电视剧|50亿播放量，打不过《雪中》原著粉( 四 )
从付费订阅制被普遍采用开始，网络小说创作就被简化为“讲一个好看的故事”，而非追求大众眼中有些虚无缥缈的“文学性”，强情节、强套路的写法让它在改编时比传统文学更有优势 。而从“IP”概念流行开始，网络小说就被看成重要的IP库，是下游若干文娱产品的源头 。
大环境改变所带来的地位提升，在一定程度上掩盖了网络小说作为“文化快消品”的本质，作者竞争的生态、追求速度的方式相较十几年前并没有产生明显变化 。只不过在时间沉淀下，最早脱颖而出的几批作品也成为了读者们记忆中的“经典” 。
去年年底的中国作协全国代表大会上，《人民日报》询问麦家对网络文学的看法，麦家建议网络文学和传统文学互相取长补短，不能停留于靠爽文“取悦当代”，“在时间面前，它可能很容易丢失分量 。”
原著粉，虚假的对抗烽火戏诸侯过去不太相信文学是青春饭，入行时把写文当成50年的事业看待，但动辄三四百万字的长篇过后，不得不面对精气神不如从前旺盛的事实，“再也达不到巅峰了，真的没有办法 。”
即便在他的巅峰作品《雪中悍刀行》中，依然不乏网文这种文体所带来的负面影响 。勤更之下“注水”几乎不可避免，描述某样事物或某种性格后，紧跟一段十倍于本体的扩充描述，是若干网络作家的本能 。比如写徐凤年有只“雪白矛隼”，便要加上三百字渲染这种鸟如何罕见，写拍了拍配角褚禄山的脸颊，就得追加一段这名角色如何官高、对拍脸不反感是多么奇怪，这些描述对情节推进、性格塑造并无实质作用，只是“按章订阅”培养出来的习惯 。
《雪中悍刀行》完结不久，北大网络文学论坛公众号刊出的一篇评论称“笔力撑不起他心中那个繁华世界，常常是该收时放，一放不可收拾；又在该简时繁，该繁时更繁”，代表着一些网文“老白”读者们的观点 。烽火戏诸侯曾表示他对“能出纸质书更在意”，但网络文学不会等待作者精雕细琢，“我认识的每一个作者都想写出更好的文字来……没有人是错的，每个人都有自己复杂的人生 。”
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其实很多“大神”级作者都对自己作品态度通透，为了保持思维的“锐利感”，以及急迫地想让读者看到，猫腻写《庆余年》全靠一口气撑：“不修 。我知道一修就完蛋 。连错字我都不改 。”他在一场访谈中将“网络文学的价值”解读为：“就跟所有的电影、电视剧、综艺，和自己去KTV唱歌，去河边散步，和去看星星、谈恋爱、驾车兜风这些东西的价值一样——就是打发时间的东西而已 。”
作者们在剥离意义的时候，只有原著粉在试图给它赋予更多意义 。
剧集观众对一部改编作品的评判不会参照其原著精彩程度，无论是严肃文学还是网络文学，当它们被改编成剧，优劣只能看剧集的表现 。而重情节和设定的网络文学，显然更有市场 。如果从原著角度出发让改编背负骂名，多少有点悲哀 。
《2020年度中国网络文学发展报告》显示，全年改编为影视剧、动漫、游戏、纸质出版物的网文IP高达724部，这股趋势也延续到了2022年，《庆余年2》官宣立项，《开端》正在热播......
烽火戏诸的最新一条微博是“新版《雪中悍刀行》实体书已上市”，评论区中依然有感觉“错付”的大批读者，在不断发出注定不会得到回应的声音 。
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