投稿|《八角亭谜雾》是文艺片导演转型的阵痛( 二 )
或许有人说文艺片有它另一套衡量标准，不能用单一的票房结果来评价 。这有一定的道理，但不论是文艺片还是商业片，任何一种艺术存在的第一属性终究还是“商品”，至少实现回本、不让投资人亏钱才是它的一个根基，在实现盈亏之后，才能有资格去谈论它的艺术性 。
可能王小帅在多年的文艺片尝试中，也在伺机寻求转型，不求直接转型为商业导演，但还是能够看出想增加更多的商业元素 。比如这一次的《八角亭谜雾》，如此标准的商业选题，但最终因为王小帅的个人风格，导致了它在文艺跟商业之间徘徊，口碑也在一路下跌 。
因此，文艺片导演能否驾驭一部商业片，答案可能真的是否定的，至少转型绝非易事 。用文艺片的细腻来填补商业片的空缺，始终都是一个伪命题，因为一个导演的思想能够在作品里贯穿始终，很难单纯的将一个导演的优势放在项目里，却又巧妙的避开他的劣势，想实现真正的转型是非常困难的 。
再看国内文艺片导演转型显然《八角亭谜雾》并不是个例，对于一个文艺片导演来说，确实面临两难的境地，坚守文艺阵地、彻底转型商业片，一半商业一半文艺都是选择的方向，但从结果来看，或许坚守文艺才是最佳选择，虽然依然无法取得好的市场回报，但至少能够持续提供影响力，通过艺术性和奖项来保持导演的价值 。
大部分想寻求转型的文艺片导演，往往都弄得“不伦不类”，反倒迷失了自己 。商业片导演更多是用商业思维来思考问题，当然也会有个人表达，但更多的遵循市场跟观众的看法，愿意融入到群众当中去 。可文艺片导演往往却放不下架子，没法倾听观众的声音，事实证明不是每个人都能“站在还把钱挣了” 。
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说的文艺片导演，第六代是个“重灾区”，除了王小帅，还有贾樟柯、娄烨、张元、王全安等等，几乎清一色文艺片导演 。这些导演曾经是中国电影的中流砥柱，从90年代，到新千年初，拿出了大量优质的作品，也拥有着极高的地位 。但随着时代的发展，这些优势已经荡然无存 。
伴随着电影市场化的快速发展，中国电影已经早早坐上了全球第二大市场，全年票房在正常情况下已经稳稳突破600亿+，如今内地票房榜单中，霸占榜单的是吴京、贾玲、饺子等这些新人导演 。如此迅猛的市场发展红利，几乎所有从业者都享受到了市场带来的红利，但却跟这些文艺片导演没有丝毫的关系 。
或许有些导演依然镇定自若，视票房和观众为无物，继续坚守自己的阵地，但也有些导演眼看着自己未能尝到市场发展红利，内心开始动摇，开始有所转型 。其中从这些导演近年的发展来看，也能看出一些端倪和变化 。
首先是前面提到的王小帅打造商业项目《八角亭谜雾》，也有娄烨正在热映的《兰心大剧院》，该片阵容极为强大，处处展现出商业的气息，但终究还是无法取得票房，最终将无缘3000万大关 。包括贾樟柯，在《江湖儿女》已经加入了不少的商业元素，但依然仅取得6000多万的成绩 。
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正如前面提到的，文艺片导演最大的忌讳就是“既要又要” 。不能既放不下姿态去做商业片，又想尽可能取得更多的票房，那么这样只能两者都得不到 。他们既眼馋那些动辄50亿+的票房，内心又不屑于与之为伍，这种内心的分裂是非常微妙的 。
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