投稿|脱口秀演员，怎么一到上海就成功了？( 五 )
周奇墨擅长这种风格，但他最后夺冠的那场演出，是模仿了杨波、王建国和张博洋，用笑果的方式打败了笑果的选手们 。这种直接粗暴的打法，不够高级，但能引爆笑点，也更适合互联网传播 。
作为舶来品，脱口秀在国内的成长，是需要土壤的 。
在被互联网滋养之前，它在上海的落地更早 。周立波的海派清口实现了出圈，演出场所从最初的200个座位的戏剧沙龙，到后来600个座的兰心大剧院，一直到最后1300个座的美琪大剧院——这是上海的地标，已有80年的历史 。他的演出票不团购，不打折，黄牛党在剧院门口苦守，也鲜有人退票 。
他习惯用一个提示夹和一杯白水，凭借即兴反应表演脱口秀 。因为把德云社和海派清口比作“咖啡和大蒜”，他一度引发了北京和上海两地粉丝的“战争” 。
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当周立波式微，李诞崛起 。而新生代更厉害之处在于，他们不再依附于个人影响力，一荣俱荣一损俱损，而是以现代化的公司运作，把更大的野心落在了“产业”之上 。
产业的核心无非就是几点：建立行之有效的商业模型、聚拢更多优秀人才、吸引资本 。
上海具备了产业落地的土壤 。笑果文化副总裁刘丽娟曾经提到，上海这座城市是笑果能够成功的主要原因 。脱口秀之前给人“边缘”的感觉，但当他们决定启动线下业务，去跟上海相关的监管、宣传部门对接时，发现“他们愿意鼓励创新的业态和文化，他们会告诉你我的意见是什么，而不是一刀切地告诉你不行 。在这个过程当中，我们得到的支持是大于阻力的” 。
程璐也谈论过上海观众与外地观众的差异 。他说，有同行在外地讲地域笑话，台下就有观众站起来拍桌子，大喊你瞎说 。“这种事情你很难想象会在上海发生，上海观众是很能够get到脱口秀演员的点的 。”
脱口秀是一门冒犯的艺术，它需要人与人的互动 。即使它如今经由互联网传播完成了破圈，但没有哪位成功的脱口秀演员，能脱离开线下表演的锤炼 。
在上海演出时，演员们常常拿上海的城市、市民等开涮，对于上海受众来说，这样的“假装冒犯”，他们早已经习惯了 。自嘲和接受被嘲的能力，是需要培育的 。上海早在民国时期就有滑稽剧团，上海话剧艺术中心艺术总监、编剧喻荣军也曾经表示：“喜剧是上海舞台上从不缺少的演出形式，相比较其他城市来说，可能上海在这方面更有特色 。”
周奇墨一度为自己在上海没有知名度而烦恼 。
有一天，他去笑果旗下的山羊俱乐部演出，主持人介绍，“下一个演员从北京来了，我们掌声欢迎周奇墨”，他上场，但明显感觉到自己征服观众很慢 。而笑果老人海源一上场，不用自我介绍，场子已经热起来了 。
“哎呀，有点难啊，我这么演有点难 。”
水土不服，直到他参加《脱口秀大会》时还在困扰着他 。去年的第三季，他反复被淘汰和复活，今年又是如此，一路踉跄才走进总决赛，最终凭借一场完全不像他风格的表演，征服全场 。
他完成了适应，以改变自己为代价 。这是脱口秀演员们在上海需要学会的第一课 。
多年前，一段黄西在美国白宫的脱口秀演出在互联网流传，中国年轻人为之震惊，纷纷写信邀请他回国演出 。
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