演员怎么做到哭演员如何做到泪如雨下，歌词刹那间我泪如雨下 _睿知

如何在想哭的时候忍住眼泪？
我觉得当你想哭的时候，你可能会控制不住自己的眼泪，因为当你想哭的时候，一定是你心情最崩溃的时候。我觉得人平时不会像演戏一样哭。所以当你想忍住眼泪的时候，你应该抬起头来。在平时我可能会这样忍住眼泪。我觉得你想哭的时候会忍住眼泪。你一定是想给自己多留点面子，这样才不会在别人面前出丑。所以你也可以在想哭的时候尽量不去想，因为这种事情你已经经历过了，即使已经过去了，也要去想一些能让你开心的事情，这样可以让你的心情更加平静。反正想哭的时候需要好好想想。值得吗？你以为你的眼泪真的那么贱吗？这些事情根本不值得难过，你也不需要因为这些而哭泣。

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介绍一些悲伤的剧本
适合课堂表演的悲情书真的很难找。======================================这个我知道。作者：张翔，任凡3354，一个简单的国家。穿上新的军训服。任凡叔叔的父亲，一个朴实的老农，经常喜欢抽自己的烟，看自己孩子的证件。穿着破旧的衣服。阿姨——任凡的妈妈，一个唠叨的农村妇女，每天都把孩子的奖状一扫而光。普通的衣服和那条干净但破旧的围裙。邮递员；军训的新生。舞台设计：左，宿舍：桌椅一套；在右边，首页视图：一个旧长条或两把椅子。【谢幕】:开学啦！我们来了。校园开始变得热闹起来。听听我们在训练场上奔放的声音。看，我们的英雄姿态。(军训新生在台前进行简单的军训动作)然而，当夜幕降临，残月缓缓爬上树梢，望向远方的夜。我们怎么能想念我们的家，我们的父母呢？(任凡托着脸和腮，眼睛盯着远方，沉思)场景一：左，卧室：一套桌椅。任：爸，妈，你们最近好吗？我儿子想家了。然而，我不能给你写信。我该怎么办？(小思不停地转动着手中的笔看了一会儿)任凡：对，对，这个录音机和磁带。(从桌洞取出录音机和磁带；我可以录下我想说的话，然后邮寄回家。太好了。爸爸，妈妈，你们最近好吗？我儿子非常想家。如果不能，就不能说他想家，不然家里人又会担心。是的，我这样说：爸爸，妈妈，你们最近好吗？家里有什么问题吗？(认真地说出每一句话)画外音：是的！我们孩子都希望父母身体健康。而我们的父母也希望我们能过上好日子。我期待着我们的信，即使是一个电话。我就满足了！(任凡急着下台，大叔急着上台，坐在椅子上，抽着自己的烟，看着孩子们的奖状)场景二：右边，家居观：一篇老文章，两把椅子。邮递员：房间里有人吗？叔叔，阿姨在家吗？(邮递员正在敲叔叔家的门)叔叔：有人，有人。能为你做什么？(叔叔起来开门，看到邮递员很惊讶)邮递员：哦，叔叔，我这里有你家的一封信。好像是大学寄来的(从自己包里拿出信) 。大叔：大学，哪个大学？是青海大学吗？但是我儿子上了大学。邮递员(有点骄傲):是的，叔叔，是青海大学的，所以请在这里签名。(看了看地址，又拿出作业本，把笔递给大叔)大叔：小伙子，大叔不识字，能按下手印吗？邮递员：钟叔叔，请按这里。(大叔重重按手印)好了，大叔，把这个拿走。再见。(把作业本放在信袋里，想离开)大叔：小伙子别慌，走之前在家里喝杯水。(大叔拉邮差)邮差：谢谢大叔，还有好多等信呢！和你一样，他们看到孩子的信也会很开心。叔叔，我们走吧。(邮递员快速离开)叔叔：是的！去吧，年轻人。走吧。这些天我们只是期待着收到孩子们的来信。(高兴的回屋)画外音：父母只是在期待孩子的来信。我们不能满足他们的小小愿望吗？用钢笔给你的家人写一封信！我们的同学。场景三：左边，宿舍：一套桌椅；在右边，首页视图：一个旧长条或两把椅子。同时现场。大叔：别忙，老太太。我们的孩子寄回了一些东西。
(又开心地抽着烟)阿姨：什么？我已经邮寄了东西，你让我看看(阿姨从后台冲了上来) 。大叔：别急，我先看看，你再看看(赶紧把信揣在怀里) 。阿姨：你为什么要这么做？拿出来看看。(阿姨赶紧把手在围裙上擦了擦)叔叔：好的，我们可以一起看吗？阿姨：你说：里面是什么？熬过冬天并不难。这是我们要买的东西吗？告诉伊娃不要在外面花钱。这孩子不听话。(阿姨轻轻摸摸)叔叔：不要瞎想。我们知道他不会。你觉得上面有字吗？(叔叔从阿姨手里接过来仔细看了看)阿姨：谁知道？我们俩都不识字，读了也没用。要不我们打开吧(阿姨也朝叔叔手指的方向看了看)叔叔：对，对，我不识字，看了也没用(笑着，轻轻的打开信)阿姨：胶带，急什么？(叔叔，阿姨有点惊讶)把信封给我，我看看还有没有别的。(叔叔小心翼翼的递过信袋，阿姨小心翼翼的看向一旁，叔叔接过胶带，深深的吐了一口烟)没有，什么都没有。发生了什么事？叔叔：请把我们的录音机带来。我们看看有没有声音。(叔叔深深吸了一口)阿姨：给你，老大爷。轻放，不要打碎。(叔叔放了磁铁
带放在录音机里）大伯：恩，（大伯轻轻地按下软键，大伯，大妈在静静地等待着）（此时，左边的任凡急上场，座在椅子上，录音机放在自己的面前）磁带（任凡）：爹，娘（大伯一紧张又按了下软键）大伯（大妈）：哎，哎，孩他爹，孩他娘。是咱娃的声。（俩人同时惊喜起来）大妈：咱娃，给咱说话呢！快给俺，俺先给娃说几句。大伯：不响了，咋给你？（自个看了边录音机，也不知道那出错了，就轻轻得递给了大妈）大妈：你这个傻老头子，你没按键，它杂响？（大妈小心地接过来）磁带（任凡）：你们最近好吗？家里没有什么事吧？（大妈按下了软键）大伯（大妈）：好，好，啥都好（大伯高兴地抽起来了旱烟，大妈高兴地将录音机放在耳边）大妈：儿呀，你啥也别担心。家里啥都好，你在那里好好学习就行。娘就高兴，你爹也高兴。（大妈走向前台）咳…咳…咳…咳（大伯又开始咳嗽起来了，大妈急忙去扶大伯坐下）大妈：老头子，病又犯了，烟别在抽了，别让孩子听见了，要不然孩子就不会安心学习了。（大妈又赶紧从桌洞里拿出药来）大伯：没事，不用吃了。听见孩子的声，啥病都好了。快让俺听听娃的声。（大伯没有吃药，而把录音机放在条几上，大妈也座了下来）磁带（任凡）：爹，我走时，你的病还不是太好，现在好了吗？儿不在你们的身边给你们磋磋背。你们自己照顾好自己，爹，你就别抽那旱烟了，对身体不好，要不然你先忍着几年，等我挣了钱给你买好的烟抽，中不？（任凡轻轻地给大伯，大妈磋磋背）大伯：中，中，孩子你说啥就是啥。爹听你得。孩他娘。俺从此就不抽了。（语气有些感动，大伯把旱烟熄掉。放在自己的衣袋里）大妈：你看看，咱娃，多懂事。可是，你看看咱家这样，真是苦了孩子（大妈环看了一下屋子，语气有些悲痛）磁带（任凡）：不苦，都说军训很苦，我看一点也不苦。还挺好的，每天呢，我们大早晨就出早操，中午，教官们就叫我们许多军事知识还有那飒爽的军姿；累了呢，我们就在一块唱歌，爹，娘，等俺回家了就唱给你们听。中不？大妈：这孩子，为啥现在不唱呢？磁带（任凡）：现在，我屋里的同学都睡着了，我要唱歌，他们就会被我弄醒得。我不好意思。大伯：就是咱不坏别人。娃那你就回来再唱吧。磁带（任凡）：爹，娘，我们的大学校园太大了，还挺漂亮的，我还没有看完呢。先给你们说说吧。足球场比咱家的菜地还要大。还有一个大广场。周围有好多果树。还结了许多小果子，我以前都没有见过。前天，我同学偷摘了几个。给我一个。我不想要，可是，受不着诱惑就吃了。太好吃了。爹，下次我不敢吃了。就这一次。爹，你别生气呀。大妈：这孩子偷吃个果子还说。你看你把孩子教导得，连一个果子就不敢吃了。（笑着说）大伯：偷吃就是不对，咱再穷，也不能穷志气。这次就饶了你。大妈：娃，你听见了吗？你爹这次不打你了。下次可别吃了，再吃你娘也打你。磁带（任凡）：爹，娘，今天我们没事跟着同学去了市里。要不是跟着同学我就找不到路了，这里的楼太高了。路也多。一会我就迷向了。（睡觉号响起）爹，娘，我必须睡觉了，要不就会挨罚的。等有时间，我带着你们也来大城市里看看。不说了。明天我在说吧（任凡趴在左边的桌子上睡了）大妈：孩他爹，娃咋怕铃声呢？录音机也不响了。大伯：你知道啥？那是军中的纪律，是不能违反的。孩子也累了，也该睡了。（站了起来想远方看去）大妈：你知道吗？昨晚俺做了一个梦，梦见咱娃学习学累了，学着学着就趴在桌子上睡着了。俺还给他盖了件衣裳呢！（大妈到左边轻轻地给任凡盖了件衣裳）大伯：那然后呢？（有些急切地问）大妈：然后俺就忘了。（在努力地想）大伯：你看你拿俺开心呗！俺也做了一个梦，梦见咱娃在咱家前的小溪给俺抓了一个大鲤鱼，还给俺熬成汤了呢！大妈：那后来呢？（有些急切地问）大伯：后来，那汤俺就全喝完了。一点都没给你留。（“得意“的语气）大妈：你纯是气俺，俺不听了。磁带（任凡）：爹，娘，昨晚我做了一个梦，梦见娘给我盖了件衣裳呢！我还给爹抓了一个大鲤鱼，还给俺熬成汤了呢！可是，爹娘你们都不喝，最后，还是我喝完了。大妈：你看看，俺娘俩做梦都做到一块去了。（语气：高兴）那鱼汤不是你喝了吗？大伯：俺骗你还不行，你娘俩好，就不管俺这个老头子了。（装生气）大妈：好好，管管，你不想想咱娃不孝顺咱俩，他孝顺谁？磁带（任凡）：娘，等我回家了，我就到咱那条小溪抓鱼，好给爹补补身子，抓好多鱼，咱们一起吃。对了，爹，娘，你们别担心我，我在这里挺好的。我也申请了助学贷款，你们就别为钱的事犯心了。我会好好学习。到年终我拿到奖学金。好给你们一人买件新衣裳。大伯：买啥？爹穿这衣裳最好看。是不是孩他娘（大伯给大妈做了一个眼神，又看看自己的衣裳）大妈：就是，就是。娘也不要。娘穿不惯新衣裳，还是你自己给自个买吧！画外音：这肉娘不爱吃，还是你吃了吧！这大苹果还是留着吧，等你想吃时再吃，爹吃过了。难道我们的父母亲真得不喜欢吃吗？真得不想给自己买一件新衣裳吗？他们是为了我们才撒下那善意的谎言。磁带（任凡）：爹，娘，我在这里会好好的。铃快响了。我要睡了。这面也快完了。反面爹娘你们想说啥话就录下来。我就能听见了。爹，娘，我，我，我，爱你们。（声音有些哽咽）大伯：这孩子咋说这话呀？弄得俺和你娘怪不好意思的。（大伯和大妈都站了起来。手里拿这录音机）大妈：是呀！这孩子，老伴，咱给孩子说啥呢？（大妈扶着大伯）大伯：说啥呢？话也差不多说完了，要不…（看了看大妈）大伯（大妈）：孩子，爹，娘也爱你！！！（对着录音机大喊）《懂你》音乐起。全体演员走到前台。全体演员：爸，妈，我爱你们！！！
周星驰的《喜剧之王》为什么能成为经典？为什么《喜剧之王》能够成为经典，这就像在问我为什么地球围着太阳转？这是必然事件啊。周星驰在拍摄《喜剧之王》的时候，故意自废武功，放弃了他一贯的疯癫的表演方式，采取了内敛的、令人震惊的写实的表演方式造就了这么一部经典之作。谁说的周星驰不懂表演？在这部电影中，还有谁能做的比他更好？《喜剧之王》能够成为经典，虽然离不开周星驰这个灵魂人物，但是同样也要依靠扎实的剧本。《喜剧之王》的故事仍然是围绕小人物：社区中的小人物、社会中的小人物、工作中的小人物，这部电影描述的不是别人，而是社会生活中的每个人，所以观众能够取得如此大的精神共鸣。再者是因为演员们无可挑剔的演技，无论是周星驰还是莫文蔚，但是最精彩的表演必须属于张柏芝。张柏芝在这部电影中奉献出了最自然也最动人的表演。一个女人从讨厌到喜欢一个男人，其实也就是一句话的距离。所有的因素加起来，才造就了这部经典。

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娱记曝王鸥难甩“剧本门” 。真实原因是什么呢？王鸥一直甩不掉“剧本门”的原因就是刘恺威和杨幂真的离婚了，不管“剧本门”是真是假，刘恺威夫妇离婚是铁打不变的事实，这样的结果不免让很多人对这件事情想入非非，如果王鸥和刘恺威没什么，杨幂怎么会选择离婚。“剧本门”的风波来源于电视剧《莽荒记》的拍摄期间，王鸥和刘恺威深夜出入房间的画面被采访人员拍到，他们对外宣称是在房间里对剧本谈论表演问题，这种回应显然不能服众，在当时媒体对这件事情的报道一个比一个夸张，给王鸥和刘恺威的形象带来了很大的影响。我们说回“剧本门”本身，男演员和女演员共处一室到深夜，不用避嫌的吗？王鸥和刘恺威真有这么敬业？那为什么《莽荒记》拍出来还是烂片一部？在现在这个开放的社会，男女独处很容易引起别人的遐想，毕竟柳下惠这样的人基本绝种了，至于娱乐圈就更“混乱”，所以王鸥和刘恺威的关系很难让网友和圈里人相信他们是清白的。还有就是王鸥出道以来都是单身，从来没有公布过恋情，和王鸥合作的男演员也不少，怎么没有传出胡歌和王鸥深夜聊剧本，贾乃亮和王鸥深夜聊剧本，王凯和王鸥深夜聊剧本之类的新闻，不是说演员收工聊剧本是还聊到很晚是很正常的事情吗？客观来说王鸥的演技还是不错的，在《伪装者》和《琅琊榜》中的表现挺好的，收到广大观众的认同，要是没有剧本门这件是，估计现在王鸥的事业还能更上一层楼，甚至能和杨幂媲美。但可以她和刘恺威的事情很难抹去，王鸥没有男友，刘恺威离婚单身，他们俩这样的状态要是有一天真的爆出点什么，估计得让你大跌眼睛。所以女演员在娱乐圈真的应该洁身自好，注意自己的言行举止，和有妇之夫保持距离。
想要试着写小说。可是没有经验。想让高人指导下。写小说的步骤，细节。要注意些什么的。首先你得了解，小说三要素：人物,情节,环境首先你得列个提纲，特别还是中长篇，作为新手，我并不建议你写中长篇，因为那个比较难于驾驭，你可以尝试写几个短篇，感受一下写作的感觉。你得学会布局谋篇，把你想写什么，人物性格，情节场景，怎么发展的什么的想个清楚。虽然可能写到后来你会被文字牵住鼻子走，你想的，你要写的，跟你写出来的东西完全不一样，甚至是背道而驰（你写写就会明白为什么），可是这些都没有关系，因为新手都会这样，甚至有些老手也是这样，只不过老手天马行空的很合理。但是提纲之类的只是起到一个提纲挈领的作用，所谓胸有成竹就是这个意思，打开思路，拓宽视野，至于要不要跟着提纲走，要看你自己的发挥。面对空空如也的页面，你必然要有个初始提纲。哪怕不那么详细。真正写起来其实不是一件容易的事情。首先你记忆力不能够差，你得了解你的伏笔，悬念，吊人胃口的东西设置在哪里，下文不要忘记呼应。当然了，如果你想写小白文，以上都不怎么需要。顺着思路走应该很容易。如果你想写好，就必然得有一份详细的草稿，哪怕不是写出来。就言情小说举例：男女主何时何地认识，如何相知相恋，甚至什么时候拥抱什么时候KISS什么时候滚床单都是需要自己斟酌的事情，不是你想怎么写就怎么写。如果你想写穿越玄幻小说，那么就得想好所有的架构，主角穿越前的性格，穿越后会遇上哪些人，遭遇那些事，成长了还是变有承担了。总归是要看见转变的存在，如果没有转变，那么你这个穿越就没什么价值。当然也不排除有一些高人，随性而至，写出来的也行云流水，阳春白雪。我针对的是大部分人，我知道的很多写作高手必然属于有腹稿的一类。还有就是你可能需要一点阅历。小说源于生活这种话不是胡说八道。没有真正的经历，没有真正的阅历，没有一双善于发现的眼睛，是无法写出打动别人心灵的东西的。（这点高人也不例外。）人的想象力有限，作为写作新手，我觉得不应该堆砌辞藻，而应该注重情感的发挥，能够打动人心才最重要。在有驾驭文字的能力以后才能够追求标新立异。好高骛远是没有用的。作为一个作者，我觉得最重要的是你得找到和读者统一的兴奋点，然后抓住那个兴奋点用力发挥。最后，要想当一个好作者，你得首先当一个好读者。看多了小说，学习人家是怎样铺陈堆砌布局谋篇的，怎么着你也是会写两句。我是这样认为的。你的要求很简略，基本就这些。希望能够稍微能够给你答疑解惑。第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。第四点忌讳是：不要概括，要具体。关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0 。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’” 。将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔?斯潘塞。“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉” 。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从 1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。抓住兴奋点：对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹?惠特尼在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击。让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现。我自己的办法是读书，我和小说进行交流。我读小说的目的不是为了模仿或得到新思路，而是发现某种情绪。我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时，我就可以继续写了，因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好。我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养。“焦虑感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已。我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者，并使它不断增强，以保持思想的最初闪光。对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。小说创作中的悬置紧张法：微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者，诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法” 。“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱” 等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法。车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方，并且给装上一层迷雾。”在《怎么办》中，一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的原因。其实，“悬置紧张”不仅可以用在开头，也可用在中间，甚至可用在结尾。如电影《保密局的枪声》，结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人，影片直到结尾都没有交代。这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想。“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数”，而读者却完全“蒙在鼓里”，让读者自己去判断猜测情节的进展。如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到十万支箭，而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运。一是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知，于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置？篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时，可以在大 “包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”，一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”，把矛盾冲突推向总高潮。而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”，使读者大吃一惊，从而收到很好的效果。运用“悬置紧张法”，一要注意其真实性，既要“悬”，又不能 “玄”，即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”，如果在枝节上“悬置紧张”，那只会削弱作品的主题思想。作家十二戒：作家十二戒一，忌跟风“不要修真受欢迎就写修真，三国好看就写三国。”二，忌‘我’“这就不多说了，对于所有的写手来说，用第一人称写作是大忌”三，忌流水帐“文章太过简陋，文中必须多多出现对话，环境的描写与人物性格的描述”四，不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情”五，忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书，一章至少要有四、五千字”六，忌太哆嗦“拖戏是可以的，但必须要有技巧，不能无限地拖长。要尽力交代一些有用的东西与伏笔，在一些文字上加长文章的长度，但如困技巧不够不要强行。文章太短不行，太长也不行。要长短适中。”，忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起，香满的那些武侠科幻漫画是最失败的。因为他们硬是把武侠与科幻平衡。每一部小说都有其中心的主题，科幻就科幻，武侠在其中出现可以，但起到的作用微不足道，因为是科幻为主题，那幺一切都必须用科学角度去解释，而不是又科学又武侠。”八，忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外，就是使得主角一夜之间成为超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以！但一夜之间得到超强的力量，事后的力量强无可强，那幺你怎写到终。”九，忌名称太多“读者是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，给读者慢慢地消化。如果作者太急，只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐。”十，忌例表“题材设定永远都是给自己看的，不要硬加在文章中，读者没有兴趣去看你的设定，这样做就有如提前把一本书的结局说出来，使人失去了看书的味道。”例：魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定，在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事。最后魔法师突然之间出现了。才啊！地明白到这是一本玄幻作品。给了本人无数的惊奇，而且作者那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师，使得读者有兴趣再看下去，龙什幺的也是最后才慢慢出现，一个个地描述，而不是一次过例出来。换句话说，作者至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样子的，（龙到现在才出现了两次，妖精见都没有见过）在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来，这是他成功的地方。十一，忌呢称“身为一个作者，要尽力站在中立的立场去看去写，所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX，阿XXX的情况出现。文章必须给人中立，冷酷的感觉。而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼，从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字。你是作者与自己的角色拉亲切感干什幺？”十二，忌上下关系混乱“有很多的作品，主角都是尽力与身边的角色拉关系”比如：主角命令身边的大哥去某事时是这样说的：“某某哥，去帮我把什什什幺给打下来吧。”而不是：“某某某听令，将XXX给我打下来。”公私无法公明，上下关系混乱，你看全世界哪一个军队会战斗时、工作场合这用这种语气。这只能表现作者社会经验不足。另外一点，很多的作品中作者站在主角一方站得太明显了，将严肃战争写得家斗别扭，有如儿戏。“啊！我来迟一步。那个谁谁竟然把他们全杀光了，留下一点来给我嘛！”“你这好小子，竟然将敌人全打败了，那我打什幺？也不留下一点给我。”这哪像军人应说的话！兵~国之大事，生死之地。怎能任由这些主角的亲友想怎样怎様；，军法哪去了。弄得战场有如过家家一样儿戏。——评写作之得失评写作之得失第一，对一名作者来说，很多新手都喜欢用我来写书，或者是说第一人称，本人不明白为什幺他们会这种想法。像异人傲世录、商业三国之类的最后都渐渐地转为用他，第三人称了。因为这种写作手法缺点多多，在网上游历过的人都知道一般情况下用‘我’绝写不出好书，特别对新手而言。因此，使得很多的读者对‘我’来写书的作者都不带有好印象，看完第一页就不看了，除非是入VIP什幺的期望他在之后会改善才忍着看下去。所以，写书最好不要用我来写，金庸没用过这种写作手法，黄易在大剑师中用过一次就不再用了，而各作者竟然自问能够比这二位宗师更加厉害，实在佩服。第二，女人，我不知道这些作者有多少的恋爱经验，或者是中国现今的市场上男女比例太过离谱，使得书中的主角都失去了一个男人应有的风骨与自尊，任由女人任打任骂，似乎只要有个女朋友就足够了，就算那女生犯了任何的错误我也见不到主角生气或怎幺样的，这也太圣人了吧。这种主角一多，啊！那这种主角都失去了自己的性格。特别是一些写君王的书，君王是绝对不会让任何人威胁自己的权威，必须做到冷酷无情，有的时候必须放弃自己心爱的女人，做到极度冷血，但很多作者硬要写成完美爱情故事。去！无论是现实或者是小说世界从来都没有完美的，因为读者自己本身都不相信完美的存在，这样写不是明着告诉读者这只是我的妄想吗？还有，本人是个男人，网上读者百分之九十都是男性，如果作者们想写情情爱爱的东西可以考虑去写爱情小说。本人不认为爱情的因素不应出现在男性读物中，不过我看到很多的人都将小说中的爱情成份比例调得高得离谱，明明是君王类的小说硬要与情爱拉上关系，铁血类的非要弄得像过家家，似乎比起国家而言女人更重要。哈！所谓鱼与熊掌不可兼得。有的时候必须在女人与国家之间作出选择，但很多的作者硬是写成完美结局，好嘛！只爱美人而不爱江山这句话够经典了吧，是这些读者们讽刺的写照，硬要写成完美是不可能的。还有在很多书中主角都过于心软，至少我还见不到有打杀女人的事发生，不管那个女人多幺混帐与嚣张。唉！武则天的天下了。第三，对自己不善长的东西可以选择轻轻跳过，点到即止，淡淡地将它带过去，不要硬去详细描写。如果真的非写不可，那幺可以去查资料，但是爱情是没有资料可查的，所以劝各位没有爱情经验或者是只从漫画与小说中理解爱情的各位不要硬去写，那只会使得大米粘上苍蝇。第四，什幺应详写什幺应简陋，如果架空的话，那幺主要是要描写所建立的帝国之强大。俗点说就是一国之YY，而不主角之YY 。军事与架空之间的分别我看就只有史实与不史实了。关于如何写小说：http://..com/question/61778612.html?si=3http://..com/question/171349930.html?si=4http://..com/question/8749519.html?si=5http://..com/question/31018021.html?si=6http://..com/question/99560664.html?si=8http://..com/question/60254907.html?si=9【字数超限，发网址。自我觉得他们说的挺不错的，可以去看看。虽然是长篇大论的，但是真的挺有帮助的。】

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《人世间》哪段剧情最打动你？根据梁晓声同名小说改编，由李路执导，王海鸰编剧的现实题材大剧《人世间》在央视一套黄金时间热播。剧中近百个出场人物各具特色，不一而足，他们共同展现了中国人际关系中的人情冷暖、世间百态。演员们也是不遗余力的将角色发挥的淋漓尽致。这部剧是我近几年看到的影视剧里最为感动的一个，贴地气的剧情，让我们这些小老百姓切切实实的感受到了人间冷暖。那么，这部电视剧里哪段剧情最感动我。下面来听听我的感受吧。一、周秉昆父母双双离世《人世间》第39集看到周家父母去世那段，整个人破防了，哭到失眠，早晨醒来继续哭，把我妈吓一跳以为发生什么事了呢，心里真的是为这个剧情抑郁了。因为自己也曾感受过失去亲人，所以一看到这个情节不由自主的就会联想到已经去世的奶奶。周家的孩子一个接一个跪在去世的父母面前，痛哭流涕的样子，对我来说，太感同身受了。奶奶去世的时候我也是跪在病床前，不停的抽噎着，停都停不下了。当时看到周家儿女跪在父母面前的画面，还有回忆中周家儿女少年时拍的那个黑白的全家福那种人类的共鸣，让我感受到了无望、回天乏术、对过去的自责愧疚怀念、对未来的担忧恐慌无措，以及可能是人一生中最最深重的孤独与悲伤。二、殷桃“您不要我们了”演员殷桃在剧中扮演“周秉昆”的妻子“郑娟”，当她得知“周妈”去世时，一下子扑倒在妈妈身上，手上青筋暴起，嘴里嘟囔着“您不要我们了” 。这句话真的是太勾起你内心脆弱的一面了，殷桃演的也好，这个情节把我们这些儿女对于父母的深深的爱表现的太入心了。当时的我一听到这句立马就控制不住潸然泪下。据说在现场当导演喊卡时，殷桃的情绪仍然在戏里，整个人哭到快要虚脱，她在片场表示自己当时哭到心脏疼，身体都快受不住了。只能说“姐，你演的太好了”！三、周蓉再婚伴随着周父周母的离去，周蓉遭遇了重大打击。她其实是3兄妹中，最为懊悔的。此生，她并未为父母多做什么，且总是给父母带来麻烦，年轻的时候因为冲动，抛弃一大家子奔赴贵州大山。到了为人父母的年纪，自己又和丈夫离婚，让父亲担心。一直到蔡晓光出现在她的面前，看到周蓉这个状态，他心疼周蓉，主动表白，表示自己愿意和她携手一起共度余生。作为一个成年人对于这样的情节，真的是感慨良多，这个世界上能够遇到一个真心对你好，宠你、爱你的人实在是太难了。只有经历的人才会明白里面的心酸和悲哀。看到这块的时候，我真的希望周蓉能够永远幸福。四、曲秀贞病逝对于张凯丽塑造的曲秀贞这个角色，我一直比较喜欢。曲老太太开朗的性格在剧中显得独一无二，都说她善于和群众打成一片，实际上她是以真心换真心，真心替群众着想。既坚守原则，又有人情味儿。其实曲修真这个角色在我们的现实生活中是经常遇到的一类人，我的姥姥在多少年前就遇到过类似的一个人，关键时刻不袖手旁观，在五六十年前的中国，物资极其短缺，我姥还要照顾两个孩子，姥爷在外面工作。我姥的邻居就和曲秀贞一样给与热心的帮忙，让我姥姥度过了那个难捱的时期。所以说，这个世界还是好人多的。我们还是要有一颗感恩的心，对自己对家人对那些善良的人。人生一世，草木一秋。来如风雨，去似微尘。有起有伏，有始有终，这或许就是《人世间》。
【演员怎么做到哭演员如何做到泪如雨下，歌词刹那间我泪如雨下】