新消费|“剧本杀”必须迎接自己的成人礼( 四 )
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行业地位也卑贱到尘埃里 。
从制片到导演到演员，所有人都可以说剧本不行 。
高成本场景太多了，制片人骂；
剧本里写女主怀孕了，明星一句“保持形象，不演孕妇”，整个本推倒重改 。
种种乱象下，剧本杀的出现俨然是一座编剧天堂 。
一方面，由于重复消费频次极低，所以整个市场对“新作品”的要求非常之高，哪怕有特别牛的头部作品，也不过多挤占新作品的市场 。
同时，差异化竞争是剧本杀店的基本经营逻辑，所以店家通常会买别家没有的本子，这就让即使最次的本子也会有很多人买 。
一个剧本杀普通盒装本的定价最初在均价300元左右，现在一路飙升到均价500元左右，甚至还有往上涨的趋势；
而高级的城市限定本，每个城市最多卖3家的剧本，定价在1500~3000元不等；最高级的独家本，每个城市限定一本，定价在4000~20000元不等 。
对应到作者收入，对于没有名气的作者本子，大多采取一刀切的买断，买断的价格一般少到几千元，高到两三万不等，足以保障日常的生活 。
小有名气的作者则通常会采取分成的形式，据媒体报道，某爆款剧本的作者拿到很少比例的分成就有200万，剧本实际收益至少400万以上，而且此收益还在不断增加中 。
当然了，由于消费形式的差异，剧本杀作者与影视编剧之间还有着不小的技术鸿沟，比如剧本杀需要照顾到每一个角色的戏份，而影视作品中往往分有主配角 。
但有两点是确定的 。
第一，二者对入门级人才的要求重合度极高；
这意味着倘若影视编剧的乱象得不到改正（恐怕也没有希望），剧本杀的行业优势，将形成巨大的虹吸效应；
第二，聪明的创作者，尤其是头部人才，是可以互相转化的 。
这意味着随着剧本杀的不断发展，在未来是有可能在编剧人才上反哺影视行业的 。
当然了，这一切的前提是剧本杀这一行业可以持续存活下去 。
倘若没有监管的规范治理，这一目标恐怕很难完成 。
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