早在公元前1000多年，我国就用《吕吕字谱》和《公商字谱》记录宫廷宴饮的音乐 。那还有什么？今天，小编将为您总结 。
:最早出现
在中国西周以前的1000多年里，宫廷宴饮的音乐(雅乐)是由《吕律字谱》和《公商字谱》记载的 。前者借用汉语十二声韵(即一个八度分为十二个半音)(湟中、大路、太丛、甲中、古曦、中路、柯宾、林忠、路楠、一泽、五社、钟颖)的名称计分 。后者用古代五声音阶(宫、上、角、正、于)的音名计分 。
中国汉代的《礼记·甩锅》，保留了古代表演的鼓谱 。有了“嘴”，“？”和“半”都是用来描述抛锅游戏中两个鼓的性能谱 。这是最早的音乐记录 。歌曲的记录曲谱也很早就有了，公元前一世纪写的书籍目录中就有曲谱记录 。比如目录里有一本书叫《河南周代七首》，“歌诗”就是“抒情诗”；与此相对应的，还有一本书叫《河南周代七首》 。“曲曲折折”的意思是“曲调” 。这本记着“宋调”的书，自然是曲谱 。但是它是用什么方式记分的呢？因为书早已失传，无从得知 。
《韩曙·文艺志》中也有“曲曲折折”与歌、歌与诗相结合的记载 。这些“曲折”是唱歌曲或诗歌时的乐谱 。
:书写符号
中国人过去用很多种词来记录音乐 。如简化字谱、宴乐半字谱、锣鼓经、二十四字谱等 。现存历史上第一次出现的音高乐谱是唐代手抄本的古乐谱《碣石调幽兰》 。据《序》所载，《幽兰》为六朝(493-590)丘明所传 。其实是4954个汉字的文字，每个音在古琴中属于哪一个弦、哪一个位置、哪一种弹法 。说明字谱是隋唐秦人的常用谱 。
从汉字记谱法发展到负号记谱法，是古琴记谱法的一个极其重要的创新 。这一变化是由唐代的曹柔完成的 。具体做法是在古琴的音位上，通过减少笔画拼出某个符号作为左右手弹奏技法的标记，这是一种只记音位和弹奏方法，不记名字的记谱法 。因为指法也叫“指谱”，是在南宋时期逐渐定型，沿用至今的 。它的出现使得隋唐以前的大量乐谱得以整理并流传后世 。
宴席半字谱是中国传统民间记谱法之一 。在乐学理论上，严的音阶出现于宋代 。《乐言半字谱》起源于唐代，也是一种以乐器音位和技法为基础的谱 。可能以管乐器指法为标志(最早发现于敦煌千佛洞，成书于后唐长兴四年(公元933年) 。作为《宫池谱》的早期体例，北宋沈括(10311095)和南宋张炎(12481320？)出现在词源学中 。近代流行的宫池谱直接来源于这个时期 。
:宫池铺
宫谱也是一种书写符号，是一种非常重要且应用广泛的符号 。因此，在单独的章节中叙述 。
《乐言半字谱》继宋代的《通俗字谱》和《宫池谱》之后，在明清时期基本定型并广泛使用 。但由于流传的地域和时代不同，其记谱法和点名略有不同 。《尺谱》中“和”、“司”、“商”、“公”、“范”、“六”、“五”、“乙”等名为卷名，相当于sol、la、si、do、re、mi、fa、sol、la、si以及部首“齐”，如“商、池、义” 。八度低，每个字尾有一个折尾(合字除外) 。如“工作，工作，工作” 。六、五、二的第八个八度唱四、一、一 。书法风格有两种:书法和草书 。传统的书写格式是从上到下，从右到左 。节奏(板眼)符号标注在工字尺的右侧，强拍(头板)符号为“，”或”，弱拍(眼、中眼)符号为“.”，每句话尾用空表示 。
宫池谱是我国使用最广泛的点名谱 。有“固定点名法”和“首调点名法”两种 。书写节奏的板(强拍)眼(弱拍)符号也发展得相当不错 。调号标有巩峥调和肖红调的名字 。宋元以后，中国流传下来的乐谱大多是用宫池记谱法书写的 。其中，器乐作品和戏曲唱腔最多 。
《公仆》在研究和整理民族音乐遗产、借鉴民间音乐方面仍有积极而特殊的意义 。时至今日，很多老艺术家仍然习惯用宫池谱写作或演唱 。然而，由于记谱法的复杂和繁琐，中国古代一些珍贵的音乐遗产被扭曲和遗失 。这些记谱法体系也逐渐被引入历史舞台 。
:24光谱
“四儿谱”也是一种“音位谱” 。汉字“二、三、四、五、六、七、八”用来表示每个音阶的音高，即“sol、la、do、re、mi、sol、la” 。法和思用“冲三”和“刘冲”来表示 。这是因为这两个音又压在啦、咪上，所以啦、咪常被称为“清三”、“刘清” 。
五音中，二、三、四、五、六、三、六、五因各种情况而变化，其余二、四(sol、do)保持不变 。所以这种记谱法叫做“二四分” 。古代音乐在音乐传播和信息记录方面有着极其重要的作用 。中国历代曲式中的象形短笔画，暗示性大于显性，含蓄性大于严谨性，浸透着中国美学精神的独特性 。在先秦美学中“只可意会，不可言传”，在魏晋佛禅中“不可言传，可直感人心”，在民间传统中“口述内心，讲面子”的实用精神，都不同程度地体现在中国古代音乐节奏“点到即止”的记录方式和旋律简单到可以记忆的方式上 。随着古代文化研究领域的扩大，我们不仅从乐谱的旋律中欣赏传统，而且从记谱的方式中审视传统 。
然而，正是这些象形短笔，“提示多于清晰”、“含蓄多于严密”走到了尽头，严重影响了音乐记录的准确性和完整性 。中国古代的各种音乐都不能像五线谱、简谱那样得心应手，也不能如实记录音乐，很难普及 。
【记谱法在中国的发展历史】锋利的工具能做好工作 。记谱法不科学，局限性大，不便于推广，无法广泛使用，是历史上许多优秀音乐作品流失的主要原因之一 。中国古代的《诗经》 。《十五国记》是一首来自世界各地的优秀民歌，其曲调因未被记录而未流传下来 。
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