柳体的方头竖钩柳体竖钩如何写，行书竖钩的写法视频 _生活百科

怎样学好柳体书法书写
刘公权是晚唐时期一位善于吸收和创造的大书法家。他的楷书继承了二王和初唐的传统，又有重点地吸收了燕体和欧体的特点。创作后，他写出了新的风格，人物性格鲜明苍劲，结构缜密严谨，开阔坦荡，细腻公允。刘体传世代表作主要有《玄秘塔》、010-:010 。《神策军碑》的书风刚正俊朗，用笔干净，骨深，体圆而厚。《玄秘塔》则是身体结实，刚柔相济，骨肉平衡。以坚定的笔力，在美与法的力量中遨游，以正直与温柔被后人评为“我人生第一妙迹” 。两个帖子都是学习楷书的好范本。学习柳体字，必须了解和熟悉柳体字的特点。以《神策军碑》为例，分析刘体笔法的结构特征。一、刘体楷书笔的主要特点。刘体的字笔是“方笔”和“圆笔”兼而有之。“方笔”指的是在笔画的开始和结束处有棱角的正方形。“十”、“生”、“太”、“对”等字的横画都是以为起点。这些人物的竖画和长笔画与方圆的结合，又有第二次转折折笔，比平时多了一个角，使人物的笔画显得浑厚苍劲。圆笔写的字，画点是圆的，没有折锋的痕迹。用笔的方法是：开始用笔后，把笔包起来运行，使笔不散，写到最后，再一顿收起来。这种文笔格外丰富圆润。比如“知”、“道”、“者”、“意”等字里的笔画。二、一些最有特点的笔画1 。长横短横长横是主要用笔，一般用在字的上盖、中腰或底部。比如“书”、“乐”、“真”、“因缘”这几个字里的长横画。一般来说，它们会向左伸展，利用潜力。中间部分略细，两端略低，中拱高如翻船。这样可以避免字体细长，使字体舒展生动。“日”、“奇”、“高”、“异”等词中的长横也是如此。短的形状因位置而异。比如为了避免左侧的短十字，十字的右端略尖，称为“右尖十字” 。“横”“荡”字里的草头，“福”字里的竹头，“佩”字左上方的三条横线都是如此。画而敷之，根据情况灵活变化。比如“大”字的四条横线形状不同，上面两条横线长短对比明显，肥瘦不一，下面两条横线长短不一；再比如“寿”字。上面两条横线长短差不多，但笔画不同。下横线向外折钩，字里长横线偏向右上，线条不一样。再如“诸”“易”二字中的横画数不胜数，长短粗细，形状各异。还有一种特殊的短十字，短而粗，左右粗细一致，中间略下垂，两端略上翘，常用于一些词的开头。如“郑”、“雅”、“傅”、“刘”等。刘体横画用笔的共同特点是：起笔整齐，收笔顿挫明显。起笔时，要轻轻入笔，然后向下划十字，快速向右移动。不要慢，马上完成。2.竖钩带撑竖钩带撑是柳体字的一个明显特征。在实际应用中，这种勾手可分为三类：一是运笔至垂直下端时，略向左弯，然后稍向后转，迅速向左踢勾手，如“胡”、“于”、“成”、“墨”等字中的勾手；二、运笔至竖画末端，笔稍上提，使竖画末端略
3.竖画的笔法总是比横画粗，并且根据不同的需要，竖画的末端采用下垂或挂针，如“干”、“十”字。并排，两个竖着的字对着或者对着。一般全封闭式的字体，如“实”、“国”、“圆”、“团”都是对着的，右竖字比左竖字粗。“门”、“闻”、“开”、“解”等三面包围的字，彼此相对。4.瘦骨画的类型和特点：刘体字中的瘦骨嶙峋、绵长绵软，如“左”、“大”、“张”、“苗”；短而直，根据不同结构字体的需要，有弯头，如“有”、“右”；有平撇，如“香”、“千”；有短三角笔画，如“正”、“佛”字中的；也有直笔的，如“为”字；回左，如“盛”、“卫”等字；叶派，如派中的“度”、“尘”等词。各种变化，不一而足。5.厚而有力的柳叶字模版较厚，脚长尾细。他的类型有直按，如按“金”、“舍”、“之”、“祖”等字。短按，如“张”、“郝”；侧按，如按“丁”、“是”字样；横压，如“道”、“造”；反压，如压“丰”、“伏”等字。略读穿越时，略读有轻有重，如“张”、“交”、“寿”、“梅”等词中的略读。另外，刘桥生的火底点是不一样的，它的左两点偏右，它的右两点偏左，对称排列。中间两点略细长，通常短而竖反而；左右点略粗，多为四边形点，其倾斜度比中间两点更明显。这样就改变和活跃了四个点。如“无”、“照”、“鱼”、“烧”四个词中的点。盖头顶部有许多肘竖点，左边的点常被短竖点代替。对于“六”、“方”、“主”等词，顶点多为左倾的四边形点。两点并列根据字体不同，有的采用两点背靠背，如“for”和“different”两个字的下两点；有的用反式，如“纹”、“平”等词；还有的采用向前式，比如“一”字的上两点。三点的排列要有所不同，尖端要与第一点的尾部大致对齐，做到上下呼应，如“清”、“深”、“深”三个字中的三点。三、最能体现字体特点的结构1 。“扣”字是一个倒梯形。凡是有四个角的字，如“口”、“日”、“白”、“天”，都写成上宽下窄的倒梯形，即左右竖下端向内倾斜。如果“口”里没有笔画，一般是把左竖脚伸出口外；如果“口”里有笔画，那就是右竖长略向左弯伸到“口”外。“扣”字的左上角，大部分是断开的，留有细微的空隙。这样整个词就紧凑而不拘小节，但不散。2.宽包所有的包或类似的封面都写得较大，以便能盖住较低的笔画。
以求安稳。3、独特的“木”字柳体的“木”字，无论是独体字，还是偏旁，它的撇头部分，一般都搁在竖画上。4、顺乎自然的字形柳体字总的结构特点，应注意字的重心要紧聚，横、竖、撇、捺要放长些，并向四边舒展。字的大小因字而异，该宽则宽，如“而”、“尚”、“雨”、“幽”等；该窄则窄，如“目”、“自”、“月”、“背”等；该大则大，如“露”、“宠”、“戏”、“归”等；该小则小，如“已”、“士”、“口”、“万”等，都是顺乎自然。对于笔画繁密或疏稀的字，不过分强调将其收促成小字后展拓成大字，只是在同等的条件下，略有缩小或扩大，在处理上，对笔画繁密的字，其用笔要瘦些，笔画的轻重、粗细、疏密要均匀；笔画疏简的字，笔画要肥壮些，写得要宽绰丰满，小中见大，不能过大或过小，一般应比其它字缩小一、二围即可。另外，还要善于利用视力的错觉现象，来解决由于字的形状、面积不同而引起的整幅字大小不协调的问题，从而写出既符合人们审美习惯，又符合柳字特征的楷书来。如帖中的“柳公权”三字的大小、宽窄差异很大，但摆在一起看却很协调，这种协调，是在符合人们眼睛的生理现象和审美习惯上而产生的是以实际上的不平衡，达到视觉上的平衡，这是我们应该领会和掌握的5、在临写过程中，字的笔画不要过于枯瘦，因为柳体楷书除了劲健外，尚有风腴妍润的一面，这一点必须加以注意。四、学习柳体楷书应注意的几个问题（一）注意指、腕、肘和小臂的综合运用，正确理解用腕的含义。在正确的执笔情况下（指的是指实、掌虚、腕竖），怎样运笔是一个关键问题。人常说执笔靠指，运笔靠腕。这种说法并不完全，而应该是指、腕、肘、小臂的综合应用。因为手指夹着笔，在腕与臂的带动下运动，不可能单纯用某一部分来运笔。另外，指、腕、臂各有其不同作用，因而应根据字的不同大小和同一笔画中的不同部位，灵活用某个部位来运笔。所谓用腕写字，主要指写中楷、大楷这样的字，这时，右臂肘部搁在桌子上，腕部提起，以用腕为主，以腕的运动带动指的运动。写小楷和大楷笔画的起笔、收笔这些需要轻微运动的部分的运笔，则靠的是运指来完成。写10公分左右或更大的字（以下所举各例，都以悬肘书写10公分左右的楷书为例），用腕就降至次要的地位，这时应悬肘，以肘关节为轴心，以转动小臂来带动腕、指作运笔的动作，但笔画的起笔、收笔部分还是要靠运腕、运指来完成；而有些笔画还必须靠指、腕、臂、肘的联合行动才能完成。那么，正确运笔的动作特征是怎样的呢？就是在写字时，笔杆随着笔画的书写，不停的倒向这边或那边，或倒而又起，起而又倒，笔杆倒的方向和行笔的方向相逆，这样运笔写出的字有涩感。如果笔杆始终直立，运笔靠的实际上是肘关节、肩关节在运动。所以，应注意指、腕、肘、小臂的综合应用，以发挥其各自的不同功能。下面举两个例子来说明一下。如柳体字长横的写法：起笔用运指法，先将笔锋在空中向右略摆一些，然后就势向左上轻微逆锋入纸①，②下切、轻顿，③笔锋略向中回，用腕转锋，将笔尖转向左侧呈中锋行笔状态，④以肘关节为轴心右转小臂，带动腕右行，⑤收笔时又靠指将笔锋略上挑，⑥右下轻顿，⑦提笔轻回。这里可以看到，指、腕、肘、小臂全用上了。还有一点要提示的，即转动小臂带动腕右行的过程，始终有一个上仰的趋势，恰恰符合横画左低右高之势，对克服横画右边下垂的毛病很有益处。再如柳体垂露竖起笔运用指法，①笔锋先向右下略摆一些，然后就势逆锋向左上入纸，②翻笔右上，③紧接右下顿笔，④笔锋向中略回，转锋按笔，⑤以腕关节为轴心，手向下运行，如果竖较长肘关节可向右折弯，⑥收笔时运指向左轻挑，⑦下顿,⑧提笔向上回笔。这里运用了指、腕的运动。行笔过程，因为只有腕部为中心向下运动，支点短，其手的左右摆动轻微，笔锋运行也就垂直，这个运笔方法，可以帮助克服竖画写不直、或竖画右斜的毛病。（二）注意运笔过程的完整性书写每一个笔画都有起笔、行笔、收笔三个基本过程。在每一个过程中，都有不同的要求和笔法。比如长横的起笔，应注意逆锋入之后，翻笔下切轻轻顿笔，用腕转锋，将笔锋调整为中锋行笔状态，这几个动作要轻捷、连续，一次完成。翻笔下切，用腕转锋是横画起笔的要点。横的行笔要在保持中锋的状态下，注意提、按相间运用，以变化笔画的粗细。保持中锋、提按变化是行笔的要点。横的收笔应注意上挑部位最好向左回一些，然后向右下轻顿笔，再将笔尖运行到笔画的右下角提笔向左轻回转锋收笔。将笔尖运行到笔画右下角，提笔轻回转锋是收笔的要点。这三个过程中，收笔则是最重要的，不可虎头蛇尾。常见人们写字，起笔、行笔还可，但收笔却马虎，要么一顿即收笔，要么手有收笔的动作，而笔锋却未到位，因而收笔部分或圆或尖，不能圆满。要强调收笔，培养有始有终的好作风，特别是青少年学生更应如此。基本笔画的三个运笔过程，实际上是顿、提、按、使、转、轻、重、快、慢等等用笔技巧的综合运用过程，是学习书法的基本功，必须下功夫熟练地掌握它，并运用得到每一个笔画之中。（三）注意“视力错觉”对学书的影响，加深理解柳体楷书结字的原则。人的眼睛，在观察事物时，具有很强的辨认能力，但也常常因为物体的形状、位置不同，产生一些错觉。写字也是如此，这些错觉是怎样影响楷书结构的，采取什么样的办法去消除这些影响，初学楷书者，应该有所了解的。这样才能对前人总结出来的楷书结字原则有一个正确的理解，采取相应的措施来消除视力错觉的影响，更快更好地掌握字的结构。下边就试举几例，作一简要说明。第一，一个本来是水平的、粗细一致的横画，但在人们眼睛的观察下，往往感觉右边略低。我们在写楷书时，如果横画写得很平，就会觉得笔画的右肩下垂，很不舒服，所以楷书的横画大都处理成左低右高之势，以消除视力错觉的影响。第二，“视觉中心”往往高于“几何中心” 。如果人们对一个正面挂着的长方形进行观察，眼睛认为是中心的地方，恰恰比两条对角线相交的几何中心高出一些。这种现象，常常对字的重心产生影响。所以柳体在处理上下结构偏长的字时，采取“上紧下松”的办法，上部笔画安排得紧凑，使重心上移，下部笔画略长而宽松。就好比人的身材，腿长大于身长，看起来就觉得顺眼。第三，相同粗细的横、竖画放在一起比较，会觉得横画比竖画粗些。这是人的眼睛呈横向排列，看横的东西比较真实、误差小，而看竖的东西往往视力分散、误差大。不了解这一点，就不能理解柳体的横画为什么比竖画细，有时悬殊很大的道理。第四，我们试用同样大小的两个正方形格子，一个充格均匀地画满横画，一个充格均匀地画满竖画，二者比较，就会发现画横画的上下见长，画竖画的左右见宽。所以柳体字在安排横画多的字时，很注意压缩字的总体长度，将横画写细，尽量缩小竖向笔画的长度，以缩小横画之间的距离；写竖画多的字时，就尽量缩短横向笔画的长度，以压缩竖画间的距离，减小字的总体宽度。能做到这两点，在写上下结构、上中下结构或左右结构、左中右结构的字时，可能掌握得快一些。第五，“当看一根粗细一致的长竖时，会感到中间粗两头细” 。这是因为看长形状不如看短形状那样视力集中，眼睛的注意力集中在中间部位，两头视力分散而造成两头细的感觉。所以，柳体字的长竖、长横大都是中间细两头粗（悬针竖除外）。第六，如果字的笔画粗细相当，笔画多的字显得黑，笔画少的显得白些。这种现象实际上是黑白对比、虚实对比的结果。如果不注意这一点，在楷书作品里就会产生黑一块白一块，使得作品格调不统一。所以柳体字就很注意这一点，它的黑白布置精妙细微、毫厘不爽。根据字的笔画多少、字的形状进行笔画粗细的调整。对笔画多的字，使其笔画减细、间隔匀称、互相调和，做到紧而不挤；对笔画少而形长的字，要使笔画饱满，布白均匀，做到疏而不散；对笔画少而形短的字，不过分写大，将笔画加重加粗，使字显得宽绰丰满，小中见大。黑白对比，黑白互补，是柳体字一个很重要的组字原则，临习时一定要注意仔细观察，否则就会差之毫厘，谬以千里。第七，字的几何图形对字的影响很大。汉字虽说是方块字，但并不全是方形，从字的整体结构看，还有长方形、梯形、三角形、六角形、圆形、菱形等若干种几何图形。如果将这些字分别在大小相同的格子里充满格子写出，就会发现方形最大，菱形最小，如果不加以调整，把这些排列在一起，就会大的大，小的小，看着凌乱而不统一。所以，我们书写时，应灵活应变，缩小字形看大的字，放大字形看小的字，加粗字形偏小的笔画，使整幅作品的字协调起来。以上所讲的是种种视力错觉对楷书的影响，克服的办法由两个：一是多临帖，看看贴上是怎样处理的，注意字中笔画的形状、走势及其笔画的配合、粗细变化等等，然后再去临写，做到心中有数、意在笔先。二是应注意所临字的大小、粗细变化应符合人们的视觉规律，尽量把视力错觉的影响降低到最低程度。（四）注意横画左低右高之势在结字中的应用。楷书横画左低右高之势，是人们为克服视觉误差而总结出来的基本写法，在柳体楷书里，这种写法被广泛运用到几乎所有的横画以及许多字的结构安排中。例如“人”字头以及有撇捺相交的字，撇尖都低于捺脚，如舍、秦、吞、欣、水、度等字。

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楷书（如柳体、或颜体《多宝塔》）的钩怎么写，出锋时是中锋还是侧锋？速度如何控制？【柳体的方头竖钩柳体竖钩如何写，行书竖钩的写法视频】楷书要用中锋的，行笔至即将钩出时，有个提按的动作，然后快速钩出，你体会一下消简立定跳局誉远的感觉，你就会指导颜柳楷书钩的写法了拿腊裤。
怎样学习柳体书法【怎样学习柳体书法】把握住柳体书法的特点，即能学好柳体书法。一、柳体楷书用笔的主要特点二、几种最有特点的笔划三、最能够反映字体特征的结构【详解】一、柳体楷书用笔的主要特点柳体字用笔是“方笔”和“圆笔”并举的。“袭尺方笔”是指笔划的起笔和收笔处都有棱角，呈方形。如下面“十”、“生”、“太”、“右”等字的横画起笔就是方笔。而这几个字中的竖画和长撇，起笔是方圆结合，出现二次转锋折笔，要比一般多出一个棱角，这样用笔，字的笔画显得厚重遒劲。而圆笔写出的字，画点呈圆形，既无折锋痕迹。用笔方法是：起笔后裹锋运行，不使笔锋分散开，写到尽处，一顿而收。这样写出的字显得格外丰润而圆浑。如例字“之”、“道”、“者”、“欤”中的笔画。二、几种最有特点的笔划1、长横与短横长横为主笔，一般用在字的顶盖、中腰或底托部分。如例字“书”、“喜”、“真”、“业”中的长横画。它们一般都伸左取势，中段稍细，两端微低，中间高拱如覆舟。这样处理，避免字形瘦长，显得字体舒展，生动多姿。“昼”、“奇”、“丘”、“异”字中的长横也是如此。短横的形态因所处位置不同型桥而异。如居于左偏旁中的短横为了避让，横的右端稍尖，称为“右尖横” 。例字中“横”、“荡”中的草头，“符”字中的竹子头，以及“裴”字中左上的三横等就是这样。数画并施的，要根据情况灵活变化。如“达”字的四横，形态各异，上两横长短、肥瘦、仰俯对比明显，下两横长短不一；又如“寿”字，上两横长短相近，但笔势不同，下面横折钩外张，而字中的长横行笔趋右上，线形不雷同；又如“诸”、“议”两字中众多的横画，其长短、粗细、形态都各不相同。还有一种特殊的短横，它的形态短而粗，左右粗细基本一致，中间略下垂，两端略上翘，常常用在一些字的首笔。如“正”、“矢”、“夫”、“琉”等字中的首画横。柳体横画用笔的共同特点：起笔齐，收笔顿挫明显。在起笔时要逆锋轻入笔，然后横切而下，并迅速向右行，不可迟钝，一顿作收。2、竖钩带托竖钩带托是柳体字的一个明显的特点，这种钩在实际运用中又可以分为三类：一是笔运行到竖的下端时，稍向左弯，然后略向上回锋，并迅速向左踢钩，如“乎”、“宇”、“承”、“摩”等字中的钩;二是笔运到竖画的末端，略向上提笔，使竖画的末端稍细，再向左迅速平出，如“东”、“事”、“来”、“乘”等字中的钩；第三类采用笔未到而意到的方法，将笔行到竖画末端时，笔锋略提，使钩似有似无，如“街”、“摧”、“录”、“于”等字中的钩。另外，钩画还有多种变化，如“刀”字的横折斜钩，“句”字的横折弯钩，“弥”字的横折弯钩，“乃”字中的横折折弯钩，都和前述的钩法类似，只是位置略有不同而已。3、竖画的笔势竖画总是比横画粗壮，末端根据不同需要，分别采用垂露或悬针，如：“干”、“十”字。并列两竖呈现或相向或向背之势，一般全封闭的字体，如“固”、“国”、“圆”、“团”等字，两竖都相向，且右竖粗于左竖；而三面包围的字，如“门”、“闻”、“开”、“阐”诸字的两竖则采用相背之势。4、撇画的种类与特点柳体字的撇，长撇柔曲，如“左”、“大”、“丈”、“妙”等字中的长撇；短撇挺直，视不同结构字体之需要，有弯头撇，如“有”、“右”；有平撇，如“香”、“千”；有短三角撇，如“征”、“佛”字中的撇画；另外还有直撇，如“为”字；回锋撇，如“盛”、“威”等字；兰叶撇，如“度”、“尘”等字中的撇。种种变化，不一而论。5、粗壮有力的捺画柳字的捺画都较粗大，捺脚长，捺尾细。他的种类有直捺，如“金”、“舍”、“之”、拍租高“足”等字的捺；短捺，如“张”、“豪”等字的捺；侧捺，如“定”、“是”等字的捺；横捺，如“道”、“造”等字的捺；反捺，如“逢”、“腹”等字的捺。撇捺相交时，则撇轻捺重，如“丈”、“教”、“授”、“没”诸字中的撇捺。另外，柳体中的火底点是与众不同的，其左两点向右倾斜，右两点向左倾斜，左右对称排列；中间两点略细长，常用短竖代替；左右两点略粗，多为四边形点，其斜度较中间两点更为明显。这样安排，使四点具有变化和生气。如“无”、“照”、“鱼”、“燃”等字中的四点。宝盖头的顶点多有弯头竖点，左边点常用短竖代替。而“六”、“方”、“主”之类的字，顶点多用左倾斜的四边形点。并列两点依字形不同，有的采用两点向背式，如“供”、“异”等字的下两点；有的则采用相向式，如“粒”、“平”等字；有的则采用顺向式，如“益”字的上两点。三点水的排列，要各具姿态，其挑尖大致对准首点尾部，以求上下呼应，如“清”、“深”、“滔”字中的三点水。三、最能够反映字体特征的结构1、呈倒梯形的“口”字。凡是“口”、“日”、“白”、“田”等有四角围框的字，都写成上宽下窄的倒梯形，即左右两竖下端部都向内斜。如果“口”内无笔划，一般是将左竖下脚放长伸出口外；如果“口”内有笔划，则是右竖下脚放长微向左弯并伸出“口”外。在“口”字左上角横竖连接的地方，大都断开，略留一条缝。这样处理，使字在整体上紧而不拘，疏而不散。2、宽大的宝盖头凡宝盖头或类似的顶盖都写得大一些，使它能涵盖下部的笔划，以求安稳。3、独特的“木”字柳体的“木”字，无论是独体字，还是偏旁，它的撇头部分，一般都搁在竖画上。4、顺乎自然的字形柳体字总的结构特点，应注意字的重心要紧聚，横、竖、撇、捺要放长些，并向四边舒展。字的大小因字而异，该宽则宽，如“而”、“尚”、“雨”、“幽”等；该窄则窄，如“目”、“自”、“月”、“背”等；该大则大，如“露”、“宠”、“戏”、“归”等；该小则小，如“已”、“士”、“口”、“万”等，都是顺乎自然。对于笔画繁密或疏稀的字，不过分强调将其收促成小字后展拓成大字，只是在同等的条件下，略有缩小或扩大，在处理上，对笔画繁密的字，其用笔要瘦些，笔画的轻重、粗细、疏密要均匀；笔画疏简的字，笔画要肥壮些，写得要宽绰丰满，小中见大，不能过大或过小，一般应比其它字缩小一、二围即可。另外，还要善于利用视力的错觉现象，来解决由于字的形状、面积不同而引起的整幅字大小不协调的问题，从而写出既符合人们审美习惯，又符合柳字特征的楷书来。如帖中的“柳公权”三字的大小、宽窄差异很大，但摆在一起看却很协调，这种协调，是在符合人们眼睛的生理现象和审美习惯上而产生的是以实际上的不平衡，达到视觉上的平衡，这是我们应该领会和掌握的5、在临写过程中，字的笔画不要过于枯瘦，因为柳体楷书除了劲健外，尚有风腴妍润的一面，这一点必须加以注意。四、学习柳体楷书应注意的几个问题（一）注意指、腕、肘和小臂的综合运用，正确理解用腕的含义。在正确的执笔情况下（指的是指实、掌虚、腕竖），怎样运笔是一个关键问题。人常说执笔靠指，运笔靠腕。这种说法并不完全，而应该是指、腕、肘、小臂的综合应用。因为手指夹着笔，在腕与臂的带动下运动，不可能单纯用某一部分来运笔。另外，指、腕、臂各有其不同作用，因而应根据字的不同大小和同一笔画中的不同部位，灵活用某个部位来运笔。所谓用腕写字，主要指写中楷、大楷这样的字，这时，右臂肘部搁在桌子上，腕部提起，以用腕为主，以腕的运动带动指的运动。写小楷和大楷笔画的起笔、收笔这些需要轻微运动的部分的运笔，则靠的是运指来完成。写10公分左右或更大的字（以下所举各例，都以悬肘书写10公分左右的楷书为例），用腕就降至次要的地位，这时应悬肘，以肘关节为轴心，以转动小臂来带动腕、指作运笔的动作，但笔画的起笔、收笔部分还是要靠运腕、运指来完成；而有些笔画还必须靠指、腕、臂、肘的联合行动才能完成。那么，正确运笔的动作特征是怎样的呢？就是在写字时，笔杆随着笔画的书写，不停的倒向这边或那边，或倒而又起，起而又倒，笔杆倒的方向和行笔的方向相逆，这样运笔写出的字有涩感。如果笔杆始终直立，运笔靠的实际上是肘关节、肩关节在运动。所以，应注意指、腕、肘、小臂的综合应用，以发挥其各自的不同功能。下面举（二）注意运笔过程的完整性书写每一个笔画都有起笔、行笔、收笔三个基本过程。在每一个过程中，都有不同的要求和笔法。比如长横的起笔，应注意逆锋入之后，翻笔下切轻轻顿笔，用腕转锋，将笔锋调整为中锋行笔状态，这几个动作要轻捷、连续，一次完成。翻笔下切，用腕转锋是横画起笔的要点。横的行笔要在保持中锋的状态下，注意提、按相间运用，以变化笔画的粗细。保持中锋、提按变化是行笔的要点。横的收笔应注意上挑部位最好向左回一些，然后向右下轻顿笔，再将笔尖运行到笔画的右下角提笔向左轻回转锋收笔。将笔尖运行到笔画右下角，提笔轻回转锋是收笔的要点。这三个过程中，收笔则是最重要的，不可虎头蛇尾。常见人们写字，起笔、行笔还可，但收笔却马虎，要么一顿即收笔，要么手有收笔的动作，而笔锋却未到位，因而收笔部分或圆或尖，不能圆满。要强调收笔，培养有始有终的好作风，特别是青少年学生更应如此。基本笔画的三个运笔过程，实际上是顿、提、按、使、转、轻、重、快、慢等等用笔技巧的综合运用过程，是学习书法的基本功，必须下功夫熟练地掌握它，并运用得到每一个笔画之中。（三）注意“视力错觉”对学书的影响，加深理解柳体楷书结字的原则。人的眼睛，在观察事物时，具有很强的辨认能力，但也常常因为物体的形状、位置不同，产生一些错觉。写字也是如此，这些错觉是怎样影响楷书结构的，采取什么样的办法去消除这些影响，初学楷书者，应该有所了解的。这样才能对前人总结出来的楷书结字原则有一个正确的理解，采取相应的措施来消除视力错觉的影响，更快更好地掌握字的结构。（四）注意横画左低右高之势在结字中的应用。楷书横画左低右高之势，是人们为克服视觉误差而总结出来的基本写法，在柳体楷书里，这种写法被广泛运用到几乎所有的横画以及许多字的结构安排中。例如“人”字头以及有撇捺相交的字，撇尖都低于捺脚，如舍、秦、吞、欣、水、度等字。

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毛笔字的竖勾如何写?各种字体，各种书体写法都不相同。即使是楷书，欧体、颜体、柳体，竖钩的写法也会有很大区别。
柳笔画顺序怎么写名称：横、竖、撇、点、撇、竖提、撇、横折钩、竖1.落叶乔木或灌木。种类很多。有垂柳、旱柳、杞柳等。叶狭长，种子有毛。枝条柔韧，可供编织。2.星名。二十八宿之一。相关组词堤柳柳梢垂柳柳条柳叶杨柳柳絮烟柳柳丝柳眉雪柳柳腰蒲柳杞柳柳条[liǔ tiáo] 柳树的枝条，特指杞柳的枝条，可以编筐、篮子等。柳叶[liǔ yè] 1.柳树的叶子。多用以形容女子细长之眉。烟柳[yān liǔ] 亦作“烟柳” 。烟雾笼罩的柳林。亦泛指柳林、柳树。唐张仲素《春游曲》之一：“烟柳飞轻絮，风榆落小钱。”宋惠洪《青玉案·和贺方回韵》词：“绿槐烟柳长亭路，恨取次分离去，日永如年愁度。”元张可久《小桃红·春深》曲：…柳体[liǔ tǐ] 唐代柳公权所写的一种书法体式。笔画劲拔，结构紧凑，骨力遒健，尤以楷书知名。流传作品有《玄秘塔碑》《神策军碑》等。柳琴[liǔ qín] 拨弦乐器。形似琵琶而较小。原为二弦七品，戴假指套拨弹。现经改革增至三或四弦二十四品，改用拨子弹。发音清脆爽朗。是柳琴戏、泗州戏的主要伴奏乐器，现也用于独奏及合奏。柳编[liǔ biān] 用柳条编制的工艺品，如果篮、提篮、食品筐等。雪柳[xuě liǔ] 1.落叶灌木。叶披针形，有光泽，花白色，有香气，供观赏。柳眉[liǔ méi] 指女子细长秀美的眉毛：～杏眼。～倒竖（形容女子发怒时耸眉的样子）。也叫柳叶眉。柳丝[liǔ sī] 指垂柳细长的枝条。杞柳[qǐ liǔ] 落叶灌木，叶子长椭圆形，花暗紫绿色，柔荑花序，雌雄异株，生在水边，枝条可用来编器物。蒲柳[pú liǔ] 水杨，是秋天很早就凋零的树木；旧时用来谦称自己体质衰弱或地位低下：～之姿。～庸材。榆柳[yú liǔ] 榆树与柳树。柳幄[liǔ wò] 浓密的柳荫。柳永[liǔ yǒng] （？—约1053）北宋词人。原名三变，字耆卿，排行第七，世称柳七。建州崇安（今福建武夷山市）人。曾任屯田员外郎。为人放荡不羁，终身潦倒。他善于写长调（慢词），工于铺叙，通俗明畅，音律谐婉，内容多描写城市风光和歌妓生…柳树[liǔ shù] 柳树是一类植物的总称：旱柳、腺柳、垂柳。柳属多为灌木，稀乔木，无顶芽，合轴分枝，雄蕊数目较少，虫媒花等特征表明，较杨属与钻天柳属进化。柳青[liǔ qīng] （1916-1978）陕西省吴堡县人，现代作家，主要作品有《创业史》、《铜墙铁壁》等。柳江[liǔ jiāng] 中国广西壮族自治区河流，为西江支流。河道弯曲，多浅滩。在石龙与红水河会合，长726公里，流域面积5.84万平方公里。花柳[huā liǔ] 1.鲜花杨柳。柽柳[chēng liǔ] 落叶小乔木，枝条纤弱下垂，老枝红色，叶子像鳞片，花淡红色，结蒴果。能耐碱抗旱，适于造防沙林。也叫三春柳或红柳。柳巷[liǔ xiàng] 1.植柳的里巷。

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柳体楷书书法的特点是什么？柳体 1、方笔圆笔并用。方笔指在起笔收笔和转折之处有棱角，而呈方的形状。用笔方法是以折为主。圆笔则是指那些圆浑丰润的笔画。柳字用笔往往方圆并用。比如横画起笔方，棱角分明。收笔圆，含蓄圆润。垂露竖也是如此。捺画则起笔圆，捺脚外方。要注意柳字竖画、撇画起笔之处的方与一般楷书不同的地方，柳字往往二次转锋折笔，因此在起笔之处比一般楷书多一个棱角。2、柳字的横画有长短区别，短画粗而上昂，长横细而下覆。横与竖并不象颜体《勤礼碑》那样横轻直重有明确的定式，柳字的横与竖轻重悬殊不太大，有的短横甚至常常比竖画粗重。3、柳字的撇和捺进行比较，一般撇轻捺重，这一点跟颜字一样。柳字的结构特点：1、两竖相向。即一个字中左右两边并列的两面三刀竖，在左的向右弯，在右的向左弯，形成一种相向之势，这种写法也出自颜字，不过柳字的竖画比颜字瘦劲，虽然写法一样，但结构的趣味也就有所不同。2、收放有对致，参差变化。在一字之内，有的笔画写得比较收敛，有的则很舒展。比如“言”、“其”、“者”等字中的横画长短是很悬殊的。如果一个字是由几个部分构成的，那么柳字非常注重这几个部分在宽窄、长短方面的对比，使字有的地方留白多，空间疏朗；有的地方留少，显得格外紧凑。这一点柳字跟颜字不同，颜字是力求匀整，两面三刀肩齐平，而柳字追参差变化，如“街”、“孰”、“智”、“辫”等字就是典型例子。3、与上述一点相联系，柳字因为有向外格外舍展的笔画，字内往往注意紧凑，是内紧外疏的字，这是跟颜字的又一大区别。