睡在我们身边。后来我们发现，原来它俩是因为没有‘爱人’，竟在我们身上用错了情！”■专访《帝企鹅日记》摄影师杰罗姆·梅森三联生活周刊:你们怎么能靠得这么近?杰罗姆·梅森:帝企鹅并不害怕人类，因为这里人迹罕至，它们从来没有被人类捕捉过。开始的时候，我们只能隔一段比较远的距离，让他们做自己的事情，然后我们往前移两英尺，再两英尺，最后只距离他们三到四英尺的距离，让他们逐渐习惯和接纳我们的存在。一两个星期之后，我们就能够与他们共同生活了，他们几乎“无视”我们的存在。其中有两只企鹅与我们比较亲近，它们总是赖在镜头前面，搞得我们不能拍其他的企鹅。另外，我们必须从企鹅的高度来拍，它们害怕从上面出现的东西，所以这一年来差不多都是蹲着拍的。三联生活周刊:在野生动物纪录片里，我们一直好奇你们是怎么得到那些动物径直走向镜头的惊险镜头的，你们的秘诀是什么？杰罗姆·梅森:耐心。摄影师的一生就是在耐心地等待时机。你必须在等待中理解你正在拍摄的动物，学会预测他们的反应，静观事态的发展，你还需要一点点的运气，一下子遇到上千只企鹅不是常常能碰上的好事。三联生活周刊:海底海狮一口吃掉企鹅的镜头很恐怖，你们怎么拍的？杰罗姆·梅森:我们把摄影机绑在一根大柱子上在冰下拍摄，然后和企鹅们一起潜到海底，可能我的侧面轮廓看起来像海豹海狮，差点把它们吓着了。三联生活周刊:摄影设备方面有特殊的要求吗？杰罗姆·梅森:性能必须足够强大，能在零下40摄氏度的低温状态下正常工作，而且出了问题可以随时修理。我在动身之前到格勒诺布尔和Aaton摄影机厂订制了我们需要的摄影机。三联生活周刊:拍摄过程中最难的是什么？杰罗姆·梅森:在极地拍摄，最大的麻烦就是寒冷，你必须保证自己和你的器材足够温暖。当你在100英里/小时的大风里拍摄时，必须想办法保持摄像机的稳定。另外，我们拍摄的素材太多了，140个小时的素材，最后只剪了80分钟，所以必须不停地回忆以前拍过的东西以及怎么拍的，比如角色是怎么进入画面的。不过，南极洲的光线是每个摄影师的梦想，它随时都在变。重新发现那种纯净的蓝色、冰上反射的色彩，以及不知从何而来的粉色，太不可思议了。三联生活周刊:在南极洲拍摄到底有多寒冷？杰罗姆·梅森:有一次，我们在一个离住处很远的地方（南极洲法国考察站）拍摄，那场风刮得很可怕，气温迅速降到零下22摄氏度，我们整整坚持了11个小时，等到营救队来的时候，已经完全被冻傻了，我的右手完全失去了知觉，脸严重冻伤。好像是南极洲在提醒我，“记住，你只是过客” 。
【如何拍出雨点如何拍出雨滴效果视频，怎么拍出雨滴效果】

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如何把数码相机拍摄的录像转化成MP4里的格式雨天时拍的照片，因为雨水的反光，远处景物明亮而影像朦胧，画面的景物，色调浓淡有致，别有一番风味。拍摄雨景时，要注意以下几点：1、雨天光线变化很大，有时雨景亮度很高，而乌云密布的倾盆大雨亮度又很低，两者之间的曝光量可以相差很多倍。因此拍摄时，最好使用测光表测光。2、雨天拍摄，常常会出现曝光偏多的现象，而曝光过度对表现雨景是极为不利的。因为雨天景物反差小，曝光过度会使反差更小，照片看起来是灰蒙蒙一片。所以，一般多采用减少曝光，延长显影的办法，来改善反差的情况。可按正常曝光量减少一挡到一挡半，每减少一挡时，可增加20%-30%的显影时间，这样有助于提高画面反差。3、拍雨景时，不要以天空为背景，而应选择深色背景，这样才能把明亮的雨丝衬托出来。如果画面中有水，不论是河湖水面，或是街道上的积水，雨点落在水面上溅起的一层层涟漪，也有助于雨景的表现。4、雨水不会是垂直落到地面，一般以选择雨丝成45?方向时为合宜。使用的快门速度不可太高，因为高速度会把雨水凝住，形成一个个小点，而没有雨水的感觉。如果使用的快门速度太慢时，雨水会拉成长条，效果也不好。一般以使用1/30秒到1/60秒速度为好，这时快门速度不高，可以强调雨水降落时的动感。5、拍摄雨景时，要注意在镜头和雨点之间要拉开距离。雨滴离镜头过近时，一滴很小的雨点也会遮住远处的景物。当然，有时也会有意需要这种特殊效果。要注意相机不能淋雨，也不要使镜头溅上雨点。一般可用雨伞遮住或把相机装在塑料袋里，把镜头和取景部位露出。6、在室内，如想透过窗子表现室外雨景时，可在室外玻璃窗上涂上薄薄的一层油。这样，水珠容易挂在玻璃上，渲染雨天的气氛。7、用彩色片拍雨景时，由于阴雨天的光线色温高，使用日光片时，照片会出现明显的偏兰色调。这种偏色可不用校正，因为兰调可渲染雨天寒冷的感觉。8、拍雨天的夜景时，因为灯光的反射以及地上水面的倒影，都会使画面显得很生动。尤其是，使用彩色片拍摄时，雨天夜景的色彩效果要比一般夜景更为丰富。