古画品录（古画品录》（南朝齐）谢赫）
《古画品录》一卷，南齐谢赫撰 。赫不知何许人 。姚最《续画品录》，称其写貌人物，不须对看，所须一览，便归操笔 。点刷精研，意存形似，目想毫发，皆无遗失 。丽服靓妆，随时变改 。直眉曲鬓，与世竞新 。别体细微，多自赫始 。委巷逐末，皆类效颦 。至于气韵精灵，未穷生动之致；笔路纤弱，不副雅壮之怀 。然中兴以来，象人为最 。据其所说，殆后来院画之发源 。张彦远《名画记》，又称其有安期先生图传于代，要亦六朝佳手也 。是书等差画家优劣，晁公武《读书志》谓分四品 。今考所列，实为六品，盖《读书志》传写之讹 。大抵谓画有六法，兼善者难 。自陆探微以下，以次品第，各为序引，仅得二十七人，意颇矜慎 。姚最颇诋其谬，谓如长康之美，擅高往策，矫然独步，终始无双，列于下品，尤所未安 。李嗣真亦讥其黜卫进曹，有涉贵耳之论 。然张彦远称谢赫评画，最为允惬 。姚、李品藻，有所未安，则固以是书为定论 。所言六法，画家宗之，亦至今千载不易也 。
◆古画品录
夫画品者，盖众画之优劣也 。图绘者，莫不明劝戒、著升沉，千载寂寥，披图可鉴 。虽画有六法，罕能尽该 。而自古及今，各善一节 。六法者何？一，气韵生动是也；二，骨法用笔是也；三，应物象形是也；四，随类赋彩是也；五，经营位置是也；六，传移模写是也 。唯陆探微、卫协备该之矣 。然迹有巧拙，艺无古今，谨依远近，随其品第，裁成序引 。故此所述不广其源，但传出自神仙，莫之闻见也 。
第一品（五人）
陆探微 。事五代宋明帝，吴人 。穷理尽性，事绝言象 。包前孕后，古今独立 。非复激扬所以称赞，但价之极乎上上品之外，无他寄言，故屈标第一等 。
曹不兴 。五代吴时事孙权，吴兴人 。不兴之迹，殆莫复传 。唯秘阁之内一龙而已 。观其风骨，名岂虚成！
卫协 。五代晋时 。占画之略，至协始精 。六法之中，迨为兼善 。虽不说备形妙，颇得壮气 。陵跨群雄，旷代绝笔 。
张墨、荀朂五代晋时 。风范气候，极妙参神 。但取精灵，遗其骨法 。若拘以物体，则未见精粹 。若取之外，方厌高腴，可谓微妙也 。
第二品（三人）
顾骏之 。神韵气力，不逮前贤；精微谨细，有过往哲 。始变古则今，赋彩制形，皆创新意 。如包牺始更卦体，史籀初改画法 。常结构层楼，以为画所 。风雨炎燠之时，故不操笔；天和气爽之日方乃染毫 。登楼去梯，妻子罕见 。画蝉雀，骏之始也 。宋大明中，天下莫敢竞矣 。
陆绥 。体韵遒举，风彩飘然 。一点一拂，动笔皆奇 。传世盖少，所谓希见卷轴，故为宝也 。
袁蒨 。比方陆氏，最为高逸 。象人之妙，亚美前贤 。但志守师法，更无新意 。然和璧微玷，岂贬十城之价也 。
第三品（九人）
姚昙度 。画有逸方，巧变锋出，(鬼音)魁神鬼，皆能绝妙 。奇正咸宜，雅郑兼善，莫不俊拔出人意表，天挺生知非学所及 。虽纤微长短，往往失之 。而舆皂之中，莫与为匹 。岂直栋梁萧艾可搪突玙璠者哉！
顾恺之 。五代晋时晋陵无锡人 。字长康，小字虎头 。除体精微，笔无妄下 。但迹不逮意，声过其实 。
毛惠远 。画体周赡，无适弗该，出入穷奇，纵黄逸笔，力遒韵雅，超迈绝伦 。其挥霍必也极妙，至于定质，块然未尽 。其善神鬼及马，泥滞于体，颇有拙也 。
夏瞻 。虽气力不足，而精彩有余 。擅名远代，事非虚美 。
戴逵 。情韵连绵，风趣巧拔 。善图贤圣，百工所范 。荀、卫以后，实为领袖 。及乎子顒能继其美 。
江僧宝 。斟酌袁陆，亲渐朱蓝 。用笔骨梗，甚有师法 。像人之外，非其所长也 。
吴(日东) 。体法雅媚，制置才巧 。擅美当年，有声京洛 。
张则 。意思横逸，动笔新奇 。师心独见，鄙于综采 。变巧不竭，若环之无端，景多触目，谢题徐落云此二人后不得预焉 。
陆杲 。体制不凡，跨迈流欲 。时有合作，往往出人点画之间 。动流恢服，传于后者，殆不盈握 。桂枝一芳，足征本性 。流液之素，难效其功 。
【古画品录》（南朝齐 古画品录谢赫）】第四品（五人）
蘧道愍 。章继伯 。并善寺壁，兼长画扇，人马分数，毫厘不失，别体之妙，亦为入神 。
顾宝先 。全法陆家，事之宗禀 。方之袁蒨，可谓小巫 。
王微 。史道硕 。五代晋时 。并师荀、卫，各体善能 。然王得其细，史传以似真 。细而论之，景玄为劣 。
第五品（三人）
刘顼 。用意绵密，画体简细，而笔迹困弱 。形制单省 。其于所长，妇人为最 。但纤细过度，翻更失真，然观察祥审，甚得姿态 。
晋明帝 。讳绍，元帝长子，师王厉 。虽略于形色，颇得神气 。笔迹超越，亦有奇观 。
刘绍祖 。善于传写，不闲其思 。至于雀鼠笔迹，历落往往出群 。时人为之语，号曰移画，然述而不作，非画所先 。
第六品（二人）
宋炳 。炳明于六法，迄无适善，而含毫命素，必有损益，迹非准的，意足师放 。
丁光 。虽擅名蝉雀，而笔迹轻羸 。非不精谨，乏于生气 。
文章插图
谢赫，是南齐时代（公元479—502年）的人物画家 。他能画时装的妇女 。但他的画不如他的理论著作有影响 。他的《古画品录》是我国绘画史上第一部完整的绘画理论著作 。【附录】《古画品》（北齐）谢赫 撰
◎古画品序
夫画品者，盖衆画之优劣也 。图绘者莫不明劝戒，著升沉，千载寂寥，披图可鉴 。虽画有六法，罕能尽该，而自古及今，各善一节 。六法者何？一气韵，生动是也 。二骨法，用笔是也 。三应物，象形是也 。四随类，赋彩是也 。五经营，位置是也 。六传移，模写是也 。唯陆探微、衞协备该之矣 。然迹有巧拙，艺无古今，谨依远近，随其品第，裁成序引 。故此所述，不广其源，但传出自神仙，莫之闻见也 。
▲第一品（五人）
△陆探微
（事五代宋明帝，吴人 。）
穷理尽性，事绝言象，包前孕后，古今独立，非复激扬所能称赞 。但价重之，极乎上上品之外，无他寄言，故屈标第一等 。
△曹不兴
（五代吴时，事孙权，吴兴人 。）
不兴之迹，殆莫复传，惟祕阁之内一龙而已 。观其风骨，名岂虚成 。（案：《御览》七百五十一《历代名画记》引谢赫云，不兴之迹，代不复见，祕阁内一龙头而已 。观其风骨，擅名不虚，在第一品矣 。）
△衞协
（五代晋时 。）
古画之略，至协始精，六法之中，迨爲兼善 。虽不说备形妙，颇得壮气，凌跨羣雄，旷代绝笔 。
△张墨、荀勗
风范气候，极妙参神，但取精灵，遗其骨法 。若拘以体物，则未见精粹，若取之象外，方厌膏腴，可谓微妙也 。
▲第二品（三人）
△顾骏之
神韵气力，不逮前贤，精微谨细，有过往哲 。始变古则今，赋彩制形，皆创新意 。若包牺始更卦体，史籀初改书法 。尝结构层楼，以爲画所，风雨炎焕之时，故不操笔，天和气爽之日，方乃染毫，登楼去梯，妻子罕见 。画蝉雀，骏之始也 。宋大明中，天下莫敢竞矣 。
△陆绥
体韵遒举，风彩飘然，一点一拂，动笔皆奇，传世盖少，所谓希见，卷轴故爲宝也 。
△袁蒨
北方陆氏，最爲高逸，象人之妙，亚美前贤，但志守师法，更无新意 。然和璧微玷，岂贬十城之价也 。
▲第三品（九人）
△姚昙度
画有逸方，巧变锋出，馗魁神鬼，皆能绝妙 。同流眞爲雅郑，兼善莫不俊拔，出人意表，天挺生知，非学所及 。虽纤微长短，往往失之，而舆皂之中，莫与爲匹 。岂眞栋梁萧艾，可唐突璠璵者哉 。
△顾恺之
（五代晋时，晋陵无锡人，字长康，小字虎头 。）
格体精微，笔无妄下，但迹不逮意，声过其实 。
△毛惠远
画体周赡，无适不该，出入穷奇，纵横逸笔，力遒韵雅，超迈绝伦，其挥霍必也极妙 。至于定质块然，未尽其善，神鬼及马，泥滞于体，颇有拙也 。
△夏瞻
虽气力不足，而精彩有馀 。擅名远代，事非虚美 。
△戴逵
情韵连绵，风趣巧拔，善图贤圣，百工所范 。荀衞已后，实爲领袖，及乎子容，能继其美 。
△江僧宝
斟酌袁陆，亲渐朱蓝，用笔骨梗，甚有师法 。像人之外，非其所长也 。
△吴暕
体法雅媚，制置才巧，擅美当年，有声京洛 。
△张则
意思横逸，动笔新奇，师心独见，鄙于综授，变巧不竭，若环之无端，景多触目 。谢题徐落云：此二人后不得预焉 。
△陆杲
体致不凡，跨迈流俗，时有合作，往往出人，点画之閒，动流恢服，传于后者，殆不盈握 。桂枝一芳，足激本性，流液之素，难效其功 。
▲第四品（五人）
△蘧道愍、章继伯
竝擅寺壁，兼长画扇，人马分数，毫厘不失，别体之妙，亦爲入神 。
△顾宝先
全法陆家，事事宗禀，方之袁蒨，可谓小巫 。
△王微、史道硕
（五代晋时 。）
并师荀衞，各体善能 。然王得其细，史传其眞，细而论之，景玄爲劣 。
▲第五品（三人）
△刘顼
用意绵密，画体纤细，而笔迹困弱，形制单省，其于所长，妇人爲最，但纤细过度，翻更失眞 。然观察详审，甚得姿态 。
△晋明帝
（讳绍，元帝长子，师王厉 。）
虽略于形色，颇得神气，笔迹超越，亦有奇观 。
△刘绍祖
善于传写，不闲其思，至于雀鼠，笔迹历落，往往出羣 。时人爲之语，号曰移画 。然述而不作，非画所先 。
▲第六品（二人）
△宋炳
炳明于六法迄无适善，而含毫命素，必有损益，迹非准的，意足师放 。
△丁光
虽擅名蝉雀，而笔迹轻羸，非不精谨，乏于生气 。
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