音乐|音乐人的好时代真的要来了？( 三 )
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UnitedMasters 的第二个主要的新金融合作伙伴是Paperchain，它也是利用算法来预测音乐人的版税收入，然后通过数字钱包实现音乐人的流媒体收入即时可用 。
正如beatBread首席执行官Peter Sinclair所言：“beatBread的团队与 UnitedMasters有着共同的愿景，即在不牺牲音乐人所有权或选择权的情况下，扩大其获得资本的途径 。”
而无论是自发行平台、音乐融资工具等新型事物的出现，还是唱片公司和流媒体平台做出的主动改变，这无疑预示着整个音乐行业的前进方向 。
为什么音乐人越来越受到重视？正如丹尼尔·埃克在电话会议上提到的，“创作者的快速专业化”是“互联网上最大的机会之一” 。
在互联网头部效应的驱使下，“生产大规模业余化”的人人时代正在向“业余生产的加速专业化”进化，UGC平台在与PGC的博弈中逐渐结合，在音乐行业则表现为——传统唱片艺人的“独立化”与独立音乐人的“公司化”正在同时发生 。
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相应地，各个平台MCN机构的涌现，便是为了在帮助创作者专业化的过程中收获“养成”利益，国内平台的音乐人扶持计划也出于此种逻辑 。
对创作者的扶持，本质上是对内容产出的重视，而在音乐人扶持计划之外，无论是去年腾讯音乐组织架构大调整中新增的内容业务线、投资一大批本土唱片公司，还是网易云音乐推出云上、飓风、青云lab、子弹等多个音乐工作室，都是为了加强内容投入，增强平台的内容生产能力 。
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而在拼内容的自下而上逻辑里，独立音乐人也有了更多出头机会 。
过去一百年来，唱片公司掌握着录音技术和录音制品的生产、传播和销售 。如今，大部分工作音乐人已经可以独立完成，而音乐公司所能做的更多是在传播和营销环节上提供服务 。而随着全能型唱作人成为独立音乐人的主要类型，他们对于音乐的主导权也有着更多的要求，生长于网络的他们甚至比公司更懂得如何营销自己的音乐 。
因此，越来越多的唱片全约正转向“服务型合约”，音乐人自发行、音乐融资等三方平台一并涌现，音乐市场中的利益组织与音乐人的关系，正在经历从版权控制到音乐人服务的转向 。
市场研究机构Midia Research2019年发布的报告《独立音乐人的赋能时代》称，2015年以来，音乐人自发行收入快速增长 。2018年，全球独立音乐人自发行收入达到6.431亿美元，比2017年增长了34.6%，是2015年的2.5倍 。
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2021年，Midia Research发布的数据同样显示，独立音乐人市场份额持续增长，独立音乐人通过第三方平台上传的音乐在2020年产生了12亿美元的收入，增长了34.1％ 。
独立音乐发行服务这一赛道越发拥挤，各种为了更大程度保障创作者收入的金融工具也随之而来 。而这一市场蓝海，归根究底还是源自音乐产业中的创作者群体长期无法改善的收入困境，音乐人日益激烈的抗议之声也在敦促行业做出改变 。
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