投稿|商业片难产「百亿影后」( 二 )
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宋丹丹春晚演过爆笑小品后，「谐星」标签贴身上，要用很多年去证明自己不只会演喜剧 。
贾玲为了喜剧之路走得更顺，必须主动增肥放下女星在公众面前的矜持，承担笑料 。
马丽靠《夏洛特烦恼》走红后，只能在开心麻花的戏里演同质化的角色 。
相比男演员靠喜剧走红机会多多，喜剧女星形象固化后，直接影响的是她们商业价值低而转型之路难 。
毕竟观众看女演员，究竟还是美的矜持的更能撬动消费欲，而片方挑女演员，自带笑场的肯定比情绪模糊的更不利于角色塑造 。
因此，即便喜剧拥有强大票房号召力，主动往「喜剧人」形象靠拢的女明星，也极少 。
再说科幻片奇幻片，主力也是男性 。
因为扒开外衣看内核，科幻奇幻片，是已知世界和新兴世界的斗争与位移，它的戏眼在权谋争斗 。
电影不同于电视剧，观众可以用很长时间来接受设定入戏，两个小时讲完一个刺激人心的故事，有一道隐形的前提：底层逻辑要有现实可信度 。
也就是说，电视剧里可以用长时间来铺垫的女性宫斗权谋，在电影里行不通 。
这跟目前整个社会形态依旧是男权社会息息相关，当科幻奇幻片主角置身绝境时，男性角色力挽狂澜的可信度，就是比女性高 。主创做出理智丰满男性角色的可能，就是比女性大 。
因此，在商业片的吸金大类里，女性角色占了弱势 。
02 女性困于情感表达知乎问题「为什么『百亿票房』演员前十位一个女演员都没有？」的高赞回答中，有网友说白百何被当年的绯闻耽误了 。
回顾白百何的职业发展，会发现虽然演过《捉妖记》系列，但她在电影市场的主要形象，还是爱情片中的「小妞」 。
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反观中国电影票房排名前50的名单中，爱情片只有《前任3:再见前任》《少年的你》《夏洛特烦恼》三部，分别排在第26、37、42位 。
和白百何同样有高票房的周冬雨，贡献的大多荧幕形象依旧是爱情片里的小妞，只是她们各自处理角色的方法不同 。
试想，即便白百何没有当年的绯闻，在如今主旋律和喜剧占票房榜大头的环境里，她能撑起的票房，依旧有限 。
爱情片不同于主旋律和喜剧，它的受众性别更明显，电影投资更小，对明星的依赖度不如对剧本和宣发的依赖，所以演员要靠这个类型形成强有力的票房号召力，本身就是件难事 。
不止白百何，周冬雨也面临这个问题 。
她主演的电影中，票房最高的是主旋律《我和我的祖国》，然后是《少年的你》和《后来的我们》这些电影的男主、电影本身的IP，都是号召力的一部分 。
而爱情片正常发挥下的良好表现，是《喜欢·你》《七月与安生》这种2亿左右的票房 。
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翻看猫眼专业版上，白百何周冬雨等票房前位女演员的作品，会发现跟男演员差别很大 。
吴京等男演员的作品表上，待上映的片子多是成熟的商业类型片，而女演员的作品表上，则更多是小成本的文艺片 。
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类型不同决定票房差异 。
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