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娱乐|日韩饭圈简史( 二 )


80年代至今，日本最具影响力的男性偶像团体，更是几乎全部出自杰尼斯事务所，木村拓哉（SMAP）、中居正广（SMAP）、长濑智也（TOKIO）、松本润（岚）、樱井翔（岚）、二宫和也（岚）、堂本刚（KinKiKids）、山下智久、泷泽秀明等艺人均属于杰尼斯旗下 。 
娱乐|日韩饭圈简史
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图/日本偶像男团岚（ARASHI）
杰尼斯事务所几乎是Johnny喜多川的一言堂，虽然有不少艺人因为不喜欢束缚，选择退社，但不管是离开的，还是留下的，身上都打下了浓浓的杰尼斯印记 。
从九十年代开始，整个公司就经常一起在东京巨蛋开运动会和跨年 。很多人说，日本偶像界的春晚，就是杰尼斯公司的年会 。
或许是杰尼斯一家独大的缘故，日本娱乐圈没有太多恶性竞争 。
比如在演唱会上，往往更具心意，杰尼斯肯花大价钱在上面 。而且演唱会全场统一定价，没有中间商，粉丝需要加入粉丝俱乐部抽票，公平靠运气取得门票 。而试图倒卖门票的，都会被驱逐出俱乐部，再无购票权利 。也是因此，虽然依旧一票难求，但没有韩娱和国内那样把门票炒成天价 。
还有是杰尼斯的偶像体系已经比较完善了，基本上各个团都会有独立节目，想演戏也直接有电视剧演，不会像国内和韩国，对于演艺资源需要相互竞争 。
但这不代表，在杰尼斯不需要努力 。其实努力是偶像最基本的事情，在国内和韩国，经常夸大偶像的努力 。而杰尼斯总说，努力是一个偶像最底线的事情 。
在杰尼斯最难的不是努力，是必须创新，必须一直不停的做和以前不同的成绩才行 。
杰尼斯对于旗下艺人的要求非常严格，不让他们卖男友人设，不让说暧昧情话，而是需要他们凭借实力去赢得粉丝 。所以总的来说，日本偶像的质量平均较高，生命周期会更长一点 。
很多艺人十多岁开始，就自己接受采访，设计演唱会 。
舞台剧，杂技，电影，综艺，漫才，绘画，艺术设计等等，只要艺人有兴趣，都可以往这些技术方向深造 。并且杰尼斯一直鼓励艺人好好读书，不少艺人都考上了很不错的大学，而且是平等考试，并非破格录取 。
另外杰尼斯对于艺人保护得非常好，除了杰尼斯的许可，不允许任何媒体和艺人公开艺人的照片 。甚至一度，整个日本只有四家店铺，售卖杰尼斯旗下偶像的周边，粉圈追星往往要费很大的努力，才能得到一点周边，而去杰尼斯的周边店铺，甚至被称为“偶像朝圣” 。
大家长制度下，杰尼斯一直以Johnny喜多川的严格要求在发展，有时候甚至不近人情 。
比如佐藤胜利父亲去世后没多久被Johnny喜多川亲自要求在即将演出的舞台剧中加上父亲去世后的一段哭戏 。演的角色用佐藤胜利的本名 。舞台剧持续了两个月，他撕心裂肺的哭满了73场 。
在杰尼斯，艺人对于Johnny喜多川有一种天然的信任和服从 。
喜多川的一生就如同电影《教父》里说得那样：“我不关心你的所作所为是正确的还是错误的，我只是要你知道，只有我有权利作出决定，因为我是教父，唯有我的死亡能否定它 。”
颜值崇拜的韩流饭圈20世纪90年代之前，亚洲的流行文化几乎被日本统治 。直到韩流在20世纪末快速崛起，可以和日系分庭抗礼 。
这份成就离不开李秀满和他的SM 。
与Johnny喜多川不同，李秀满是地地道道的韩国人 。1952年李秀满出生在韩国一个高知家庭，母亲是一名音乐老师，或许与此有关李秀满拥有非常不错的艺术细胞 。

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