电视剧|50亿播放量，打不过《雪中》原著粉( 三 )
在那个“前网文时代”里，论坛、网站只是给作者们提供了发文新渠道，像是搭建在虚拟空间中的文学乌托邦 。“网文”的内容本身仍和传统文学关联密切，早期代表榕树下曾有宁财神、李寻欢、邢育森“三驾马车”，蔡骏、安妮宝贝、郭敬明、韩寒、饶雪漫等日后走红的作家都汇聚在这里 。
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左：邢育森 右：饶雪漫
不沾染金钱气息的乌托邦延存时间很短，“因为不能实现收入，网络上培养的一批最好的作家，飞快地走掉，出书去了 。”榕树下的前艺术总监陈村曾告诉媒体 。他靠在传统文学界的人脉帮网站办了数届网络文学大赛，却不得不看到自己欣赏的年轻人们后来纷纷不承认“网络作家”这一身份 。“我当时发了个帖子说，网络文学已经过了它最好的时期 。赤子之心的时期消失得太快了！”
2004年盛大集团收购起点让网络文学进入新阶段，榕树下、晋江、红袖添香等一批网站随后相继被收购 。资金的涌入在平台内部带来了月票榜、推荐榜等量化标准，也拓展了外部变现渠道 。商业化的网文写作迅速吸引大批新人涌入这个行业，而要形成坚固的商业链条，传统文学那套依靠灵感、自由创作的思路也需要被改变 。
“网络文学”逐渐专指在网络上连载的长篇类型小说，依照性别分男频、女频，依照题材分玄幻、都市、言情等等，而不再指“在网络上发布的文学作品” 。随之而来的便是整体质量滑坡，网文风评跌至谷底 。
《中华读书报》做过一期“网络专版”，学者张颐武称“未来作家会越来越少，写手越来越多”，曾因网络发表而走向传统出版的作家宁肯甚至表示：“网络文学已倒退为地摊文学 。”作家麦家则在“网络时代下的文学处境”座谈会上说：“现在的网络文学99.9％都是垃圾 。”
和传统文学“走岔”的原因，不论作者还是读者都心知肚明——更新量 。日更5000-10000字对网络作家而言并不稀奇，高强度下无法兼顾文本质量，对于“文本粗鄙化”，陈村有个直白的比喻：“比如你喜欢狗，但不能用狗的标准衡量兔子 。一个人每天写这么多字，本身是不可以的 。宿命规定了，网络文学就是这样一种东西 。”
“文无第一，武无第二”的原则在网文圈并不完全适用，这个行业呈严酷的金字塔结构 。即便是其中佼佼者，也在很长一段时间内得不到社会主流认可，第一批收入破万的作者血红曾向媒体分享，某作者的稿费达到百万依然不敢告诉父母自己的职业，另一位作者蝴蝶蓝大学期间每次写作都会刻意和别的同学隔开几个座位 。
若干年后，“网文之王”奖评出了“五大至尊”、“十二主神” 。功成名就时，已不太有人在意其中烽火戏诸侯、天蚕土豆、梦入神机曾挤在一间合租屋里，互相分析各自作品优缺点的日子 。
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文学不是造梦机，金钱才是，商业化运作慢慢改变了网络小说的地位 。2008年网文界诞生了第一位年薪百万的网文作家，也卖出了第一个影视改编权，2015年起的IP改编热潮催生了《花千骨》《琅琊榜》等播放量突破100亿的剧集，头部IP的版权费逐渐从十几万涨到千万，十几年时间里翻了近100倍 。
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