人类之子影评人类之子的长镜头如何做到，与长镜头相反 _睿知

人类之子中车内那一系列的长镜头是怎么拍的，谁知道啊？？？
它是一种特殊的可以旋转的镜头，固定在汽车边缘。另外，镜头上的那几滴血，我看着看着就觉得后怕，好像真的是战地采访人员拍摄的。实际情况是————当时一个多出来的演员血袋在一个不好的时间被炸了，血溅到了镜头上。导演甚至喊了几次停，大家都很吵，没人听见。所以我就拍了下来。而且在后面的镜头里，每次换背景的时候都悄悄抹去一滴血(电脑后期制作)，不留任何去除的痕迹，所以看起来不会太突兀。

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电影史上有哪些著名的电影长镜头
作为一个电影爱好者，我来为你回答这个问题。电影史上有哪些著名的电影长镜头？让我用我的经历给你一个答案。《职业：采访人员》他的结尾镜头是经典的一幕，6分17秒的镜头给我留下了深刻的印象。在电影《职业：采访人员》中，他用一个安静流畅的长镜头颠覆了传统的戏剧性表达方式。杰克尼科尔森躺下后，镜头转到一边，靠近窗户的栏杆。镜头慢慢移动，直到最后越过栏杆，转了一圈又对准了窗户。穿窗而过更干净，在屋内外的整体格局中保持了空间的完整性。《赎罪》《赎罪》沙滩的4分52秒长镜头已经被编入摄影教材。在整个场景中，飞机座位的移动复杂得令人难以置信，拍摄角度多变又从容自然，镜头缓缓抽离，展现了敦刻尔克海滩衰败的全貌，也展现了非凡的恢弘和大气。为了达到摄像机行走和转圈的效果，这部分场景拍摄花费了大约一百万英镑。其震撼效果绝对非同一般。《好家伙》时长3分2秒左右的夜店镜头，这个镜头基本是以主角为主，其次才是射击。这个场景从室内到室外变化，一路经过七弯八拐的小巷，期间人物背后和镜头前不断有人经过。群众演员多而杂，但处理得井井有条，镜头长距离行走有难度系数。在这张照片中，马丁展示了他的笔迹。《雨果》开场镜头：50秒。结束镜头：2分13秒。开场的长镜头俯瞰20世纪30年代初的巴黎全景。然后镜头下降，钻入车站，与列车并排，穿过人群，最后来到大钟前，瞄准躲在后面的英雄。长度是50秒，——正好是《火车进站》的长度。片尾2分13秒的长镜头就更难得了。是一整个镜头！《大事件》导演：杜琪峰摄影：郑兆强开场镜头：6分47秒《大事件》开场镜头的整体感和真实感，设置了6分47秒的长镜头，警察、土匪、采访人员在全段有机交错，一气呵成。没有任何凋零《雨月物语》导演：沟口健二摄影：宫川夫人的还魂镜头：1分钟长“一个场景只拍一个镜头”，这是日本电影大师沟口健二坚持的美学原则《不羁夜》导演：paulthomasanderson摄影：robertelswit开场镜头：2分50秒长镜头从一个牌匾的特写开始，镜头跟着两个主角进了夜店，从前面切换到后面，然后跟着镜头。因为夜店视野更广，拿相机的人更多，所以整部剧的编排难度其实比《好家伙》强。《不夜城》导演：李志毅摄影：黄岳泰街头摄像：3分47秒镜头跟随金城武在东京新宿歌舞伎馆来回穿梭，停停走走，时而被强行进入，时而被无情过滤。3分47秒，歌舞伎町的繁华混乱，刘健一的黑帮生涯尽收眼底。《人类之子》导演：阿方索卡隆摄影：emmanuellubezki车载镜头：时长4分4秒。在这个镜头里，车里有五个人。这种操作别出心裁，镜头在狭小的空间里行走自如，使这一场景显得干净整洁，成为长镜头在密闭空间探索的成功案例之一。《冬荫功》导演：普拉奇亚平克尧摄影：NattawutKittikhun楼梯：时长3分45秒的动作片似乎很少涉及“长镜头”，题材要求他们使用快速剪辑来营造炫目的打斗场面。
泰国影星托尼贾在电影《冬荫功》中一反常态地设计了一个楼梯打斗的长镜头。3分45秒，他从一楼打到四楼，摄像头同步跟进。这是一次体力耗尽的尝试。导演：朴赞郁摄影：郑正勋画廊镜头：3分11秒。从根本上说，《老男孩》追求的是一种战斗的心情，而不是战斗的快感。它在长镜头中捕捉蒙太奇效果和感觉，让整个镜头感觉比实际时间长很多。这种外在的“简单”和内在的“波涛汹涌”的方法，加强了这个镜头的强度，使之具有了作为幕布高潮的应有的冲击力。
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