眉字行书怎么写眉字楷书如何写，眉的楷书怎么写 _睿知

眉字的书法规则是什么？急！！！！！！！
眉是什么意思？

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请问一下，书法起笔，收笔的技巧
起笔：1 。起笔角度：入笔后管的轻微扭转，使笔画迅速从侧边转向中心。2、笔的隐露《书谱》的笔，大部分的笔，都是很清爽的，但是不是直的，而是有角度的变化，所以不会显得太毛刺。3起笔重量《书谱》的笔画大多较轻，顺势而为，非常流畅美观。但有时也有一些沉重的打击，比如挫折和压力。钢笔收藏：1 。停收：这种收笔方法是用笔腹收笔，给人一种戛然而止的感觉，产生联想。但是这种方法在《书谱》中并没有广泛使用。2.回收：回到前面收笔。在这里，当笔画在结尾微微凸起时，回到前面，用点画的方式包裹笔画，也有一种含蓄而意味深长的艺术效果。3.放收：这种笔收方式在《书谱》用的最多。一般来说，孙郭婷有一个提升动作，这导致一个小尖锋。4.到处送尖尖：收笔时最忌讳扔出去，但要把尖尖送到笔画末端。这样，言语就不会轻佻，显得从容。信息：初学者练习书法的技巧：1 。先练线条，每天用三个手指在旧报纸或边纸上画20条横线、20条竖线、20条直径一尺左右的圆线。最好写得慢一点，开始写的时候把前面藏起来，线条尽量粗一点，死板一点，有力一点。最好强行穿过纸的背面。坚持15天就好。中心的跑步习惯基本养成。2.练习分。每天练习5分钟， 20个不同趋势的点，坚持15天。3.练习汉字，先从字体或书法字典里挑选1-2个自己比较喜欢的字，看看比例，反复练习。练习和字帖对照一模一样后，从头到尾过一遍。多参加书画笔会交流，实地仔细看看每一位名家的笔法。只要你有兴趣，下定决心，做正确的事，真诚，经过3到5年的不断努力，一般会收效甚微。来源：人民网-书法家谈书法：初学者学习书法三大技巧百度百科-动笔
怎样写好正楷字
写书是一个循序渐进的过程，只有长期坚持才会有效果。所以在学习的过程中一定不要急于求成，相信只要付出就会有回报。让我们一起学习。书法公式：书底由内而外横长，宇宙之头宽，勤奋部分使左右高，读书部分使左右舒展。黄使横而横长，君子使纵而竖不偏。箫、箫、箫远在天边，竖琴对其源头充耳不闻。把冷冰冰的鱼留在水槽上，拿上位党当天下第一，看不起各个部门的房子。左勉府清江胡，右操妓左夫人。箫、箫、箫远在天边，竖琴对其源头充耳不闻。涡漩无碍，上至金阙紫云，下至齐王七十城。左脚右臂挛缩，右脚秃了个发夹。白日船醉闲，直者独寻其源。漩中无障碍，但去上蔡东门已晚，下马也无可厚非。左手在海豹丝带里，右手在北极切开海龟的心脏。横鹰拜诸侯，竖鹰寻源不闻。上车就没有危险，上车就要问，下车就贪。往下走左边是裴香斋，右边地名是王谢边。横鹰拜诸侯，竖鹰寻源不闻。撇去冷鱼的浮沫，再次沉入水中。客虞舜，放于冠上，土中烹之。左夺右龙虎蹲，右曹官成名人。尽管王美的眼睛时隐时现，但他对自己的来源充耳不闻。留帘韵送轻风，起身孤城去春末，下界满雷阵雨时。左弄玉是一个迷人的女孩，右银泰路是三尺雪。人有病虎视眈眈，爱互相斗眉。击鼓击钟震沧海，龙旗绘月画人间。最后，文老师是左，今天，是你的右书墙。卧旗，折黄云，爱惜参差眉。龙波不敢把风开大，雨也不减。最后，文老师是左，今天，是你的右书墙。人有病虎视眈眈，爱互相斗眉。在秋日的平原上悠闲地飞翔，在水晶窗帘外金色的波浪下。小羊的毛领还在左，今天是你的书墙右。穷鸟相争，爱打架。华泰河边的隋堤上，龙头不缺大雁。这座山在它的左边是突兀的，而都荣台已经来到了它的右边。那几天胆子一直纵横，爱打眉。星星覆水，往往落在马蹄下。小羊的毛领还在左，今天是你的书墙右。马的四条腿是空的，爱在眉心打架。宫殿新造精致时，往往倒在马蹄下。山在左边是陡峭的，但是韩的建议分成两部分。为报国，遇夫，庞梅斗恶鬼。自怨自艾天，海沉千里。不要无聊，欢迎左右，愿意奖你日常生活的左右桌。鹦鹉洲跨汉阳，浓眉，雷霆万钧。长安不熟无限树，部下皆喜膝下。必要时，我愿意给你日常生活用的右边或左边的桌子。报国迎夫，眉浓目竖，发如锥。自怜为天，天下荣衰自然。明知道河的左边没有浪漫，我要奖你左右台湾日常生活。外面堵车，血流不止，田田木烧了一条稻草狗。金钿坐唱春酒，黄泥下无青天。知河之初左侧无风，绕田黄一漂
封鲁郡开国公，故世称颜平原、颜鲁公。颜真卿为官清正，刚直不阿，不畏权贵，指斥奸佞。德宗时淮宁节度史李希烈叛乱，宰相卢杞怀恨颜真卿，命其前往劝阻，被李希烈拘留羁押。叛臣软硬兼施威逼利诱，颜真卿大义凛然，威武不屈，被叛军缢死于狱中，终年77岁。颜真卿一生写了很多碑贴，给我们留下了非常珍贵的文化遗产。《颜勤礼碑》是颜真卿六十岁时所书，铭文也由颜真卿所撰。颜勤礼字敏，是颜真卿的曾祖父。此碑后被埋于地下，到了1922年重新发现，所以字迹保存基本完好。现在保存在西安碑林博物馆。此碑用笔爽利劲健，结体端庄雄伟，外紧内松，作品气势雄迈清奇，雍容宽博，是颜体最典型的风貌。此时他的书法艺术已进入完全成熟阶段。范文澜在《中国通史简编》中说：盛唐的颜真卿，才是唐代新书体的创造者。二、《颜勤礼碑》基本点画用笔方法学习书法应该掌握字的笔法（基本的点画方法）、字法（字的间架结构）、章法（某一书体的组字方法以及一件完整作品的布局安排）。构成楷书的笔法（基本点画）主要有点、横、竖、撇、捺、挑（提）、钩、折八种。在《颜勤礼碑》中衍变而成的有六十多种。学习楷书，首先要掌握每一点画的起、行、收的用笔方法。同样一个笔画，在不同的字，不同的部位，它所处的角度、提按的力度，书写的速度及其长短、粗细等，都不是雷同的。永字八法中的八个基本笔画是：（1）侧即点（2）勒即横（3）弩即竖（4）趯即钩（5）策即挑（提）（6）掠即长撇（7）啄即短撇（8）磔即捺永字八法不仅仅是与现在笔画名称叫法的不同，而是用一个字点出了这一基本笔画的本质特征，这是很了不起的。从后汉以来，对学习、理解书法的用笔起到很大的作用。但掠和啄同为撇，只是长短不同而已，似乎重复了。横竖交接处的“折”笔虽然常用， “永”字中也有“横折竖”和“横折撇” ，却没有介绍，这也是美中不足之处。永字八法（一）点点在“永”字八法中称“侧” 。有险峻斜侧之意。即写点不宜正，只有斜势才能写出力度和动态。点是字的眉目，汉字之根源。汉字的所有笔画，都是由点延伸而来。点画不能松垮；“点贵紧而收”（唐太宗）。“侧（点）不贵平”（张旭），平则呆板。“点不变谓之布棋”（李阳冰），就是说点画如无变化，就成了摆棋子了。在《颜勤礼碑》中，点可分为右侧点、左侧点、瓜子点、长点（反捺）、挑点、撇点、垂点、竖点。有的学者根据右侧点收笔形态的变化又分为“圆斜点”、“方斜点” 。“元”字上方的左尖横叫平点。一字中的多点笔画介绍为：如“弟”字上方的两点称为“内合点” 。如“爷”字上方的两点称为“外分点” 。如“火”字的两点又叫“呼应点” 。“三点水”叫“水旁点” 。“丝”字下方的三点又叫“开三点” 。如“烈”字下方的四点叫做“四点底” 。“母”字中间的两点称为“竖连点”等等。如果照此分类，其实还不够。我们只要记住：点画在字中的形态是根据需要而变化的，相同的字的点画也不是雷同的。我们先掌握最基本的四种点的写法，再由此变化：（1）半圆点又叫右侧点。这是点的基础，其他点都是它的变形。写法：先作轻的横切，然后向右下直行，中间最粗，最后部位逆锋收笔。写出左边是直线，右边既是半圆又略有方形的外形来，即是有“骨”又有“肉”的点了。如果点的收笔呈圆形，也可叫圆斜点。（2）竖点写法：竖点与半圆点的区别在于，半圆点行笔的方向是右下方，最粗的地方在中间部位，而竖点的行笔方向则指向正下方，有的一开始落笔处就粗到位。落笔时做横切，然后直向下行，到底部提笔有点像竖钩的方法，但不出钩。（3）挑点在颜书中有两种写法：一是与半圆点的外圆方向相反，即半圆是左边的，所以用力点也是要着力于左边，钩向右边。出钩的地方靠上方、中间、下方的都有。第二种写法是先向左下方顺锋而下，然后折向右下方做切笔后向右上方慢慢提出。（4）垂点有两种用笔方法：一种是露锋向左下入纸，即转下方行笔，再转锋向上作围提锋收笔。也叫左侧点。另一种是先逆锋向上入纸，即转锋向下再作围向上提锋收笔。充：半圆点或叫方斜点少：左侧叫挑点，两侧称呼应点。（二）横横在永字八法称“勒” 。有横缰勒马之意。横画是汉字的骨架，使用频率最高。“勒不得卧其笔”（张怀瓘）。“为画必勒，贵涩而迟”（唐太宗）。“鳞勒”（张怀瓘）。可见横画的写法不可卧笔平拖，而要涩笔鳞迟。在《颜勤礼碑》中，横可分为长横、短横、左尖横、右尖横四种。其中长横又可分为：长平横、长凸横、长细横。短横也可分为短平横、短凹横。（1）长横写法：横划竖切，落笔先向竖的方向略斜切笔后，再斜向右上方行笔，笔画中间略细而两头稍粗，到笔画的结束处向右下方轻轻按笔，至笔画的尽头再顶住笔尖逆收，将笔尖调至中锋状态。颜书中，长横有直与稍弯两种。直的长横果断，简单而干净利落。沿笔画的中心线处划一线应是直线。弯横富于弹性，蓄含力度与动势。沿笔画的中心线处画不出一条直线，有自然的弧度。长细横笔法同长横，只是中部更细。（2）短横写法：与长横相同，只是比长横稍短而已。短凹横只是运笔中稍向下作弧之势，使短横有上仰的感觉。（3）左尖横写法：起笔时笔尖轻触纸，然后渐行渐粗，行至末尾后，逆向收笔。（4）右尖横写法：如长横的起笔，结尾处提至笔不触纸即可。（三）竖永字八法中称竖为弩（也有作“努”的）。表示有力的意思。竖形同立柱，对字起着支撑作用。“弩不得直，直则无力”（张怀）。“过直而败力”（张旭）。在《颜勤勤礼碑》中，竖可分为悬针竖、垂露竖、左弧竖、右弧竖、斜竖、撇竖。（1）悬针竖悬针竖就像悬在空中的针，出锋处如针尖状。写法：向斜横向切，然后挺住力，并逐渐稍加重向下运行，直至竖的三分之二处再沿竖的中线逐渐提细。（2）垂露竖笔画的最后如垂下的露珠状。写法：斜横向切后中间略细，到末尾处按后再向右下提，然后逆向收笔，如横写法基本一致。还有一种方法是切后（或者不切而顺锋直下）向下行笔，中间不提细。（3）左弧竖写法：笔法同垂露竖，只是行笔略呈左弧形，且收笔方向相反。（4）右弧竖写法：笔法同垂露竖，只是行笔略呈右弧形。（5）斜竖写法：逆锋起笔，折笔向右下斜向行，笔画较均匀，行笔无明显轻重变化，至收笔处，转锋平收。（6）撇竖写法：逆锋起笔，折笔稍顿微驻后，向下偏左行笔，渐行渐提，然后纵笔。（四）撇永字八法称长撇为掠。短撇为啄。都有行笔快捷、劲利之意。在《颜勤勤碑》中，撇可分为平撇、短撇、、长撇（又叫斜撇或直撇）、竖撇、兰叶撇五种。（1）平撇写法：逆锋向右上方起笔即转锋向右下，再提笔到起笔处，将笔锋按至已写的大小，调整笔锋由按到提向左力行。笔势较平，并要短促饱满。（2）短撇写法：与平撇同样起笔，调整笔锋后向左下方行笔，到尽头处提锋收笔。撇较短，但要尖而有力。（3）长撇写法：用笔方法基本与短撇同，只要比短撇要长一些。另外，长撇有时较直，有弧度的不可弧得太过，笔画的尾部不可太细弱。（4）竖撇写法：用写竖画的起笔方法入纸。调整笔锋后向下运笔，到一定位置身左下方力行，到尽头处提锋收笔。（5）兰叶撇写法：露锋入纸，笔锋触纸后即稍按下，向左下方运笔，到一定的位置提锋收笔。（五）捺永字八法称捺为磔。有“一波三折之势” 。在《颜勤礼碑》中，主要有弧捺、平捺、反捺三种。（1）弧捺写法：轻轻地逆锋向左上方起笔，即转锋向右下至中段呈弧形，到捺脚处，略顿稍提即向右上方提锋收笔。（2）平捺写法：用笔方法基本与长捺相同，只是把捺的笔势趋向于水平方向。与此同时，也要注意其捺脚形态也有多种变化。（3）反捺写法：又叫长点。其用笔方法是露锋起笔，向右下方运笔，到尽头处略顿作围转锋向左上，沿着原来的路线提锋收笔。（六）挑（提）永字八法中称挑为策。有策马扬鞭之意。在《颜勤礼碑》中，挑主要有挑和竖挑二种。（1）挑写法：露锋向右下起笔，到一定位置后，稍顿身右下方提锋挑出。这种写挑的方法与写右尖横有相似之处，但它们有很大的不同，挑与水平的夹角比右尖横与水平的夹角要大；挑较右尖横尖长。（2）竖挑写法：竖画起笔，到一定位置向左下即身右下稍顿再转锋向右上方提锋收笔。（七）钩永字八法称钩为趯。其异势形态较多，在楷书中也是难度较大的一个基本点画。在《颜勤礼碑》中，可出现十四种钩。现将十四种钩的用笔方法分述如下。（1）竖钩写法：起笔与竖画同，当笔锋行至钩出前略作顿，再向左下斜挫，缩笔转锋，较快地向左上方用力挑出。也可当笔锋行至竖的底部尚未钩出前，将笔锋稍提向左笔，用暗过渡调整笔锋后顺势身左上方（或左方）提锋钩出。（2）竖弯钩写法：由左上向右下露锋入纸，由提渐按，至中上（或中段）身左下方行笔，到尽辜处照竖钩一样调整笔锋向左上方（或左下方）提锋钩出。（3）左向钩写法：实际上种钩原来是竖撇，只是在撇的收笔处有点不大的钩，当然有些左向钩非但钩子粗大，钩出尾部也较粗实。其用笔那竖钩稍有不同，起笔有逆锋和露锋两用人才种方法，钩子大小悬殊较大。（4）竖右弯钩写法：竖画起笔至转弯处用篆收汗，保持中锋，圆转而过，再近似圆弧形向右生笔，在钩前调整笔锋趁势向上（或左上）提钩钩出。这种钩有大有小，竖画部分有长有短，临写时要因字而异。（5）浮鹅钩写法：先逆锋向左上起笔，转锋向右下略顿后再转锋向左下行笔，随即用圆转方法向左行运，到钩出前调整笔锋向上（或左上方）提锋钩出。钩子要短而有力。《勤礼碑》中“逸”字用的是回锋钩，没有钩出，这又是行书的用笔特征。（6）心底钩写法：由左上向右下轻轻露锋入纸，由提渐按，运笔至钩出前，调整笔锋趁势向左上方提锋钩出。此钩特别要注意弧度的大小变化，不可写直来直去。（7）横折钩写法：横画起笔，行至钩出前，将笔锋稍提，利用笔锋略顿一至二次，达比较满意的形态后，向左上回锋提笔后，再将笔锋边按边转锋身左下方钩出。钩子要短促有力，切勿太长。（8）戈钩（又叫右斜钩）写法：先向左上方逆锋入纸，转锋向右下，稍作顿后，将笔锋向右下方力行，到出钩前调整好笔锋向上（或右上方）提锋钩出。这种戈钩，特别要注意根据不同字的笔势要求，掌握好中间的弧弯度的大小。（9）背抛钩写法：先横画起笔，行至转折处提锋处稍驻，即向下（或身左下、右下）方行笔，到一定位置后再转向右下方行，在出钩前调整笔锋向上（或左上）方提锋收笔。（10）横折竖钩写法：构成这种钩的几个点画都已写过，只要把它们连接起来即可。先写横，再写折，再写竖钩。（11）刀钩写法：此钩用笔方法基本与横折竖钩相同，只是竖画部分的倾斜度比较大而已，钩子朝左上方。（12）单耳钩写法：与刀钩基本相同，只是钩子比较小，比较平，也有向左上的。钩子内侧有方有圆，横折竖的竖有时比较直，有时有点向左下倾斜。（13）左耳钩写法：先向左下逆锋入纸，转锋向右上，边行边提（相当于右尖横形态），到一定的位置即转锋向左下（由按渐提）至左耳钩中部再向右下（由提渐按），再按笔向左下，调整笔锋后即向左上方（或左方）提锋轻轻钩出。整个左耳钩一笔连续完成。由于左耳钩右边还其他点画，故只能收敛一些，有时只占整个字的二分之一或不到二分之一。另外，左耳钩也有上半部比下半部大的；也有下半部比上半部大的；有上下一样宽的；也有上宽下窄的；钩子也有大小。有些左耳看上去是几笔完成的，这是刻拓形成的，临写时应注意。（14）右耳钩写法：用笔方法基本与左耳钩相同，只是右耳钩中间断开，下半部的钩子另外再重新起笔完成。整个钩子有大小变化，钩子上下两部分也有大有小，有宽有窄，钩子的钩出方向，有左方，有左上方，变化较大。另外，还应用于与左半部点画的多少、高低相配合。（八）折“永字八法”中没有对这种笔画作介绍。折画是由两种不同的笔画组成一体的一种笔画。可分为：横折、竖折、撇折。在《颜勤勤碑》中，折的变化仅次于钩，约有十三种之多。横折竖的四种折法（1）平横折写法：折的部分与横画齐平。先横画起笔，到折处提锋转向下或左下行笔。（2）高横折写法：折的部分高出横画。先横画起笔，到折处有二种用笔方法，一种暗过（3）低横折写法：折的部分比横国低。（4）圆折写法：圆折是篆书用笔方法。先横画起笔后，到一定位置用转笔，由轻渐重，一笔完成。三种走之的折法（1）写法：逆锋起笔后向右行笔即转笔提锋向左下，连续由提渐按向右下行笔，到一定位置再转锋向左下提锋收笔。全过程一笔完成。要注意提按分明，动感较强，自然活泼。（2）写法：先露锋入纸后，后面部分的用笔方法与（1）同，只是形态上稍有变化而已。（3）写法：此走之折用笔法与（2）同，只是在第一折与第二折之间断开。在书法上叫笔断意连，包括上面两种走之折都具有行书的笔意。1、竖横折写法：竖画起笔后行至转折处，将笔锋稍往左挫，再往右下按笔，然后折锋向右运笔，到一定位置回锋收笔。2、左、右短折（1）左短折写法：竖画起笔后向下行笔，到一定位置折锋向右行笔，收笔的方法一是回锋收笔，另一种是提锋收笔。（2）右短折写法：先竖画起笔后向下行笔，到一定位置折锋身右行笔，收笔的方汗一是回锋收笔，另一种是提锋收笔。3、右角折写法：先露锋身左下入纸，再折锋向右上由按浙提行笔至右角折处，再转锋向左下方提锋收笔。4、斜角折写法：先向右上逆锋入纸后，转锋向左下行笔至一定位置即向右下稍按笔后，再向右上方提锋挑出。5、长弧折写法：先横画起笔后，至转折处稍提即身右下顿笔转锋向左下方边行边提锋收笔。6、竖弯折写法：先竖面起笔后向下行笔，到一定位置转笔右行再回锋收笔。7、双撇折写法：先露锋入纸右行，再折锋向左下行笔，再折锋向右行笔，再折锋向左下边行边提锋收笔。。
吉祥的颜体楷书怎么写[吉祥]楷书颜体楷书写法。如图所示：

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书法讲究的是起笔和落笔落是什么意思书圣王羲之对练习的总结“一遍正其手脚，二遍学其形势，三遍领会其本，四遍加其遒润，五遍每加抽拔，使不生涩。如笔下未滑不可便休，三行二行习之未休，取滑健为能，勿计其遍数也。”此言概括了练习过程步骤的重点。一个笔画的完成，需要起笔、行笔、收笔三个过程，大到横竖撇捺，小到一个点都是有这个动作过程的。比如起笔时要一气呵成，所以必定是功力十分深厚时才能信笔写出很好的效果。收笔则与起笔同样重要，故而需要小心收拾。一、起笔1、起笔的角度。首先《书谱》中起笔的时候都不是直入的，它有一个很小的细尖。这个细尖虽然很细很小，但是却不单薄，很厚重。应是入笔后轻微的捻管所致，使的笔画迅速的由侧锋转到中锋来。这样的入笔显得含蓄有韵味。入笔的角度变化很多，几乎各个角度都有，需要仔细观摩，找准入笔角度对接下来的行笔动作有很大帮助。变化太丰富，不能一一列举，读帖时要细致观察。2.起笔的藏露。《书谱》的起笔，大都露锋起笔，显得十分爽利，但又不是直入，而是有个角度方向的转变，所以不会显得太过毛刺。少量的藏锋起笔也是为了改变节奏，增加字法章法的丰富性。3.起笔的轻重。《书谱》的起笔大都较为轻盈，顺势而入，显得十分顺畅流美。但也间或夹杂一些较为重的起笔动作，有一个顿挫和按的动作。这样轻重结合的起笔，增强了整体的节奏感，有一种抑扬顿挫之感。4.起笔时与上一笔的承接关系。《书谱》的行文十分流美，一点都不会有阻塞的感觉。虽然连笔不多，大都字字独立，但是字与字之间的笔意上的连带使得章法上出现了流美的效果。因此要注意起笔时与上一笔的笔意上的连带关系，走笔要有势的关系，不可一笔一笔独立开来。二、收笔很多人光注意了起笔而不去关注收笔，这是不对的。古人对于收笔十分重视，无不小心翼翼。有来必有收，这样一个字才算写完整，而不是丢了一块。1、顿收。这种收笔方法是用笔肚子收笔，给人一种戛然而止的感觉，引发联想。但是《书谱》中此法不多用。2.回收。回锋收笔，这里是到了笔画末端略提后回锋，把笔画包在点画当中，同样有含蓄隽永的艺术效果。3.放收。这种收笔方法在《书谱》中运用的最多。值得一提的是这种收笔时，孙过庭一般有一个提的动作，导致出来一个小小的锋尖。“互”字第一横的收笔很明显。有些笔画收笔时，提的成分加多，不如上面的含蓄。有些笔画为了承接下一笔，眉目传情，放收时要注意笔断意连。4、锋尖送到随处。收笔时最忌讳用力甩出去，而是应当把锋尖送到笔画的末端。这样字才不会轻浮，显得沉着一些。书法运笔学会了执笔,就可以进一步学习运笔.学习写字,首先要学习点画,点画犹如字的建筑材料.建造搂阁亭台,不准备好材料,或是准备的材料不合乎质量要求,那搂阁亭台就不会美观坚固.学书亦然,点画写不好,字也肯定不会美观.学习运笔,就是学习如何通过笔把墨落在纸上,形成合乎要求的点画.扩展资料：笔的运动可分为纵面运动和横面运动.纵面运动是指笔与纸面垂直方向的高低运动.横面运动是指笔与纸面平行方向的前后左右的运动.纵面运动主要有以下几种: 落笔:笔最初接触纸面叫落笔,也叫起笔.落笔一般较轻,像鸟儿由空中落在枝头上.落笔是运笔的开始。顿笔:把笔往下按叫顿笔.顿笔不可过重,过重了点画就会太肥. 提笔:把笔往起提叫提笔,一般在顿笔之后都要提笔.提笔如鸟儿将要离地高飞。横面运动主要有以下几种:行笔:笔锋由一端到另一端叫行笔,行笔也叫走笔,过笔。挫笔:笔顿后微提,使笔锋转动,微离顿处叫挫笔.挫笔大多用在笔画转折处,如写口字的横折时,先提笔,用笔尖写出棱角,然后顿笔,这时把笔微提,于是出现第二个棱角,再略微转动笔锋,使笔尖朝着笔画的上方——这时叫挫笔,最后继续行笔,横折就写成。折笔:写点画时欲下先上,欲上先下,欲左先右,欲右先左,断然改变方向,有意显露棱角叫折笔.如写横时先向左上方落笔,然后往右下折,写出方棱来,即为折笔。转笔:笔锋旋转叫转笔,转笔是为了写出不带棱角的点画,如写”马”字第二笔或写”元”字第四笔时,为了使转折处不露棱角,就要像用圆规画圆一样转动笔锋。回笔:笔停后返回来时的方向叫回笔.回笔是为了”护尾以避免”折木” 。衄笔:笔下行而逆反叫衄笔,与回锋不同,回笔用转,衄笔用逆.如写左竖钩,竖写至长短合度时,提笔左行再逆反使笔锋朝即将挑出的钩的相反方向——此即为衄笔——最后提笔挑出。纵笔:笔锋边行边提,去而不返叫纵笔.如写撇时,用笔由重到轻,最后出锋就用纵笔.除了纵面运动和横面运动之外,还有一种介于二者之间的运笔方法,这种笔法既不提也不顿,即不转也不行,而是笔停在纸上,这就叫驻笔.驻笔是为了取势,即取得点画的某种态势。以上讲的是几种常用的运筹方法,初学者在写字实践中,只要细心揣摩,是会逐渐掌握更多的笔法的。中锋与侧锋历代书法家在讲用笔时都强调中锋行笔,什么叫中锋行笔呢毛笔笔头的尖端部分叫笔锋,又叫笔心,四外较短的毛叫副毫.中锋行笔就是在写字时,笔锋经常在点画当中运行.这样顺着使用笔毛,笔毛平铺在纸上,写出的点画看起来浑厚圆润,有立体感。侧锋即偏锋,侧锋行笔就是在写字时,笔锋不在点画中间运行,而是偏在点画的一侧,写横画时常偏在上边,写竖画时常偏在左边.侧锋行笔,起笔处易见棱角,但点画往往缺乏立体感,而且由于没有顺着笔毛的方向用笔而是横着刷,容易出现笔画一边整齐,另一边不整齐的现象。富于变化是我国文字及书法的显著特色之一.从汉字的构造上看,横竖,撇捺,繁简,宽窄,长短,斜正,各具其态;从用笔上看,提顿,行驻,纵收,藏露,转折,疾徐,无所不用,因而使得点画的方圆,粗细,俯仰,曲直变化多姿;从结构上看,疏密,开合,聚散,稳险,各尽其美;从用墨上看,枯润,浓淡,干湿交映生辉;从章法上看,大小,虚实,断连,参差错落.可以说,进行书法创作的过程,就是正确处理这一对立矛盾的过程.在一幅好的书法作品中,这些矛盾都达到了对立统一。中锋,侧锋也是既对立又统一的两种用笔方法,只用中锋或只用侧锋都显得单调,中锋取劲,侧锋取妍,中锋为主,侧锋为辅方能燕瘦环肥,各尽其美.因此笔笔中锋实无必要,况且笔笔中锋也不可能,如果写字时,尤其在写流速较快的行书,草书时,总是斤斤计较是否中锋行笔,肯定会影响到行笔的疾徐,章法的错落,气韵的生动诸方面.试看被说成是笔笔中锋的怀素《自叙帖》,不也是兼用侧锋的吗!所以明朝丰坊说:”古人作篆,分,真,行,草书,用笔无二,必以正锋(即中锋)为主,间用侧锋取妍。分书以下,正锋居八,侧锋居二,篆则一毫不可侧也.”有人说,要保持中锋行笔,就要在写字时保持毛笔笔身的端正和笔头的圆锥形态.这种说法不够确切.丁文隽先生的《书法精论》说得更明确:”笔管直竖不欹,亦不能尽掠磔波撇之势,除作古文籀篆外,不能始终用腕平管直之法”,”包世臣论此法最精,他说:”石工镌字画,右行者其錞必向左,验而类之,纸犹石也,笔犹钻也,指犹锤也.锋既着纸,即宜转换,于画下行者管转向上,画上行者管转向下,画左行者管转向右,是以指得势而锋得力”……故管不能终直,腕亦不能终平也。”
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