爱奇艺|专访爱奇艺王晓晖：《鱿鱼游戏》不适合中国，不惧海外与Netflix竞争｜钛度专访( 四 )
所以我们第一步想站稳，然后再研究怎么样去西方渗透，让西方人想看最好的华语剧一定要在爱奇艺看，想看东方的尤其是亚洲东亚和东南亚的剧要到爱奇艺看，这是两个前置的目标 。第三，要拍他们本土的剧，比如到中东去拍适合伊斯兰文化都是有可能的，只不过现在我们想分步走，走得更扎实一点 。
剧集的厂牌化趋势媒体：《八角亭谜雾》开播了，今年对迷雾剧场的期待跟去年相比有什么不同？
王晓晖：今年压力更大 。第一季的迷雾剧场取得很高口碑，我们也不知道现在这四部能够获得什么样的市场，但还是想在类型剧上探索，风格跟去年的有所不同 。还是想看观众对类型不同的悬疑剧的态度，不管风格故事有什么样的迥异，但是从创作角度而言，一定要保持创作的高品质 。
媒体：剧场化模式具体给爱奇艺带来了什么？迷雾剧场、恋恋剧场的运营达到你的预期了吗？
王晓晖：从两个维度说，第一个维度是用户维度，老百姓有强认知跟着你品牌走，这个东西是非常值钱的 。销售会发现，原先分散卖12个剧的时候销售情况是一种方式，但是当剧场形成以后，它的销售力瞄准客户愿意做溢价、愿意高投入做市场 。因为人群是非常垂类的高净值，或者说新一线城市的用户，对他而言是非常有价值的 。
从我们的创作侧，一下子打开了我们很多创作的合作空间 。由于剧场出现，剧的质量提升了，中国现在不拍电影的导演很多投入短剧制作了，从两个维度而言剧场把创作升一个格，把营销品牌的价格升一个格 。未来怎么保持，中间肯定有起伏，创作是不可测的，我坚信这条路一定是可以走下去的 。
谈到“恋恋剧场”，初步的目标是达到了，有少女心的女青年这类垂类用户非常明确 。第二个销售的目标也实现了，大家觉得你就是目标用户非常精准，而且中间设计很多玩法，吸引用户一起参与到恋恋剧场互动 。
今年上半年5个S大剧《一生一世》《赘婿》《爱上特种兵》《小舍得》，其中《一生一世》排名非常高，这说明在剧场里面热度都是超过了已往爱情剧的热度，说明集中打品牌、集中做营销方案、集中做用户的互动方案是非常有效的 。
媒体：迷雾剧场获得一定的市场效应，迷雾剧场的品牌效应有给“小逗剧场”有哪些启示？
王晓晖：有启示，垂类的内容要做到极致 。尤其是对喜剧而言，第一觉得市场很大 。全世界其实没有人不喜欢快乐的，尤其对极致的内容，所以喜剧这一块市场非常大 。第二市场很难，全中国能把喜剧拍好的团队并不多，爱奇艺把他们联合起来一起研发，保持迷雾剧场极致的追求 。
但是，相对迷雾剧场某些角度而言，小逗剧场难度更大，比如说合作者要比小逗剧场多，而且是编剧、导演、演员等多维度要给力 。有些剧情片演的时候差别并不是很大，但是喜剧的差别很大，用户的喜剧感知有差别，有喜剧天赋的演员更少了，从这个角度而言市场很大但是又很难，但我们愿意尝试它，我相信小逗剧场明年会有不错的反响 。
行业监管与成本控制媒体：现在监管部门对一些类型的综艺有限制，比如说偶像养成类的节目不能做了，爱奇艺在以后自制综艺上，有哪些策略方向上的调整？
王晓晖：主要限制的还是两类 。第一类，韩范的偶像养成系的选秀这两年不能做了 。第二类是反“三俗”，娱乐综艺不能为了娱乐而娱乐 。过去可能更偏重市场一点，但里面能带来多少文化养分和态度养分大家没有关注 。现在主管部门在所有的综艺审查和监管里面会更注重意义 。
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